12.2.21

Christie's niega reclamo de Chile y subasta clava mapuche de 800 años acogiéndose a las leyes de Francia

 Vía El Mercurio.

Un privado compró bastón de mando ceremonial en equivalente a $24 millones:

Venta tuvo lugar el martes en remate “Quetzalcóatl, la serpiente emplumada”, un lote de tesoros precolombinos de México, de Ecuador y de nuestro país.

MAURICIO SILVA


La casa de remate Christie's, de Francia, rechazó las peticiones del Gobierno de Chile de retirar una clava o bastón de mando ceremonial mapuche de 800 años de antigüedad de la subasta llamada “Quetzalcóatl, la serpiente emplumada”, efectuada el pasado martes en París.

El valioso objeto arqueológico, revestido de valor espiritual para la etnia mapuche y protegido como propiedad del Estado por la ley chilena, fue entregado al mejor postor: un privado cuyo nombre se mantiene en reserva y que pagó por la pieza 27.500 euros ($24 millones), superando las expectativas de la casa gala.

La subasta recaudó cerca de US$ 3 millones al rematar 33 piezas de arte prehispánico compuestas principalmente por máscaras, platos y figuras precolombinas mexicanas (mayas, aztecas y toltecas, entre otras), pero también había piezas de Ecuador (cultura Valdivia) y del sur de Chile.

En este caso, se trataba de una clava o cetro ceremonial esculpido en piedra, “coronado por una cabeza de ave muy estilizada, posiblemente de un loro con el pico hueco, decorado con incisiones que representan plumas que rodean un ojo tallado con un motivo de estrella”, según describe la casa de subastas.

“Estos enigmáticos implementos de piedra se interpretan como posibles insignias de autoridad de los antiguos pueblos que ocupan el sur de Chile moderno”, añade.

Para el Museo Nacional de Historia Natural, la clava coincide con rasgos de piezas chilenas de contexto arqueológico ritual que han sido saqueadas desde la zona centro hasta el sur de Chile. Expertos de otros museos puntualizaron que más allá de ser una insignia de mando, “el objeto está ligado al ámbito espiritual de la cultura mapuche, entendiéndose que su importancia puede ser fundamental para procesos de reivindicación cultural y territorial”.

El Servicio Nacional del Patrimonio Cultural señaló que, a la luz de estos antecedentes, Chile se contactó con Christie's. “El Estado, por medio de las instancias correspondientes, solicitó que este bien fuese retirado de la subasta para permitir la verificación de su procedencia antes de su venta, por su gran importancia para el país y los pueblos descendientes de la cultura mapuche”, explicó la institución.

El viernes pasado, la presidenta de Casa Christie's en Francia, Cecile Verdier, respondió con cartas dirigidas al embajador de Chile en Francia, Juan Salazar, y al director de Urgencias de Unesco, Lazare Eloundou. En ellas, negó la petición chilena por no considerar que el bien a subastar tuviera un origen ilícito. “Asimismo, manifestó que la legislación chilena no se aplica a los bienes ubicados en Francia, para los cuales rige solamente la ley francesa”, explicó el Servicio del Patrimonio.

En particular, el Código Civil francés dispone que todo poseedor de buena fe de un bien se presume como propietario. Ese sería el caso de la clava mapuche que en 1980 apareció en poder de un privado en Estados Unidos y llegó a coleccionistas europeos en 2011 a través de remates legales, afirma Christie's.

La abogada experta en Derecho Internacional, Paz Zárate, valoró la intervención de Cancillería, pero puntualizó que “el Derecho nacional no es oponible a otro país. Es necesario subrayar el Derecho Internacional, en especial la declaración de la ONU sobre Derechos de los Pueblos Indígenas al tratarse de reclamos sobre patrimonio ancestral”

10.2.21

UIA-PHG 2021 / 40° Seminario del Public Health Group (PHG) ocurrirá integrado a UIA2021RIO / Segunda convocatoria de trabajos

En los primeros meses de 2020, el mundo fue sorprendido por una de las mayores pandemias que jamás haya asolado a la humanidad. La llegada del nuevo coronavirus impuso cambios en las más variadas dimensiones de la vida humana, como el trabajo, el ocio o las relaciones sociales. La propagación de la enfermedad a nivel mundial y su alto grado de contagio provocaron fuertes cambios, especialmente en relación con el aislamiento físico de las personas, considerado como la principal medida para controlar su propagación.

¡Y así nos preparamos para el 2021!


 

 

 

 

 

 

 

 

 

Vínculo a la página web con datos generales y la convocatoria en pdf en inglés, español y portugués.  

