CMN aprueba solicitud de declaratoria como Monumento Histórico del Terminal Rodoviario de Arica

 Vía MINCAP.

PUBLICADO EL 12 ABRIL, 2024

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

El Consejo de Monumentos Nacionales (CMN), en sesión plenaria del 10 de abril de 2024, acordó por unanimidad acoger la solicitud de declaratoria como Monumento Nacional, en la categoría de Monumento Histórico, del Terminal Rodoviario de Arica, en la Región de Arica y Parinacota, debido a que se trata de una edificación representativa del crecimiento alcanzado por la ciudad ente 1950 y 1970, bajo los principios del Movimiento Moderno y políticas estatales de desarrollo. Inaugurado en 1977, es uno de los principales engranajes de transporte para la ciudad.

La solicitud de declaratoria fue presentada por los arquitectos Balby Moran y Esteban Balcarce, en abril de 2022, y tiene la opinión favorable del alcalde de Arica, Gerardo Espíndola Rojas, y de Gloria Robledo Sierralta, representante legal de la Sociedad de Comerciantes Asociados Ltda., administradora del Terminal Rodoviario.

“Los consejeros y consejeras valoraron no solo el tremendo valor arquitectónico de esta obra, fiel representante de la corriente moderna, sino el impacto que tuvo y aún tiene de lo que fue una forma de pensar la ciudad, expresión del crecimiento económico y la modernización alcanzada por la ciudad de Arica entre las décadas de 1950 y 1970”, dijo la presidenta del CMN y subsecretaria del Patrimonio Cultural, Carolina Pérez Dattari.

El Terminal Rodoviario de Arica es testimonio de la implementación de políticas públicas por parte del Estado, que buscaron promover el desarrollo de zonas extremas a través de la descentralización, particularmente la declaración del Puerto Libre y la creación de la Junta de Adelanto de Arica (JAA). La planificación e infraestructura urbana consideró tanto obras viales como universidades, estadios, hospitales y áreas residenciales.

La directora regional del Servicio del Patrimonio Cultural, Lenina Barrios, asistió a la sesión y agradeció la decisión del Consejo y el trabajo del equipo de la Secretaría Técnica del CMN, que elaboró el expediente de declaratoria. “Estamos muy contentos porque es de toda justicia el reconocimiento de este espacio, que da cuenta de lo que fue la visión de ciudad de la Junta de Adelanto de Arica. Acá se dice que la Junta lo hizo todo menos el Morro, y hay mucho de realidad en ello: tenemos el primer paso bajo nivel del país, grandes avenidas proyectadas para el crecimiento urbano y la infraestructura pública más importante de la ciudad sigue siendo la que fue construida por la Junta de Adelanto”, comentó.

“Esta obra fue proyectada por la Corporación de Mejoramiento Urbano (Cormu) y construida con fondos de la histórica Junta de Adelanto de Arica, creada con la ley 13.039 del año 1958, que tenía como fin promover un desarrollo descentralizado de la región, bajo la teoría de los polos de desarrollo y la sustitución de importaciones, donde la arquitectura moderna se presentó con una imagen y espacios realmente vanguardistas para una ciudad moderna”, explicó el arquitecto solicitante de la declaratoria, Esteban Balcarce.

El proyecto, que contó con el apoyo de la dirección regional del Servicio Nacional del Patrimonio Cultural, es obra de los arquitectos Pablo de Carolis y Raúl Pellegrín Arias, y su morfología y materialidad es representativa de la era de institucionalización del Movimiento Moderno en Chile, donde se aplicaron sus principios al territorio y clima árido de Arica, empleando tecnologías como el hormigón armado y estructuras metálicas, así como la proyección de espacios confortables a través de patios interiores, fachadas permeables y una chimenea de ventilación natural.

“Estamos muy felices con esta declaratoria, especialmente porque releva el patrimonio arquitectónico de Arica, el cual data de una época donde existió una planificación y comunicación entre desarrollo y arte, generando una urbanización de vanguardia que destaca por su armonía con el entorno y la modernidad en sus diseños. Esperamos que este diálogo fructífero sea un ejemplo hasta el día de hoy y que el desarrollo de nuestra ciudad siempre vaya de la mano con el respeto de las tradiciones, el patrimonio y las características particulares de este territorio y su conformación sociocultural”, indicó Kateryn Garzón Manzano, SEREMI de las Culturas, las Artes y el Patrimonio de Arica y Parinacota.

La tecnología industrial utilizada para la construcción del Terminal Rodoviario de Arica, sumada a la morfología piramidal elegida en su aplicación, le otorgan monumentalidad y distinción al inmueble, conformándolo como un elemento representativo del discurso de gestión pública modernizadora y en busca de mejorar la calidad de vida aplicado por la JAA. Es más: su construcción se enmarca como uno de los últimos proyectos gestionados por la JAA, previo a su clausura en 1976, durante la dictadura cívico-militar.

El Terminal Rodoviario y su amplia avenida de 6 pistas, son hasta el día de hoy un eje fundamental para la conectividad terrestre de la ciudad con sus valles, con los países limítrofes y con el resto de Chile. Su ubicación estratégica cercana al centro, amplía el sector histórico de la ciudad y potencia el desarrollo del turismo en la región.

Osamentas prehispánicas halladas en terrenos del exconservatorio de música son trasladadas a Museo del Mar de la Univ. de Antofagasta

Vía SoyAntofagasta (07 de Setiembre de 2022 | 08:19)

Fotografía de Camilo Alfaro / Agencia UNO 

 

 

 

 

 

 

 

El seremi de las Culturas, Claudio Lagos, descartó que hubiesen más restos óseos en el lugar donde hoy la inmobiliaria Almagro, desarrolla un proyecto habitacional. 

El consejero Víctor Guzmán (PC), denunció, en el último Consejo Regional, la falta de respuestas por parte del Consejo de Monumentos Nacionales de Antofagasta (CMM), y autoridades regionales, respecto del hallazgo de osamentas en terrenos del ex conservatorio de Música y del Liceo Experimental Artístico de Antofagasta y que, según sus fuentes, serían provenientes de la cultura Chango.

Dijo que solo los restos que fueron encontrados más íntegros, habrían sido trasladados al Instituto de Investigaciones Antropológicas de la Universidad de Antofagasta, para su conservación, ignorándose al resto de los hallazgos óseos, en favor de un proyecto habitacional que desarrolla la inmobiliaria Almagro en el lugar.

“Lo que a mí me llama la atención, es que aun hecha la denuncia, ni siquiera me han llamado para decirme si estoy equivocado, o estoy diciendo puras leseras; y eso es porque el dato es bien cierto. Hubo un cuerpo, además de muchos otros huesos encontrados y solamente se traspasó el cuerpo que estaba más íntegro. No se informó de nada más, de ningún otro resto arqueológico y las faenas que tiene la inmobiliaria ahí, siguen exactamente igual. No hubo ninguna repercusión de lo que dije”, explicó.

