30.4.09
28.4.09
27.4.09
DIMENSIÓN SUBLIME: CERRO MORENO-BAHÍA DE SAN JORGE
© Claudio GalenoUna foto de un fenómeno recurrente en la Bahía de San Jorge, el cruce de Cerro Moreno con las nubes a la altura de la inversión térmica, dejando una abertura por donde se desarrolla una caída de luz, intensificando la percepción de lo sublime. Esta fotografía fue tomada desde la Casa de Retiro del Colegio San Luis de Antofagasta (obra de Kapstein).
18.4.09
PIRAMIDE BLANCA URBANA, INTEGRADO 2009, TALLER 1 Y 2, FERNÁN MEZA.
© Claudio Galeno
© Claudio Galeno
© Claudio Galeno
© Claudio Galeno
© Claudio Galeno
13.4.09
9.4.09
INTEGRADO ARQUITECTURA UCN 2009, PIRÁMIDE, ENSAYO PRISMAS CARTÓN, PROFESORES: GALENO, CERDA, VILLEGAS, FERNÁNDEZ.
© Claudio GalenoEdificio arquitectura Universidad Católica del Norte diseñado por Kapstein/Santelices con los prismas que conforman la pirámide del ejercicio integrado 2009 de Taller 1.
© Claudio GalenoLa pirámide de cartón para verificación de proporciones y tamaños, montada en uno de los accesos de la nueva Biblioteca de la Universidad Católica del Norte, con algunos de los prismas que se utilizaron para su montaje.
© Claudio GalenoLa pirámide de ensayo del Ejercicio Integrado 2009, interviniendo el hall de acceso del área de reserva de la Biblioteca UCN. La arquitectura revolucionaria de la Ilustración francesa, revisitada en materiales precarios y en el desierto de Atacama.
5.4.09
Grandes Almacenes Gimenez
Una interesante impresión sobre los Grandes Almacenes Gimenez, publicado por © Fernando José Ignacio Gárate Parra.
Sixto Rojas Acosta, artista iquiqueño en Antofagasta (Casa Gimenez, Municipalidad, Teatro Imperio).
© Fernando José Ignacio Gárate Parra
La Estrella de Iquique, Lunes 25 de diciembre de 2006.
Sixto Rojas Acosta
El 18 de enero de 1948 se detenía para siempre el corazón del pintor Sixto Rojas Acosta. Había nacido, el 28 de marzo de 1883, en Iquique. Fue secretario del directorio de la gran huelga de 1907. El artista se encontraba en la Escuela Domingo Santa María, el 21 de diciembre de 1907 y sintió el ruido de trueno ensordecedor y continuado de dos ametralladoras Maxim y fusiles que dispararon contra los trabajadores del salitre que estaban en la Escuela y en la carpa del Circo Océano, facilitada por su propietario Juan Zobarán a los huelguistas que se encontraba en la Plaza Manuel Montt . El lugar, donde surgían risas de niños, mujeres y hombres, provocadas por los payasos, se había convertido en un baño de sangre y lágrimas esa triste tarde que registraría la historia.
Sixto Rojas y José Brigg, presidente del directorio de la huelga, caminaron por la calle Barros Arana, en la tarde del 21 de diciembre, bajo estado de sitio y toque de queda, rumbo al Hipódromo, custodiados por la fuerza armada, entre dos filas. Iban en diferentes lugares de ese vía cruce de trabajadores salitreros. La suerte estaba con ellos en esos instantes. Salvaron sus vidas y no fueron reconocidos en el Hipódromo.
El 8 de enero de 1908, ambos llegaron en el vapor Victoria de la Cía Inglesa del Pacífico, al puerto del Callao junto a 78 trabajadores salitreros peruanos.
Sixto Rojas Acosta, tras su regreso a Chile, fue uno de los organizadores del primer acto de homenaje a los mártires de la Escuela Santa María. Diseñó un poste para difundir la actividad, donde escribió: "Homenaje de el Pueblo Obrero a las víctimas del 21 de diciembre de 1907". En su creación proyectó la Carpa del Circo Océano, la Escuela Santa María, con figuras de trabajadores muertos. La gran huelga personificada en una mujer. Un árbol y en sus ramas el capital, oligarquía y y un trabajador con un ancha simbolizando al socialismo y cortando las ramas mencionadas. La figura central de la obra es un hombre, semi desnudo, atado de pies y manos. Colocado en un madero, como un santo crucificado, donde se identifica al pueblo. Su cuerpo tiene flechas incrustadas en diferentes partes, donde se lee: Iquique, Tocopilla, Antofagasta y Valparaíso. El poste estaba destinado para promocionar el acto que realizaron, el 21 de diciembre de 1908, en la Plaza Condell.