En este contexto, se ha vuelto esencial no sólo posponer el Seminario UIA-PHG 2020 hasta el año próximo - rebautizado como UIA-PHG 2021 - sino también ampliar el alcance de los temas que se están debatiendo para dar cabida a la situación actual.

Integrado a las actividades del 27° Congreso Mundial de la UIA que tendrá lugar entre los días 21 e 23 de julio de 2021, Rio de Janeiro recibirá el 40° Semanario del Public Health Group (UIA-PHG 2021), uno de los grupos temáticos que componen la Unión Internacional de Arquitectos (UIA). Fundado en 1955, participan en el grupo más de 60 países, de todos los continentes. El Seminario PHG2021 es organizado por el Instituto de Arquitectos de Brasil (IAB), por la Fundación Oswaldo Cruz (FIOCRUZ) y por la Asociación Brasilera para el Desarrollo Hospitalar (ABDEH).

El objetivo del PHG es, por intermedio de sus miembros profesionales y pesquisidores mejorar la eficiencia, seguridad y calidad de los edificios para la salud y su entorno urbano. Con esta intención busca producir conocimiento para la construcción de modos de vida más sanos para los pacientes y para la población en general, y también la satisfacción de los trabajadores de la salud, Arquitectos, planificadores, ingenieros, consultores, administradores y asociaciones públicas y privadas del sectorial de la salud.

En el escenario de la pandemia de COVID-19, el papel de la arquitectura y el urbanismo para la salud se hizo muy evidente. Las estructuras de asistencia permanente y temporal para combatir la pandemia han reavivado el debate sobre las características y el futuro de la arquitectura hospitalaria. Por otro lado, se han intensificado las discusiones sobre cómo las ciudades favorecen o no la salud colectiva a través de sus características espaciales. La pandemia puso de relieve dos temas muy queridos por el grupo PHG: la relación arquitectura-salud y la relación salud-ciudad. Repensar y rehacer nuestros espacios a la luz de la salud se ha convertido en un debate obligatorio.

La propuesta del 40° Seminario Internacional del PHG es que sus temas sean transversales a los ejes temáticos del Congreso de la UIA2021: Diversidad y Mezclas; Mudanzas y Emergencias; Fragilidad y Desigualdades; Transitoriedades y Flujos. Tales ejes entrecortan dimensiones de naturaleza social, tecnológica y ambiental, y también la actividad profesional, el fortalecimiento de redes, la recalificación de edificios y el acceso a bienes y servicios públicos, y que son resultantes de discusiones en el seno del PHG al largo de su existencia.

Luego de un año desafiante en el que tratamos con el COVID, nos dimos cuenta de que era necesario lanzar una segunda Convocatoria de Artículos y Proyectos para la UIA-PHG 2021. Nuestros temas siguen siendo Salud y Ciudades y Arquitectura para la Salud. Se priorizarán obras y proyectos que aborden más directamente estos temas asociados a las implicaciones de la Pandemia.

La Convocatoria de Artículos y Proyectos obedecerá a un nuevo cronograma de presentación, sin perjuicio de los trabajos ya enviados. Mantendremos la evaluación ciega por pares y revisores ad hoc, de renombre nacional e internacional, con el fin de preservar la calidad de las presentaciones y discusiones.

¡Atención al nuevo calendario!

El sitio electrónico del 40° Seminario Internacional PHG estará disponible en brevedad. Para más informaciones entre en contacto con jmn@uia2020rio.archi

Calendario

Hasta 15.03.2021, Presentación de resúmenes y proyectos.
01.05.2021, Divulgación de la lista de resúmenes y proyectos seleccionados.
31.05.2021, Plazo para inscripción de los autores seleccionados.
15.07.2021, Los autores deben entregar los artículos completos para su uso en las actas del seminario

18 a 22.07.2021, UIA RIO 2021
20 a 22.07.2021, UIA-PHG Rio 2021
23.07.2021, Visitas guiadas (por confirmar)

REGLAS PARA LA PRESENTACIÓN DE RESÚMENES

Lengua: Inglés, portugués o español.

Autores: No pueden tener más que cuatro autores.

Límite: No pueden exceder 500 palabras.

Contenido: Deben incluir título, introducción, tema y objetivos, método, análisis, resultados, discusión y conclusiones.

Palabra clave: Hasta seis palabras.


REGLAS PARA PRESENTACIÓN DE PROYECTOS

Imágenes: Hasta tres imágenes.

Lengua: Inglés, portugués o español.

Autores: Hasta ocho autores y no pueden ser de autoría de una empresa o organización.

Formato Gráfico: Tres archivos DIN A3, formato apaisado.

Formato Electrónico: PDF.

Descripción: Incluir una descripción con un máximo de 250 palabras, incluyendo título, localización, tamaño, tipo de proyecto y principales conceptos.