Asimismo, manifestó que “la ley es bien clara, cuando se encuentran este tipo de cosas las empresas tienen un arqueólogo destinado para estas cosas, y el arqueólogo tiene las facultades legales para suspender la obra. La empresa debe informar a la Comisión Nacional de Monumentos, y en este caso, entiendo, no se ha hecho nada de eso, y si se ha hecho, no ha pasado nada. Lo que me parece una falta enorme a la legislación, considerando el valor histórico del hallazgo, que puede dar más luces de la cultura Chango”.

Lee la noticia completa en El Mercurio de Antofagasta.

Edificios antiguos: los pro y contra de convertirse en patrimonios

Vía El Mercurio de Antofagasta, 21 de febrero de 2018.





COSTOS. Dueños de monumentos históricos o nacionales no los pueden intervenir sin la venia del CMN, pero tampoco reciben apoyo económico de la institución.

Por Cristian Castro Orozco

En enero del 2016, las casas Dauelsberg y Cable West Coast, ubicadas en la esquina de las calles Bolívar y Washington, fueron declaradas por el Consejo de Monumentos Nacionales (CMN) como monumentos -valga la redundancia- en la categoría de históricos.

La comunidad lo celebró porque ambas casonas estaban amenazadas de desaparecer bajo los dientes de rugientes retroexcavadoras. A dos años del acontecimiento, los inmuebles siguen ahí, pero más allá de estar protegidas por "el decreto", no reciben mantención alguna y tampoco nadie ha hecho algo para estimular su ya reconocido atractivo histórico.

Un caso más cercano. El 7 de febrero fue declarado también como monumento, esta vez nacional, el edificio del ex Teatro Nacional de Antofagasta. La comunidad nuevamente celebró, agrupaciones patrimoniales y vecinos dieron vítores por este reconocimiento. Tal vez los dueños no tanto, y por varias razones.

Controversia

Ocurre que estos, ahora, patrimonios no son públicos, sino privados, por lo que el o los dueños legítimos de estas construcciones deberán responder ante la nueva categoría jurídica que ostenta su propiedad.

Vale decir, si quieren ampliar, pintar, excavar o derribar una casa, y ésta se halla en un listado de monumentos, antes siquiera de pensar en clavar la pared, deben consultar al CMN y hacerlo bajo sus directrices (de más está decir que derribarla está prohibido).

Una pequeña digresión. Cuando el Kiosco de la Retreta de la Plaza Colón fue reinaugurada en septiembre de 2016 (catalogada como Monumento Histórico) y a los días fue rayado, la municipalidad no podía simplemente repintarla, sino que primero tuvo que hacer la tramitación para obtener la venia del CMN, y ahí, recién, poder intervenirla.

Categorías

El CMN reconoce cinco tipos de zonas protegidas. "Monumentos históricos", tiene que ver con propiedades o inmuebles; "Monumentos públicos", o sea, objetos u ornamentaciones en calles o plazas; "Zonas típicas", como un conjunto de bienes patrimoniales (por ejemplo, el casco histórico de Antofagasta); "Santuarios de la naturaleza" y "Monumentos arqueológicos".

Estos dos últimos no están en la zona urbana. Los tres primeros sí. La secretaria técnica del CMN, Ana Paz Cárdenas, explica lo que se debe considerar en el caso de que una propiedad sea fichada como monumento.

"(Para) toda modificación como ampliación, restauración de un monumento, se necesita pedir autorización al CMN, según la Ley 17.288, para poder preservar los valores y atributos del bien. Desde 2017 se debe crear para cada Zona Típica un reglamento, que tiene como función agilizar estos trámites de intervenciones menores, para que cuando un vecino, por ejemplo, quiera pintar su vivienda, utilice los colores que han acordado según su comunidad, en base a los valores y atributos del conjunto y tener que consultar al CMN".

Asimismo, si el propietario quiere vender el inmueble, puede hacerlo. Pero la prioridad de compra la tiene el Estado de Chile.

Apoyo económico

Cárdenas también asegura que por ley "el CMN no dispone de recursos para la conservación de los inmuebles. Pero entran otros organismos del Estado que pueden ayudar en su conservación, como es el Ministerio de Obras Públicas, la Subdere con su programa de Puesta en Valor del Patrimonio, Consejo de la Cultura y las Artes, Banco Interamericano de Desarrollo, Ministerio de Vivienda y Urbanismo con su programa Quiero Mi Barrio, Ministerio de Desarrollo Social, Gobiernos Regionales y gobiernos locales".

Finalmente, dice que el beneficio para los propietarios de un monumento nacional es que al postular a fondos del Estado, se tiene más puntaje, en comparación con un inmueble o zona de conservación histórica.

Tramitación

El arquitecto y académico de la UCN, Claudio Galeno, dice que si bien muchos edificios de Antofagasta son antiguos, no son necesariamente históricos.

"Obviamente no todo lo podemos estar declarando como monumento histórico, pero un edificio que pueda ser considerado como tal es aquel que representa ciertas manifestaciones o acciones de la historia de la comuna".

El académico dice que como ejercicio, se deben separar aquellos inmuebles por su contribución, es decir, los que hayan sido de uso administrativo, público, de salud, educacional, comercial o industrial.

Por último, la directora del Museo Regional de Antofagasta, Nancy Montenegro, se pregunta: "Después de que un inmueble pasa a monumento histórico ¿quiénes se hacen responsables de ese bien? ¿Quién da las garantías de que pueda perdurar?".

Estos lugares esperan ser declarados monumentos:

Cementerio General de Antofagasta

De ser declarado como monumento, obviamente estaría en la categoría de "funerarios". Este espacio fue habilitado por el municipio, entonces boliviano, alrededor de 1875, o al menos, de ese tiempo se tiene registrado que comenzaron a sepultarse los primeros cuerpos. Después la zona fue cerrada perimetralmente con un cerco blanco y ya en tiempos de soberanía nacional, para el centenario de la primera Junta Nacional (1910), la colonia China residente donó la cúpula que actualmente la corona y recibe a la comunidad. El cementerio municipal no solo destaca por su historia, sino por lo rico de su arquitectura interna, expresada en las miles de tumbas que en él se encuentran.

Antigua estación de trenes de calle Valdivia, el más emblemático:

Así es, no es novedad que esta casona aparezca en este listado de los inmuebles que esperan ser declarados históricos. Su arquitectura llama la atención de todo el que la conoce (no es exageración). Grupos en redes sociales y también patrimoniales se han movilizado y hecho campañas para que este espacio sea rescatado (lo que se entiende como que sea reparado y abierto al uso público), ya que es propiedad del Ferrocarril de Antofagasta a Bolivia (FCAB). El arquitecto Claudio Galeno destaca que la estación data de inicios del Siglo XX, y que el Ferrocarril de Antofagasta a Bolivia encomendó al arquitecto británico Arnold Mitchell el diseño de dos estaciones de pasajeros. El encargo se realizó en 1913, en el contexto del fin de las obras de ferrocarril longitudinal. En la actualidad, el edificio se halla con sus ventanas rotas, pero desde la empresa FCAB aseguraron anteriormente a este medio que se tienen contemplados planes de restauración, no obstante no se especificó si este llegaría a ser abierto a la comunidad.