Sixto Rojas Acosta era uno de los principales oradores de esa actividad de conmemoración. Sus palabras conmovieron a los que estaban ese día en la Plaza Condell, cuando dijo: "porque la sangre vertida es semilla que germina haciendo nacer nuevos luchadores. Y también tengan presente que en todos los tiempos y en todas las edades, donde hubo tiranos, hubo rebeldes."
Sixto Rojas Acosta, en 1911 inició un trabajo de restauración del Casino Español. En Antofagasta decoró el segundo piso del edificio de la Municipalidad; similar trabajo realiza en el teatro Imperio y la casa comercial Jiménez y Compañía de esa ciudad. En Pisagua decora el teatro Municipal. Pinta también algunas imágenes en la Catedral de Iquique y elabora una escultura, la única de su vida de la Virgen de Lourdes que quedó en la Gruta de Cavancha. Su firma está estampada en varias obras, que hoy se exhiben en el Casino Español como Las majas y otras.
Los restos de este gran pintor y luchador social reposan en el cementerio de Pozo Almonte.
por Carlos Graña Periodista
© Fernando José Ignacio Gárate Parra
© Fernando José Ignacio Gárate Parra
Chuquicamata: patrimonio industrial de la minería del cobre en Chile, por Alejo Gutiérrez Viñuales, Revista APUNTES vol 21, PATRIMONIO INDUSTRIAL
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Chuquicamata: Copper Mining Industrial Heritage in Chile
Alejo Gutiérrez Viñuales
Patrimonio industrial
Vol. 21 Núm. 1
enero - junio
2008
pp. 74-91
Resumen
Ante el reciente abandono de Chuquicamata como área residencial debido al negocio minero, se hace necesaria la puesta en valor y apreciación de sus variables patrimoniales. Para ello es importante verificar no sólo las estructuras edilicias relevantes sino también el espacio geográfico e histórico que ha sido transformado por este proyecto minero por casi una centuria.
Abstract
Facing Chuquicamata’s recent abandonment as residential area due to the mining process, it becomes necessary to value its qualities as industrial heritage. Therefore, it is important to study not only the relevant built structures, but also the geographical and historical space that has been transformed by this mining project during almost a century.
Chuquicamata: Copper Mining Industrial Heritage in Chile
Alejo Gutiérrez Viñuales
Patrimonio industrial
Vol. 21 Núm. 1
enero - junio
2008
pp. 74-91
Resumen
Ante el reciente abandono de Chuquicamata como área residencial debido al negocio minero, se hace necesaria la puesta en valor y apreciación de sus variables patrimoniales. Para ello es importante verificar no sólo las estructuras edilicias relevantes sino también el espacio geográfico e histórico que ha sido transformado por este proyecto minero por casi una centuria.
Abstract
Facing Chuquicamata’s recent abandonment as residential area due to the mining process, it becomes necessary to value its qualities as industrial heritage. Therefore, it is important to study not only the relevant built structures, but also the geographical and historical space that has been transformed by this mining project during almost a century.
INCENDIO MERCADO CENTENARIO IQUIQUE, ¿UNA BUENA DISCULPA PARA UN NUEVO FALSO HISTÓRICO?
© La Estrella de Iquique
Como si no fuera suficiente el inminente derribo de la magnifica Escuela Santa Maria de Iquique, por los arquitectos responsables de la nueva escenografía que se armará en su lugar, ahora le toca turno a su vecino, el Mercado Centenario, incendiado el pasado viernes. Para nuestra suerte ese importante ejemplar de arquitectura neocolonial, de principios del siglo XX, solo fue afectado parcialmente. Es de esperar que nadie se este sobando las manos, con ganas de derribarlo ahora para seguir ampliando su ciudad temática. Recordemos que la Escuela que enfrenta el Mercado, más bien su version en madera de principios de siglo, fue escenario de la famosa y cruel Matanza Obrera de Santa Maria, en 1907. En ese mismo sitio se construyó una nueva escuela Art Decó, de impecable factura, la que será demolida para construir un versión Disney de la escuela anterior. Por que la ironia, es que en realidad no es la antigua escuela de madera la que se hará, sino una versión "parecida", inspirada, ultrajada, rematada, clonada, vipediada, o como quieran llamarle a ese pobre parque salitrero chovinista que harán ahí, uno arquitectos bastante poco informados sobre la importancia del patrimonio moderno, y además de como contruir patrimonio. Ojalas el Mercado, no caiga en manos constructoras de "falsos históricos".
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