ARQUITECTURA DEMOCRÁTICA, MODERNISMO EN ANTOFAGASTA

Un reportaje sobre hitos de la arquitetura moderna (siglo XX) de Antofagasta que fue publicado en la revista +Decoración (ex Casa y Decoración) de La Tercera, nº 248, el día sábado 26 de enero de 2008. Esta basado en una entrevista realizada al arquitecto Claudio Galeno, en Antofagasta, realizada por Daswy Soto Azaf con excelentes fotos de Alejandra González y fotos de época los archivos de Claudio Galeno. Se destacan nueve edificios, y sin duda uno de los más impactantes es una vez más el "Curvo" (Huanchaca) del arquitecto Ricardo Pulgar San Martín.

ESTADIO REGIONAL, ANTOFAGASTA, ARQUITECTO RECORDÓN. ¿QUE PRETENDE EL ALCALDE DEMOLIENDO EL EDIFICIO?

¿De que hablamos? El Estadio Regional de Antofagasta, un magnífico edificio, ¿quien lo destruiría? Demoler parte de las graderías para constrir allí un escenario permanente para los espectáculos veraniegos organizados por la Municipalidad. Aunque parezca increible, los demoledorers son nuestros politicos ignorantes sobre la importancia de la cultura del cuerpo, de la salud y la arquitectura! politica anti deportiva, por que si al menos los responsables de tamaña calamidad, siquiera caminaran por la ciudad, se daría cuenta de que las veredas de esta ciudad están destruidas, y no demolería parte de nuestra historia deportiva.
Sin extenderme más, veamos algunos antecedentes sobre el valor del edificio...
Diseñado por el connotado arquitecto, premio nacional de arquitectura, Mario Recordón, autor también del Hipódromo de Antofagasta, del Gimnasio de Valdivia, y de un montón de obras modernistas de mucha calidad ligadas al deporte, siendo él un deportista, para nuestra suerte.
Con un ejemplar tan emblemático, de un arquitecto tan connotado, con tamaño historial, se desconoce y se mutila el edificio por agentes municipales, destructores del patrimonio colectivo, ¿Pensarán que esto podría ser una buena propaganda pre alcaldía?
Dejo público que no estoy en descuerdo con la idea de un escenario, pero es necesario destruir? No habría una solución inteligente? Además si este es un estadio regional, que hace el alcalde ahí? Regional-Municipal? que?
Desde que trataron de vender el municipal, sumado a la venta de las sede del comite olimpico, y antes, ya se veía esta crisis deportiva, de politicos no interesados en el deporte, menos de la arquitectura para el deporte que ganas de que alguno de los responsables caminara por las calles siquiera, seria mucho esperar que practicaran algún deporte?
Bueno Recordón y su mutilado estadio, alguien me puede explicar la coherencia de esto? Al fin y al cabo es un estadio, o no? Y no hay suficiente terreno en su periferia para hacer un espacio de conciertos? Vamos, si no somos afines del deporte, no le quitemos la posibilidad de que los que si están interesados puedan hacerlo.

¿Después nos preguntamos por que somos malos en el fútbol?

ISLA DE SANTA MARIA, ANTOFAGASTA

CACTUS FLORIDO

A veces todo lo que ocurre pareciera que tiene sentido, o que son signos. Este increible cactus, fue un regalo de la arquitecta y amiga Glenda Kapstein Lomboy, ella falleció hace una semana, y este cactus es la primera vez que florece. La flor que brotó con una intensidad indescriptible, alcanzó una gran tamaño en unos pocos días, y la flor que duró abierta solo por un día, abrió de noche, y se cerró durante el día siguiente. Para culminar todo esto, el domingo, el día en que estuvo la flor abierta, fue el aniversario de la muerte de mi padre, Raul Galeno Rojas, hace un año atrás. Una energética flor del desierto nos hace recordar a nuestras personas queridas.

OVNI ARQUITECTURA, ARQUITECTO RICARDO PULGAR SAN MARTIN, FOTO CLAUDIO GALENO

Algunas veces podemos hablar de una arquitectura extranjera, pero podemos hablar de arquitectura extraterreste? Una serie de bloques de viviendas situados en diversas areas de la ciudad de Antofagasta, son el campo de aterrizaje de unos inspiradores platillos voladores, ovnis, ufos o como quieras llamarlos. Esta arquitectura espacial, son en realidad unos bien humorados estanques de agua, muy necesario y propios de la arquitectura moderna del desierto de Atacama, ya que en plena modernidad el agua era algo escasa, resultando necesario el uso de depositos de agua. Ricardo Pulgar, fue un arquitecto al que le interesaban los ovnis desde su epoca universitaria. Su afición a las máquinas voladoras lo llevó a ser piloto y a volar muy a menudo sobre el desierto.