Casa Fundación Alonso Ovalle:

Tal vez la más desconocida de la lista. Este lugar se encuentra en el sector norte de Antofagasta, en las inmediaciones del Jumbo Norte. El lugar habría sido diseñado por la arquitecta Glenda Inés Kapstein Lomboy, quien falleció en 2008. En el blog del arquitecto Claudio Galeno destaca que "el concurso para la Casa de Ejercicios Espirituales se organizó al interior de la Escuela de Arquitectura de la Universidad del Norte en 1989. La propuesta vencedora fue proyectada por los arquitectos Glenda Kapstein y Osvaldo Muñoz. El proyecto consolida la tesis del espacio intermedio que Kapstein había investigado como una característica de la arquitectura del norte chileno".

Algunos edificios ya catalogados como históricos por CMN:

Casa Abaroa: El CMN indica que fue construida en 1920 por el arquitecto español Jaime Pedreny bajo el encargo del empresario Andrónico Abaroa. Se ubica en el límite poniente del Parque Brasil y por algunos años fue utilizada por el Estado. Actualmente se espera un proyecto que la modernizaría.

Primera compañía: Albergó el primer edificio de la Compañía de Bomberos de Antofagasta en 1875, bajo la administración boliviana. Este espacio está considerado como uno de los últimos palacios neoclásicos que existen en la ciudad. El cuerpo principal del edificio está construido a partir de hormigón estructurado.

Casco histórico: En este espacio coexisten en perfecta armonía el edificio de la exAduana (hoy, Museo Regional) la exGobernación Marítima (hoy, perteneciente a la Dibam) y el edificio del exResguardo Marítimo. Frente a ellos, el muelle histórico de Melbourne and Clarke forman todo el patrimonio del casco viejo.

Escuela de Niñas: Ubicada en la calle Condell 2485, el edificio ahora alberga al Teatro Pedro de la Barra. Pero data de fines del Siglo XIX, época que fue un colegio de niñas. Lo desconocido es que en este lugar se le hizo una fiesta de recibimiento al primer Presidente de Chile que visitó Antofagasta, José Manuel Balmaceda.

Dobre declaratoria de monumento nacional del Estadio Cavancha en Iquique: “Ninguna autoridad nos ha apoyado en esto, este triunfo es de la ciudadanía”

Vía El Sol de Iquique.



En conferencia de prensa, los tres grupos que defendieron la moción de declarar el estadio Cavancha como Monumento Histórico, aclararon las informaciones falsas y bajaron de la micro a quienes no han aportado ninguna ayuda.

“Hay gente que no entiende cómo funciona monumentos nacionales o que no conociera la historia del estadio Cavancha” comenzó diciendo Vittorio Canessa en representación de la agrupación Iquique Ciudadano en conferencia de prensa. “El 2012, bajo la alcaldía de Myrta Dubost, se informó que los terrenos del estadio era municipal después de ganar un litigio. Desde ese momento nos pusimos a trabajar en pos de su resguardo, junto a Pasión Celeste y la Corporación Tierra de Campeones” y agregó que “en un comienzo las expectativas no eran tan altas, pero esto fue creciendo como bola de nieve.

Juntamos más de 4 mil firmas en 60 días” confirmando que “Rodrigo Fuentealba y René Mancilla fueron los arquitectos que trabajaron con nosotros gratuitamente, y contamos con la coordinación de Mario Callasaya [Cayazaya]”. Vitorio Canessa también dijo que el frontis del estadio no es lo que se declarará monumento, sino el recinto completo, incluida la cancha, por su valor histórico, simbólico y social. También dijo que por unanimidad de sus 21 miembros fue declarado monumento histórico, que es una recomendación que el consejo le hace a la ministra de Cultura para que lo firme y se concrete en decreto. Por su parte, Mario Callasaya [Cayazaya] agregó que “ningún político, de ningún sector nos ha ni siquiera llamado para preguntar en que puede ayudarnos”, a lo que el presidente de la Corporación Tierra de Campeones agregó que “el actual Intendente se comprometió con nosotros para venir, pero nos dejó plantados. En todo este tiempo ninguna autoridad nos ha apoyado en esto, este triunfo es de toda la gente que firmó y nos apoyó, de la ciudadanía” concluyó.

Teatro Nacional de Antofagasta entra a la lista de monumentos

Vía El Mercurio de Antofagasta, 8 de febrero de 2018.

El recinto de estilo art decó, fue creado en 1930 y funcionó hasta 1990. Fue el primer cine del norte en exhibir películas sonoras.

Arquitecto Miguel Lawner analiza declaratoria de Barrio Suárez Mujica como Zona Típica

Vía BioBioChile.



Publicado por María Graciela López

A raíz de la declaratoria del Barrio Suárez Mujica como Zona Típica, el destacado arquitecto Miguel Lawner ha difundido algunas reflexiones sobre el Barrio Suárez Mujica, “una zona que vimos desarrollarse desde que iniciamos nuestros estudios de arquitectura”, señala en la misiva, de la que te presentamos un extracto a continuación.

Por Miguel Lawner.

El barrio Suárez Mujica debe ser la última gran reserva patrimonial de Chile, representativa del movimiento moderno en arquitectura. La Zona Típica aprobada días atrás por el Consejo de Monumentos Nacionales, protege el territorio comprendido entre las calles Lo Encala y Pedro de Valdivia de Poniente a Oriente, y entre José Domingo Cañas y la Avenida Grecia, de Norte a Sur.

Se trata de una zona espacialmente homogénea, concebida desde sus orígenes según el modelo de ciudad jardín, es decir con viviendas aisladas de uno o dos pisos y amplios antejardines. Sus calles cuentan con aceras anchas, que han permitido el crecimiento de de una rica variedad de árboles. Caminar por estas vías durante el verano es un placer, cobijados bajo un fresco túnel verde.

El desarrollo del barrio se intensificó a comienzos de los años cuarenta del Siglo pasado, como consecuencia de las importantes obras viales efectuadas a raíz de la construcción del Estadio Nacional, que dieron vida a la Avenida Campos de Deportes y a la Avenida Grecia. Estas arterias mejoraron notablemente la accesibilidad del sector, incentivando el asentamiento de familias de clase media, en aumento durante esos años, gracias al mayor desarrollo económico del país.

A fines del 50 el barrio ya estaba consolidado, por lo cual adquirió una fisonomía de gran homogeneidad, conservada hasta ahora, gracias a las escasas intervenciones mayores, salvo las efectuadas a lo largo de José Domingo Cañas.

Conviven en armonía diversos estilos: algunas viviendas Art Decó, otras de la Belle Epoque, unas pocas eclécticas y la mayoría claramente modernistas. Predominan las fachadas estucadas, pero varias exhiben sus muros con ladrillo artesanal a la vista. Abundan los techos planos y los hay con pendiente, en su mayoría con cubierta de tejas de arcilla. De vez en cuando una torrecilla romántica corona alguna caja de escala.