Reportaje de la revista Vivienda y Decoración de El Mercurio de Santiago pone en relieve la obra de la finada arquitecta Glenda Kapstein en el norte de Chile

El sábado 26 de diciembre de 2020, la revista Vivienda y Decoración (VyD) de El Mercurio de Santiago, publicó un reportaje a dos páginas sobre la trayectoria de la arquitecta Glenda Kapstein, lamentablemente fallecida el año 2008.

En el link al inicio pueden dirigirse a la página de VyD, y a continuación posteamos el escrito elaborado por la periodista Soledad Salgado en base a entrevistas realizadas al cercanos de la arquitecta.

Embajadora del norte

Arquitecta, docente, autora del libro Espacios intermedios , reeditado por ARQ en 2015, y ganadora del premio internacional PLEA por su compromiso con el medio ambiente, Glenda Kapstein fue una enamorada del paisaje nortino. Hoy su obra está ad portas de reunirse en un sitio web en su memoria.

Texto, Soledad Salgado S.


 

"¿Qué vas a hacer en ese desierto?", le decía la arquitecta Ángela Schweitzer a Glenda Kapstein (1939) -quien había sido su alumna en la U. de Chile sede Valparaíso- cuando se enteró de que esta se establecería en Antofagasta. Era 1980 y Glenda -criada entre Santiago y El Quisco- había regresado de España luego de una década, donde trabajó en destacadas oficinas de arquitectura de la última modernidad, como Antonio y José Camuñas, George Candilis, José Antonio Corrales y Ramón Vázquez Molezún, y había regresado a Chile separada y con dos hijas; un trabajo como directora regional de Turismo le abría nuevas oportunidades. Fue justamente ese cargo el que le permitió conocer en profundidad el clima, los habitantes y pueblos del norte, enamorarse de ellos y trazar en adelante una obra arquitectónica con fuerte vínculo con el medio ambiente. "El destino después trajo a la Ángela a armar la Escuela de Arquitectura de la UC del Norte y por supuesto llamó a Glenda para formar parte", cuenta Claudio Galeno, arquitecto, discípulo y amigo.


En 1985, Glenda, la menor de dos hermanos y la única arquitecta en su familia, ya tenía un séquito de alumnos con los que recorrían el norte, observaban y hacían levantamientos. Le interesaban los materiales, cuál era la arquitectura adecuada, y nunca dejaba de investigar. "Le encantaba San Pedro de Atacama, en una época en que solo llegaban los turistas extranjeros. A los invitados de la escuela los llevaba en su auto por el día a conocer el pueblo. No era cerca, pero lo hacía como si nada. Recuerdo que tenía un escarabajo celeste bien ruidoso", recuerda Galeno.

En San Pedro conoció a su amiga, la arqueóloga Ana María Barón, a cargo del Museo del Padre Le Peige. "Ella -por Sernatur- se preocupó de administrar los fondos regionales para la remodelación del museo y diseñó la fachada, y luego, cuando fui alcaldesa, fue un gran apoyo: construimos el Liceo Likan Antai y el poblado de artesanos (después desarrolló una normativa para el centro histórico). Me hablaba de la materialidad y de la importancia de los espacios intermedios", cuenta. Fue precisamente ese recinto, mediador entre el interior y el exterior, esencial para la adaptación de la vida en el norte, el que la condujo en su vida profesional, hasta dar forma al libro Espacios intermedios, que lanzó en 1988 y que reeditó ARQ en 2015 gracias a las gestiones de su hija menor, la diseñadora Carla Monforte.


 

La Casa de Retiro del Colegio San Luis, de 1991, realizada con Osvaldo Muñoz, fue su obra maestra y la que resumió sus inquietudes. Publicada en revistas como Casabella o Wallpaper, fue finalista del Premio Mies van der Rohe para arquitectura latinoamericana; y una de las cuales le valió recibir en 2003 el Premio Internacional Passive and Low Energy (PLEA).

Su demolición en 2019 fue gatillante para que Carla se dedicara con más fuerza a recopilar su obra, para dar forma a un sitio web (producto de un Fondart) en homenaje a su legendaria figura y que estará listo en marzo. "Mi mamá se casó con la arquitectura, era su pasión. Nuestra casa siempre estaba llena de planos, maquetas, papeles. Era muy detallista. Incluso cuando se reeditó el libro, incluimos las observaciones que me dejó en una libreta", cuenta. Esto porque la idea ya había sido discutida por Glenda en la UC del Norte a comienzos de los 2000, y aunque no se concretó ahí, el plantel colaboró con la ejecución del nuevo texto.

Glenda, que murió de cáncer en 2008, a los 68 años, habría estado muy feliz.

1.1.21

Selección de Instagram 2020