GLENDA KAPSTEIN LOMBOY, 1939-2008

Casa de Retiro Espiritual, Colegio San Luis, Antofagasta, 1989-91.


Pabellon de Codelco, Exponor, Antofagasta, 1994.


Galería Solar Climática, Casa Kapstein, El Quisco, Chile, 1998.


Ampliación Departamento de Arquitectura, Universidad Católica del Norte, Antofagasta, 2001.

NOCHE DE REYES (TWELFTH NIGHT, SHAKESPEARE), CHEKHOV INTERNATIONAL THEATRE FESTIVAL, DIRECTOR DECLAN DONNELLA

VORTICE DE JOTES, BLACK VULTURE VORTICE, ANTOFAGASTA SUPERIOR SPACE

REVESTIMIENTOS MODERNOS

HOTEL TURISMO ANTOFAGASTA, SALON CON VENTANA CORRIDA AL MAR, FOTO CLAUDIO GALENO.

FONTAINE STRAVINSKI, 1982-83, JEAN TINGUELY & NIKI SAINT PHALLE, FILM BY CLAUDIO GALENO, PARIS.

La Fontaine Stravinski, está situada lateralmente al Museo Georges Pompidou en Paris, fue realizada por la pareja Jean Tinguely y Niki Saint Phalle, ambos artistas reunieron sus formas de producción artística en esta fuente que reune la manifestación masculino-mecánica de Tinguely y la femenina-onirica de Saint Phalle. En la fuente todo es movimiento y estimulación, una constante en la obra de ambos. El integra el grupo del Nuevo Realismo, junto a Yves Klein, Arman, y Daniel Spoerri, por mencionar algunos, un filiacion que no los identifico por un estilo sino por sus diferencias siempre burlando la realidad al punto de convertirla en obra de arte, para algunos el pop europeo.

GUGGENHEIM BILBAO, 1996, FRANK GHERY, FILM BY GALENO

NEUE NATIONALGALERIE, 1968, MIES VAN DER ROHE / LIGHT INSTALLATION, 2001, JENNY HOLZER, FILM BY GALENO

El Museo Neue Nationalgalerie construido en Berlin por Mies Van der Rohe, entre 1965 y 1968, fue una de sus últimas obras, y una de las más sintéticas. La idea de una gran plataforma cubieta por una placa de acero negra, suspendida por pilares cruciformes, libera el espacio, convocando todo el entorno. Bajo esa plataforma vacia, aprovechando un desnivel del terreno, encontramos las salas de la muestra, centrada en el arte del siglo XX. El espacio interior, muy ensimismado, y de generosa altura, tiene algunas salas iluminadas naturalemente desde un patio interior de esculturas, que se situa en el limite posterior del edificio. Ese patio observable desde el exterior publico de la plataforma, recuerda, a otra escala el espejo de agua con la escultura de Kolbe del Pabellon de Alemania en Barcelona. La extensa placa negra que cubre la plataforma vacia, posee un singular detalle muy propio de Mies, esta adelgazada en 10 centimetros desde los extremos hacia centro, para evitar la deformacion optica que tenderia a engruesar y pesar el centro, una especie de entasis griega a la inversa. Esa oscura y siniestra placa, se convirtió en manos del artista Jenny Holzer, en una gran pantalla horizontal que mira hacia el suelo, situando sobre las grandes vigas, inmerso en esa negra pizarra, escritos luminosos con leds rojos en diversos idiomas.

LE GRAND LOUVRE (1989), Ieoh Ming Pei, FILM BY GALENO

LE GRAND LOUVRE, PERRAULT, I.M. PEI, PARIS, FRANCE, 2003,
The film is about the Louvre Museum renovation, did it by the architect I.M.Pei. The intervention with the great piramid in the principal access square evoke the revolution architechts of the Enlightment, like the egyptian or pyramidal cenotafios of Boullee and Ledoux, as used Pei in the great Piramid and the inverted one. Both symbolic piramids have climatic function too, flooding with light the underground level.