Suárez Mujica tuvo un desarrollo casi simultáneo con el barrio El Golf, donde se establecieron preferentemente las familias más acaudaladas del país, quienes, ansiosos por exhibir su riqueza, impusieron una arquitectura de estilo: casas inglesas o francesas, con columnas abrigando los porch de acceso y abundancia de balaustres.

Dada la xenofobia característica de la aristocracia chilena, abundaron señales para ahuyentar el asentamiento de familias de origen árabe en El Golf, que fueron acogidas sin discriminación en el barrio Suárez Mujica. De hecho, desde sus orígenes, éste fue un territorio de integración étnica, donde también se asentaron familias de origen judío, huyendo de los pogrom y el desgobierno generado en Ucrania y otros territorios de Rusia, a la caída del imperio zarista.

El barrio Suárez Mujica conoció la intervención de varios arquitectos extranjeros que encontraron refugio en Chile tras las persecuciones antisemitas desatadas por el nazismo en Europa. Tal es el caso de José Dvoresky, Tibor Weiner y Vadim Fedorov, cultores relevantes de la arquitectura moderna. A ellos se suman otros colegas chilenos, como Simón Perelman, Jaime Bendersky y Viterbo Castro, quién construyó para su familia una casa situada en la acera oriente de Campos de Deportes, próximo a Avenida Grecia.

Un arquitecto poco conocido, autor de muchas obras meritorias en Ñuñoa y Providencia, es Juan Tapia Chuaqui, quién falleció en 1981. Formado en la Escuela de Arquitectura de la U. de Chile, tuvo como su maestro y guía al profesor Roberto Dávila. Ejerció la profesión asociado al arquitecto Francisco Aedo Carrasco, quién figura en la ominosa lista de personas detenidas y desaparecidas en Chile.

A Juan Tapia le debemos algunos proyectos de arquitectura notables como la vivienda ubicada en José Luis Araneda Nº 90, a pasos de Irarrázabal, que aún se conserva, característica por el uso de pilares en la planta baja y ventanas corridas, al mejor estilo corbusiano.

También se conserva la vivienda ubicada en Campos de Deportes Nº 468, no tan bien mantenida como la anterior.

Su obra más relevante es sin duda, la mansión ubicada en Providencia, calle Los Leones 927, construida para su tío Basim Chaqui a fin de alojar a su familia compuesta por su mujer y siete hijos.

Es una edificación en tres pisos de altura, caracterizada por la existencia de una escalera en forma de una amplia espiral, iluminada por bloques de vidrio a lo largo de todo su recorrido.

Junto a su hermano Ricardo, también arquitecto, Juan Tapia proyectó los dos edificios de departamentos de clara línea moderna, ubicados en las esquinas Nor-oriente y Sur-oriente de Pedro de Valdivia con Irarrázabal, este último demolido recientemente, para dar paso a las instalaciones de la línea 6 del Metro.

El barrio también ha sido lugar preferido para vivir y trabajar de varios artistas y escritores. En Eduardo Castillo Velasco Nº 1743, levantó su casa el escritor costarricense Joaquín Gutiérrez, avecindado en Chile desde los años 40, quién casó con Nena Nascimento, hija de Carlos Nascimento, formador de la Imprenta y que lleva su nombre, empresa pionera del campo editorial en nuestro país.

Declaratoria de Zona Típica

La declaratoria de Zona Típica, incrementará las fortalezas espaciales del barrio Suárez Mujica. Incentivará la instalación en el barrio de pequeñas oficinas de profesionales o emprendedores, que restauran las casas sin alterar la fisonomía del barrio en un sano proceso de reciclaje de las edificaciones originales.

La objeción levantada por los opositores a la declaratoria de zona típica, argumentando que los inmuebles pierden su valor carece de todo fundamento. Se trata de cómplices de las grandes inmobiliarias interesadas en impulsar el modelo aplicado en Estación Central, ofreciendo precios especulativos por la adquisición de 3 o 4 viviendas, a fin de levantar una torre sin consideración a los impactos ambientales catastróficos generados por dicha intervención.

Igualmente mal intencionada es la objeción que los vecinos no podrán ejecutar obra alguna de mantenimiento, sin la autorización del Consejo de Monumentos Nacionales. La declaratoria de Zona Típica se complementa con la elaboración de un protocolo que regula las intervenciones a efectuarse en los inmuebles, documento que se elabora en conjunto con las Juntas de Vecinos del sector y que no representa diferencia alguna con los permisos de Obra Menor solicitados a las Direcciones de Obras Municipales.

Debemos admitir que dada la ausencia o debilidad de los Instrumentos de Planificación Territorial, el Consejo de Monumentos Nacionales se ha constituido en la única entidad defensora de los intereses del ciudadano común, frente a la acción depredadora de los grandes intereses inmobiliarios que socavan cada día el derecho a la ciudad que nos asiste a cada uno de los residentes en las áreas urbanas de Chile.

Sobre los remates de los tranques Sloman y Santa Fé

En las últimas semanas, luego de que se conociera la salida a remate de los tranques Sloman y Santa Fé, una serie de voces se manifestaron, de modo que se logró impedir el remate del Tranque Sloman.

Si bien, la comunidad que está muy comprometida con el caso, valoró el hecho que se impidiera el remate, aún no está claro (o si) que significa eso.

¿Que va a estar mejor conservada? Habría que recordar que la sucesión que posee estas propiedades se declaró en quiebra, asi que el monumento seguirá en el abandono que tiene hasta la actualidad.

Asi que las victorias, no son tales. Una real conquista sería declarar monumento el Tranque Santa Fé y ejecutar un proyecto de restauro y revitalización de estas obras.

A continuación las notas aparecidas en la prensa:

Remate de Tranques, carta al director de El Mercurio de Santiago, firmada por Juan Vásquez Trigo y Guillermo Burgos Cuthbert, 12 de enero de 2017:


Solicitan se suspenda remate de Tranque Sloman, La Estrella de Tocopilla, 14 de enero de 2017.


Suspenden el remate del Tranque Sloman, La Estrella de Tocopilla, 17 de enero de 2017:

Inquietante remate del Tranque Sloman y Santa Fé

Los días 3 y 4 de enero se ha hecho público el remate de los Tranques Sloman y Santa Fé, así como las tortas de varias salitreras de el Cantón del Toco. El proceso es inquietante y plagado de interrogantes, ya que por lo menos el Tranque Sloman está declarado Monumento Nacional. ¿que ocurrirá con estas estructuras? ¿hay alguna medida de preservación? ¿que significa que pasen a manos de un nuevo propietario?

Remate publicado en El Mercurio de Santiago, el 4 de enero de 2017.



Agradezco a Rodrigo Fuentealba, quien desde Iquique avisó del remate.

Descripción del remate en Clasificados del El Mercurio:

Remate. 11º Juzgado Civil Santiago, Huérfanos 1409, piso 3, rematará 19 enero 2017, 08 horas. 1.- Tranque 'Sloman', en conjunto con Tranque 'Santa Fe', ambos Antofagasta, Tocopilla, comuna María Elena. Minimo postura $200.000.000 pagados dinero efectivo dentro 5º día hábil. Garantía: 10% mínimo vale vista orden Tribunal. 2.- Tortas o ripios salitreros ubicados en: a) Ex oficina 'Keryma'; b) Ex oficina 'Peña Chica', ambas Iquique, comuna Pozo Almonte; c) Ex oficina 'Prosperidad'; d) Ex oficina 'Rica Aventura'; e) Ex oficina 'Empresa' todas Antofagasta, Tocopilla, comuna María Elena. Mínimo posturas $25.000.000 cada una, pagados dinero efectivo dentro 5º día hábil. Garantía 10% mínimo vale vista orden Tribunal. Mayores antecedentes: juicio de Quiebras, 'CominorIng. y Proy. S.A./ Andía Isidoro', Rol 3148-1995 y en oficinas Síndico Ricardo Hoffmann León, Burgos Nº 80, Of. 301-B, Las Condes. Secretario. 3-10-13-17.
Publicado: 03-01-2017

Declaran Zona Típica a Chuquicamata

Vía La Estrella de Antofagasta.

Declararán a Cerro Sombrero Monumento Nacional

Vía La Prensa Austral.



por Paula López, 12 de diciembre de 2013.

Durante la sesión de ayer del Consejo de Monumentos Nacionales sancionó y aprobó, por unanimidad, declarar Monumento Nacional (en la categoría de Histórico) al centro cívico de Cerro Sombrero, en la comuna de Primavera, Tierra del Fuego.

Esto es: el complejo polideportivo de la Empresa Nacional del Petróleo (Enap), la iglesia, la plaza, el sector de la bomba de bencina, el cine y el casino social. El área residencial será declarada como Zona Típica.

Así lo informó, este mediodía, el alcalde de Primavera, Blagomir Brztilo, quien calificó como un “tremendo logro y el mejor regalo de Navidad”, la noticia, de la cual se enteró esta misma mañana. Con ello se espera impulsar significativamente el turismo en la zona, integrándose a Cerro Sombrero a las rutas turísticas internacionales.

Una vez que se elabore el decreto que oficialice esta declaratoria y se publique en el Diario Oficial -lo cual tardará algunos meses-, entrará en vigencia esta nueva categoría de Cerro Sombrero, que cuenta con 500 habitantes y una población flotante cercana a las 1.300 personas.

La postulación de Cerro Sombrero como Zona Típica, primero, fue iniciativa de la arquitecta magallánica Pamela Domínguez, quien hizo un levantamiento arquitectónico y elaboró un estudio sobre el valor patrimonial del lugar, en 2010.

En mayo pasado la actual administración municipal comenzó a trabajar en conjunto con el Consejo de Monumentos Nacionales y la Enap para redefinir el polígono que se iba a declarar como Zona Típica, en un principio.

El pasado 28 de noviembre integrantes del Consejo de Monumentos Nacionales sesionaron en Cerro Sombrero, junto al municipio y la Enap, donde consensuaron el área que ahora será declarada Monumento Nacional.

Con esta categoría, el municipio podrá acceder a los recursos necesarios para restaurar y poner en valor toda el área de Cerro Sombrero declarada Monumento Nacional, como era originalmente, cuando fue construida, en 1958.

Disonancias entre un mástil de bandera megalómano y la zona típica del Barrio Histórico del Antofagasta del salitre

Las casas del ferrocarril de Antofagasta fueron declaradas monumento nacional en la categoría de Zona Típica

Finalmente fue emitido un decreto que declara zona típica una parte de las antiguas casa de la Fundición Playa Blanca, más conocidas como casas del Ferrocarril. Después de una serie de iniciativas, como el post que se publicó en este blog:

La silenciosa substitución de las casas de Huanchaca (luego de FCAB), 1885-1917-2011.

Habría que recordar el respaldo de una serie de medios, como la nota publicada en La Estrella:

Nos quieren demoler la historia de Antofagasta (sobre la silenciosa demolición de las ex casas de Ferrocarril y de la Compañía Huanchaca)

Y el artículo publicado por la revista TELL:

Crónica de una muerte anunciada.

Ahora esa noble arquitectura que nos recuerda la memoria de los inicios de Antofagasta podrá perdurar a las próximas generaciones y se podrá evitar que los agentes de la especulación inmobiliaria no hagan tabula rasa con este gran legado.

A continuación los documentos emitidos por el Consejo de Monumentos Nacionales:

Ver D 374 ZT Las Casa del Ferrocarril de Antofagasta, Comuna de Antofagasta
espacio. Autor:CMN, fecha:17/07/2013.

Ver Plano Oficial de Límites ZT Las Casa del Ferrocarril de Antofagasta, Comuna de Antofagasta
espacio. Autor:CMN, fecha:17/07/2013

El CMN vota a favor de declarar Monumento Nacional al Mercado de Concepción

© Claudio Galeno 2012.

Vía CMN.

El inmueble podría llegar a ser el primer mercado de arquitectura moderna en recibir esa categoría de protección en nuestro país.

El mercado fue diseñado en 1940 por los arquitectos Ricardo Müller y Tibor Weiner, quien fue estudiante y discípulo de la Escuela Bauhaus. Su construcción fue realizada en el contexto de una ciudad devastada por el terremoto de 1939, el que destruyó el antiguo mercado de impronta neoclásica.

El edificio representa un ejemplo notable de arquitectura moderna presente en la Región del Biobío, por lo que había sido priorizado como un inmueble de relevancia por Docomomo (institución internacional que promueve la documentación y preservación del patrimonio arquitectónico del Movimiento Moderno) y el Consejo de Monumentos Nacionales (CMN).

Por lo que la solicitud de declaratoria como Monumento Nacional en la Categoría de Monumento Histórico es parte del trabajo conjunto realizado por el CMN y Docomomo entre el 2012 y 2013, a fin de proteger al Mercado de Concepción por su enorme valor arquitectónico e histórico.

El incendio de abril de 2013 que afectó al Mercado de Concepción despojó la bóveda central de una serie de intervenciones y quedó a la vista una estructura de grandes proporciones y calidad constructiva y espacial, además dicha calidad constructiva fue demostrada por su resistencia al terremoto de 2010. Por lo que se surgió, aún más prioritaria, la necesidad de proteger al mercado.

Es por eso, que el Consejo de Monumentos Nacionales en la sesión ordinaria de julio, realizada pasado miércoles 10, decidió votar a favor de la declaratoria de Monumento Nacional en la categoría de Monumento Histórico del Mercado de Concepción, reconocimiento que deberá ser oficializado a través de un decreto del Ministerio de Educación.

La declaratoria de este inmueble es la primera en su tipo, pues nunca antes un mercado de arquitectura moderna había sido reconocido como Monumento Nacional.

Valores arquitectónicos y urbanos

La nave principal del Mercado de Concepción se conforma como uno de los mayores espacios de uso público de la ciudad y del país, con una estructura de hormigón armado de arcos de forma parabólica, vigas y diagonales de arrostramiento que cubren un espacio central de grandes proporciones.