REICHSTAG (1894), PAUL WALLOT, CUPULA POR NORMAN FOSTER (1999) BERLIN, FILM BY GALENO

CAPILLA DEL MONASTERIO DE LOS BENEDICTINOS, SANTIAGO DE CHILE, GABRIEL GUARDA Y MARTIN CORREA, FILM BY CLAUDIO GALENO

Sin duda la Capilla del Monasterio de los Benedictinos, es una de las obras más interesantes de la modernidad chilena. Con razón fue la primera obra moderna incluida en el grupo de obras declaradas como patrimonio arquitectónico por el Consejo de Monumentos Nacionales, afortunadamente no es la única, aunque son pocas las obras modernas reconocidas, sin duda se incluirán más en el futuro. También habría que destacar que como arquitectura religiosa es única, es totalmente singular, de hecho es una de las obras, según mi parecer, más singulares de la arquitectura religiosa chilena (pero no podría se tan desgraciado y olvidar las iglesias de Chiloé, así como las andinas, desde Atacama a Tarapacá). Pero me refiero más bien a las producidas entre en fin de siècle y la pos modernidad. De cualquier forma es increíble la construcción lumínica que logran los autores, logrando construir volúmenes de luz que articulan los planos de hormigón con la textura del moldaje a la vista, logrando una ligereza plástica y sensorial, extremando una fluidez háptica del cuerpo. Toda una experiencia moderna aterrizada en un monte en Santiago de Chile.

MIES' GLASS SKYCRAPER (1922) AT SCHINKEL' ALTES MUSEUM (1822-1830), FILM BY CLAUDIO GALENO, BERLIN

Uno de los dos miticos rascacielos de Mies Van der Rohe, el de planta organica, fue reconstruido para la famosa exposición doble organizada por el MOMA (Mies en Berlin) y por el Whitney Museum (Mies in America), y estuvo instalada en el espacio central del Altes Museum diseñado por Friedrich Schinkel, uno de los maestros de Mies. El lugar es un magnifico espacio que recrea el Panteon romano, con su oculo superior, y bajo esa abertura el edificio de Mies, facetado entregando toda esa luminosidad buscada por los acristalados vanguardistas del expresionismo aleman.

NERUDA, EL AMOR, POR CLAUDIO GALENO

EL AMOR, ANTOLOGIA 366 DIAS PABLO NERUDA
VIERNES 05 DE NOVIEMBRE DE 2004 (http://www.neruda.cl) Tantos días, ay tantos días viéndote tan firme y tan cerca, cómo lo pago, con qué pago? La primavera sanguinaria de los bosques se despertó, salen los zorros de sus cuevas, las serpientes beben rocío, y yo voy contigo en las hojas, entre los pinos y el silencio, y me pregunto si esta dicha debo pagarla cómo y cuándo. De todas las cosas que he visto a ti quiero seguirte viendo, de todo lo que he tocado, sólo tu piel quiero ir tocando: amo tu risa de naranja, me gustas cuando estás dormida. Qué voy a hacerle, amor, amada, no sé cómo quieren los otros, no sé cómo se amaron antes, yo vivo viéndote y amándote, naturalmente enamorado. Me gustas cada tarde más. Dónde estará? Voy preguntando si tus ojos desaparecen. Cuánto tarda! pienso y me ofendo.Me siento pobre, tonto y triste, y llegas y eres una ráfaga que vuela desde los duraznos. Por eso te amo y no por eso, por tantas cosas y tan pocas, y así debe ser el amor entrecerrado y general, particular y pavoroso, embanderado y enlutado, florido como las estrellas y sin medida como un beso.

PLAZA JOSE SANTOS OSSA, ARTISTA OSVALDO VENTURA, 1959-60, TOTALMENTE TRANSFORMADA.

La Plaza José Santos Ossa, diseñada por el artista antofagastino Osvaldo Ventura, fue una interesante composición moderna, a través de terrazas, que denotaban la situacion de pendiente del terreno, junto a una red de vias que armaban una composición libre y orgánica pero aun asi abstracta. Sus tres niveles estaba destinados a tres tipos de usuarios, el inferior para los niños, el intermedio para adolescentes, y el superior para los adultos. Fue inaugurada para el 14 de febrero de 1960.


© Archivo Claudio Galeno

PABELLÓN DE TURISMO, ARQUITECTO JORGE TARBUSKOVIC DULCIC, 1939-49, DEMOLIDO

Este magnífico edificio diseñado por el arquitecto Jorge Tarbuskovic Dulcic, fue pionero en su programa y estetica. Estaba orientado a entregar información al turista que arribara a la ciudad en los vapores que atracaban en el puerto artificial. Su estética náutica destacaba dentro de la arquitectura moderna de Antofagasta, con su torreon mirador y la galeria que provocaba una agradable sombra. Un pabellón como ese seria de una utilidad enorme para la ciudad, actualmente. Lamentablemente es otra pérdida significativa de nuestra arquitectura y de nuestra memoria.


© El Mercurio de Antofagasta