La construcción de la estructura de hormigón armado supuso una gran obra de ingeniería para el período, que incorporó los nuevos conceptos de arquitectura antisísmica.

Valores históricos y sociales

Es una de la obras diseñadas por la Corporación de Auxilio y Reconstrucción de la que formaron parte connotados arquitectos de un periodo de grandes cambios y reformas en las escuelas de arquitectura.

Constituye una de las obras públicas levantadas a partir de los terremotos de 1928 y 1939 como propuesta del estado benefactor que vio, en esta nueva arquitectura, una posibilidad de consolidar una visión moderna del estado, a la par de las nuevas ideas internacionales de la modernidad.

A pesar del deterioro, producto de los años y las escasas mantenciones y renovaciones el Mercado de Concepción continuaba, hasta antes del incendio, conteniendo su uso original y conformando parte de la identidad local.

Odeón se reparará a principios del 2013. El Mercurio de Antofagasta, 10 de octubre de 2012.

Palacio Pereira- Concurso Internacional de Anteproyectos de Arquitectura

Concurso Palacio Pereira from Concurso Palacio Pereira on Vimeo.

El Palacio Pereira

El Palacio Pereira fue una antigua residencia familiar de características neoclásicas del periodo ecléctico, construido en la segunda mitad del siglo XIX (1874), por el arquitecto francés Lucien Ambroise Henault, declarado Monumento Histórico el 28/08/1981 a través del decreto 5.746, Ley 17.288.

Su actual estado de conservación es crítico debido a la falta de mantención y a sus severos daños estructurales. En esta desfavorable situación es que el Estado de Chile adquiere el Monumento Histórico, se incorpora entre los proyectos del Legado Bicentenario, y se plantea como objetivo su recuperación y puesta en valor, estableciendo para ello un nuevo uso público, que a través de su habilitación y ampliación podrá dar cabida a la sede institucional tanto de la Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos como al Consejo de Monumentos Nacionales. Se consolidará además como un espacio cultural público, que valorice su entorno, y releve la imagen de las Instituciones que velan por el patrimonio del país.

En ese sentido, este concurso pretende encontrar:

Una respuesta emblemática de intervención en patrimonio, que ponga en valor uno de los edificios más representativos del patrimonio residencial de fines del siglo XIX de nuestro país, declarado como Monumento Histórico.

Una respuesta de intervención contemporánea que se plantee de manera respetuosa con el edificio histórico, pero a la vez innovadora, empleando materiales, tecnología y un lenguaje contemporáneo.

Una respuesta coherente con el rol de las principales instituciones que velan por el patrimonio del país.

Una respuesta que valorice la presencia de este edificio en el espacio urbano, mediante el rescate de este bien patrimonial asociado a un uso público, abierto a la comunidad.

Más información y la inscripción en la web del Concurso Palacio Pereira.

Mientras tanto en Quillota, la bodega de la siniestrada estación ferroviaría...

Quillota es una ciudad situada en el centro de Chile en la Región de Valparaíso. Desde hace algún tiempo, su Municipalidad anuncia la construcción de un nuevo Centro Cultural en lo que resta de la antigua estación de ferrocarriles (1890) de esa ciudad, que sucumbió en un incendio en junio del 2004. La estación al momento de ese siniestro estaba abandonada desde 1995, cuando se dejó de realizar viajes entre Quillota y Valparaíso.

Lo que queda de esa estación es una bodega que ha querido ser convertida en un nuevo Centro Cultural, bajo un principio ético de recuperación y respeto con el patrimonio ferroviario. Como indica el blog Sobre Rieles, las primeras ideas de principio del 2010, declaraban que el municipio quillotano postularía al Fondo Nacional de Desarrollo Regional, más conocido como FNDR durante el año 2011. Ese proyecto que se postulaba había sido diseñado entre el 2009 y 2010 por la arquitecta Rossina Allegro, que trabajaba en la Seretaría Comunal de Planificación (Secpla):

"el proyecto busca apropiarse de las antiguas bodegas de la Ex Estación de Trenes, reformulando los espacios originales y agregándole un subterráneo que dará cabida a artistas de diversas disciplinas. En total, son 2.800 metros cuadrados -1.200 del edificio original y 1.600 nuevos- los que ganará la ciudad para su cultura, por una inversión de 2.206 millones de pesos."

Allegro buscaba "rehabilitar un edificio existente y típico de la ciudad, como son las bodegas de la Ex Estación, añadiéndole nuevos elementos interiores". Ella declaraba sus correctas intenciones:

“La idea es dejar el edificio, reparar cubiertas, abrir ventanas, alargar un alero exterior dañado, respetar el ladrillo a la vista, y que exteriormente se siga teniendo la visión de una bodega. Por dentro se va a remodelar por completo, como centro cultural que es!".

El diseño que prometía ser cuidadoso, planeaba restaurar el pavimento interior de adoquines y extenderlo al exterior, se realizaría una doble fachada, se incorporaría una cafetería, una sals de exposición itinerante, una muestar permanente de la Escuela de Bellas Artes y una sala multiuso.

Como dice "Sobre rieles":
"Al subterráneo se accederá por una plataforma que contempla dos volúmenes de vidrio, que llevarán a esa segunda planta. Allí habrá baños; área de servicios; tres salas de música de cámara para ensayos y clases; una sala de grabación; una sala de ensayo para danza y teatro; camarines; bodegas; un escenario y una sala de espectáculos (con equipo de cine) para 160 personas. En el exterior, además, se creará una plaza de encuentro ciudadano y 70 estacionamientos, pensando a futuro, en abrir los muros y unir el centro cultural con la Feria Sargento Aldea, como es el anhelo de los feriantes y la autoridad."

En síntesis se prometía un proyecto respetuoso con la preexistencia, que quería poner en valor la memoria. El resultado de ese proyecto, que tenía entre sus promotores el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) se puede ver en estas imágenes publicadas en la página del mismo CNCA:

De hecho ese proyecto concuerda con todo el discurso sobre la memoria. Pero curiosamente ese proyecto no es el que se está licitando este año 2012. Al revés el nuevo proyecto que se ha expuesto en una serie de infografías hechas a partir de un modelo 3d son una aberración arquitectónica que utiliza el edificio patrimonial como una pieza de escenografía dentro de una operación narcicista que superpone el bien patrimonial de la sociedad sobre su hipervoluntad de sobrediseñar la arquitectura, desescalando la nueva obra, y operando sobre las formas con una necesidad creacionista. En este nuevo proyecto, la presencia de la bodega de ladrillos queda evidentemente al margen. Este diseño se contrapone brutalmente con la cuidadosa operatoria del primer proyecto.

Es cuestión de que vean las imágenes, y saquen su propias conclusiones sobre el nivel desechable al que queda remitida la estructura patrimonial frente al despliegue de la gigantesca cubierta que envuelve y domina todo, y a la plaza delimitada por unas insólitas columnas doble ojivales, sin hablar de la mutiplicidad de ejes...

¿Se podrá llegar a algo más excesivo, rebuscado, recargado y indolente que esto? ¿Que ocurrió con el primer proyecto de Allegro?

Al parecer esta pasará a formar parte de un capítulo más de la epopeya del patrimonio chileno.

No deja de ser irónico que las noticias más recientes que ya utilizan las imágenes de esta tabula rasa encubierta aún siguen hablando de rescate de la bodegas, como en la nota "Centro Cultural “Estación Quillota” da importante paso para ser realidad".

Alertan por desprotección de patrimonio arquitectónico nacional construido en el siglo pasado

Vía La Segunda.

Entre las obras más emblemáticas están la Escuela de Derecho de la “U”, la Escuela Militar y el edificio “barco”, que podrían ser intervenidos sin que la autoridad pudiera hacer algo. El Consejo de Monumentos Nacionales prepara una lista para protegerlos por ley.

por: Martín Romero, La Segunda
martes, 08 de noviembre de 2011

Son obras que integran el patrimonio arquitectónico nacional, construcciones emblemáticas pertenecientes al movimiento modernista chileno, es decir aquellas que se levantaron después de la década del ’30 y hasta fines del siglo XX; ligados a próceres de la arquitectura chilena como Emile Duhart, Sergio Larraín García Moreno, Juan Martínez Gutiérrez o Fernando Castillo Velasco.

Sin embargo, se encuentran desprotegidas por la institucionalidad cultural del país. Es decir, podrían ser intervenidas por sus ocupantes o dueños sin que nadie pueda oponerse.

Así lo reconoce el secretario ejecutivo del Consejo de Monumentos Nacionales —CMN—, Emilio de la Cerda , para quien la desprotección en que se encuentran estas obras se debe a que “seguimos viendo el patrimonio de manera historicista, asociándolo a ciertas nociones coloniales”.

La lista impresiona y configura una auténtica ruta que se extiende por todo Santiago: la Escuela de Derecho de la Universidad de Chile; la Escuela Militar; las Torres de Tajamar; el barrio Lastarria; la Villa Portales; la Usach; la Villa Olímpica; el Edificio Barco frente al cerro Santa Lucía, y el Oberpaur (el primero de carácter comercial de Santiago ubicado en la esquina de Huérfanos con Estado).

Pero el conteo no sólo se centra en la capital. También está, la Escuela Naval en Playa Ancha, el edificio Copelec en Chillán o el Instituto de Biología Marina de la Universidad de Chile en Viña del Mar.

“Se puede generar un tremendo daño”

De la Cerda da un dato que no deja de ser revelador. De los más de 1.000 monumentos históricos que existen en el país, sólo 6 corresponden a arquitectura moderna, entre ellos el Templo Votivo de Maipú y el Monasterio de Los Benedictinos en Las Condes.

Y es que la mayoría de las declaratorias están ligadas a las iglesias coloniales; vestigios españoles; la arquitectura neoclásica (barrio París-Londres por ejemplo); los pueblos típicos de la zona central o al patrimonio industrial (como las salitreras).

“Estimamos que más o menos unos 80 años de historia chilena están siendo invisibilizados por una especie de dureza cultural en base de lo que hoy entendemos como patrimonio. Por esto ha llegado el momento, incluso a nivel de Estado, de reconocer que esos bienes de patrimonio moderno desde el año 30 hasta ahora sí son parte del patrimonio nacional y es una deuda que claramente hay que saldar”, explica.

Por esto es que el CMN iniciará un trabajo con Docomomo Chile —parte de una organización internacional con sede en Holanda que protege la arquitectura del movimiento moderno— para armar un “listado corto” de obras más representativas a incluir dentro de listado de Monumentos Nacionales protegidos por ley.

De la Cerda explica que este trabajo no se trata de un “juego numérico” para incluir obras de un determinado movimiento cultural, sino que es “abrir el campo cultural y conceptual de lo que el país entiende como parte de su patrimonio. Es decir, que se deje de ligar el patrimonio a una visión basada al siglo XIX o a un período que te resulta ajeno”.

Y advierte que hay que actuar rápido ya que si bien la mayoría de estas construcciones están al amparo de grandes instituciones, “la necesidad de ampliarse, cambiar programas o incorporar tecnologías nuevas genera cambios que a veces se hacen de maneras no muy conscientes del bien sobre el que se está trabajando y eso puede generar un tremendo daño, que hay que evitar”.

La invasiva intervención en el templo de Conchi Viejo

© Claudio Galeno

El templo de Conchi Viejo dedicado a la Virgen del Carmen es una obra sin parangón en el territorio atacameño. Posee un sin fin de singularidades, partiendo por que tiene varios fabriqueros (no uno como es común en las iglesias andinas) todos de una misma familia, los Galleguillos.

Ese templo esta situado en la antigua ruta que conectaba la ciudad puerto de Cobija en la costa hasta Potosi, el epicentro minero. El pueblo de Conchi fue fundado en el siglo XVII a proposito de la minería de la zona.

Su edificación sigue una tradición de la arquitectura colonial andina de emular el Templo de Salomón, con influencia del templo de Manquiri, situado en el sur de Bolivia. Así Conchi se emplaza sobre la ladera de un cerro sobre un terraplén artificial orientado hacia el volcán San Pedro. El templo tiene dos capillas laterales y conserva su púlpito.

© Claudio Galeno

Donde más se destaca su influencia potosina es en el retablo del altar, en tres niveles con columnas salomónicas y capiteles en forma de hojas de palma a la manera de Manquiri. El templo data de la primera mitad del siglo XIX, a pesar de que anteriormente hubo uno de la segunda mitad del XVII.

Exteriomente posee escaleras adosadas en los muros laterales (como Chiu-Chiu). Una de ellas lleva al campanario y la otra a un contrafuerte lateral del frontis. El edificio esta rodeado de un campo santo y delimitado por capillas posas (otro elemento que lo conecta con la tradición latinoamericana de espacios religiosos desde México hasta Atacama).

Así Conchi representa un eslabón arquitectónico entre la cultura potosina y el mundo del desierto de Atacama. La iglesia fue declarada monumento nacional en 1996.

Pero apesar de todos estos antecedentes, la iglesia fue intervenida de manera invasiva. En mayo se produjo la desafortunada obra y fue paralizada por el Consejo de Monumentos Nacionales, una grave situación que aún no se resuelve.

Les dejo dos notas de prensa respecto del tema, la primera de El Mercurio de Calama y la segunda de Cooperativa:

Miércoles 4 de mayo de 2011
Monumentos Nacionales decide detener obras en Conchi Viejo
Presidente de la comunidad dijo que hará sus descargos

El Consejo de Monumentos Nacionales, tras hacer inspecciones, determinó detener las obras de restauración que se aplicaba en el monumento histórico Iglesia Colonial de Conchi Viejo. Ello en "virtud de que detectaron obras mal ejecutadas y por el desacuerdo entre los integrantes de la comunidad devota de la Virgen del Carmen, quienes consideran que los trabajos no son los adecuados".

Frente a ello se deberá hacer una nueva propuesta técnica para continuar con los trabajos.

La Iglesia de Conchi Viejo fue declarada monumento histórico y hace algún tiempo requirió de algunas labores de restauración, las que estaban en ejecución, pero las faenas no tenían conformes a muchos de los lugareños, por lo que intervino el organismo rector de estos recintos.

El templo había sido sometido a una serie de reparaciones, luego que, a entender del presidente de la comunidad, necesitaba algunas obras para que se mantenga en condiciones de cuidado.

Pero los trabajos realizados, no parecieron bien a muchos de los vecinos que llegan al lugar para la veneración de la Virgen del Carmen, de manera que alzaron su voz para oponerse a las faenas.

Hicieron los reclamos ante el Consejo de Monumentos Nacionales y finalmente lograron acogida, por lo que se hizo presente en Conchi Viejo una comitiva, para certificar el tipo de trabajos que allí se realizaba. Estuvieron tres profesionales de la Secretaría Ejecutiva del Consejo de Monumentos Nacionales, dos arquitectos, un arqueólogo. Ellos evaluaron la ejecución de las obras correspondientes al proyecto.

En la visita también hubo profesionales de gobierno regional, Conadi, municipalidad y gente del pueblo.

Conclusiones

Concluyeron en que es posible que el proyecto haya variado al haber transcurrido más de tres años desde el análisis hasta la ejecución de las obras, por lo que es necesario reevaluar el proyecto para garantizar la conservación del inmueble.

En cuanto a especificaciones técnicas, existieron aspectos que quedaron por definirse, ya que para verificar las grietas de los muros se debía retirar el revoque interior. La ejecución de esta intervención además de dañar los relieves decorativos, aumentó el peso en la cara interior de los muros laterales, lo que podría empeorar el desaplome. "Las intervenciones en el subsuelo que corresponden al retiro del pavimento para la instalación de un radier y la aplicación del cementerio no cuentan con los permisos de excavación de este Consejo, ni con la supervisión arqueológica que se requiere".

El espesor del revoque y su aplicación en elementos decorativos y retablos laterales generó la modificación de los relieves originales.

Las últimas lluvias produjeron filtraciones, por lo que es necesario revisar los traslapes de las esteras tejidas.

Recuperación

Para poder restablecer la obra, se requerirá de la recuperación de los aspectos relativos a las terminaciones e imagen del templo, relevantes para toda la comunidad. El análisis de un ingeniero calculista que de la solución estructural y una propuesta de reforzamiento integral de acuerdo al estado de conservación que asegure que las intervenciones ejecutadas no causarán más daño al inmueble.

Se requiere de pozos de sondeo arqueológico "para evaluar que la ejecución de un radier en el interior de la iglesia no afectará el patrimonio arqueológico, ya que es muy probable que se produzca un hallazgo".

El presidente de la comunidad Manuel Avila, que está siendo cuestionado por los fabriqueros por estas obras, dijo que hará sus descargos ante Monumentos Nacionales porque hay algunos hechos que se deben aclarar.

22/08/2011

Monumento nacional fue gravemente dañado en trabajo de restauración

Los muros y el campanario de la iglesia de Conchi Viejo fueron encementados.

El CDE interpondrá una querella contra quienes resulten responsables.

La emblemática iglesia de la localidad norteña de Conchi Viejo, ubicada 80 kilómetro al este de Calama y establecida como monumento nacional en 1996, sufrió graves daños en su estructura, después de que se le realizaran trabajos de restauración.
Las paredes -interiores y exteriores- del establecimiento, además de su campanario fueron encementados, mientras que los frescos, que databan del siglo XIX, que adornaban sus muros fueron tapados con estuco. En tanto, el cementerio aledaño también fue intervenido.

La restauración fue autorizada por el Consejo de Monumentos Nacionales (CMN), pero finalmente no se respetaron los términos estipulados para concretar el proceso.

Las obras fueron realizadas por constructoras de la región y comuneros de aldeas vecinas como Caspana y Río Grande, quienes se encargaron de darle las terminaciones a la estructura.

Los trabajos en la iglesia fueron detenidos en mayo pasado, después de que en abril los denominados fabriqueros (comuneros encargados de vigilar el pueblo, la misma estructura y sus reparaciones) denunciaron el hecho en la fiscalía de Calama.

Rosa Galleguillos, líder del colectivo, señaló a El Mercurio que "el estucado es grotesco y se perdió la piedra original. Llegaremos a las últimas consecuencias, porque hubo intervenciones supervisadas por la directiva de la comunidad que no fueron autorizadas por Monumentos".

Por su parte, el secretario ejecutivo del CMN Emilio de la Cerda puntualizó que "es un daño grave y los trabajos fueron distintos a la ejecución planeada. Se colocaron mallas soldadas en muros, se sacaron pinturas del interior de la iglesia y el arreglo de pisos se hizo sin prospecciones arqueológicas".

El daño causado suscitó la intervención del Consejo de Defensa del Estado, desde dónde se aseguró que a más tardar la próxima semana se presentará una querella contra quienes resulten responsables.

La silenciosa substitución de las casas de Huanchaca (luego de FCAB), 1885-1917-2011.

Desde hace tiempo se ha iniciado un proceso de substitución sobre un área de viviendas patrimoniales protegidas por el plan regulador de Antofagasta.

Se trata de dos manzanas con 64 viviendas de madera que formaban parte del campamento de la Fundición Playa Blanca de la Compañía Huanchaca al sur de la ciudad, junto a las ruinas de esa fundición de plata y en parte de los terrenos que actualmente ocupa la Universidad Católica del Norte. Esas viviendas que, según Garcés datan alrdedor de 1885 (a pesar de las obras de la fundición se iniciaron en 1888 y terminaron en 1893), fueron adquiridas por el Ferrocarril de Antofagasta (FCAB) y reemplazadas en 1917 en dos manzanas sobre el centro de la ciudad, sobre avenida Argentina, entre las calles Baquedano y Maipú, y sobre calle Atacama.

Son 5 tipos de casas, que fueron investigadas por los arquitectos Eugenio Garcés Feliu y Patricio Morgado (más otros colaboradores) en el tiempo que fueron profesores de la Escuela de Arquitectura de la UCN. El conjunto, que sintetiza un legado de la arquitectura residencial de un asentamiento industrial de fines del siglo XIX, cuando Antofagasta cumplía recién sus 19 años de su primer poblamiento fue destacado en la Y Bienal de Arquitectura de Chile, en 1985, como parte de los antecedentes históricos de la historia de la vivienda con calidad en Chile y fueron publicados en la revista CA nº 41, una publicación del Colegio de Arquitectos de Chile.

© revista CA

Quien detectó las alteraciones fue Patricio Espejo Leupin, que en ese momento entró en contacto con el Consejo de Monumentos Nacionales con el fin de confeccionar una carpeta para proteger el área, y para su sorpresa, el conjunto estaba con cierto tipo de protección en el plan comunal. Lo que es cierto es que desde entonces, varios se comprometieron con el tema. Del Consejo, la Srta. María Eugenia Espiñeira de Santiago, solicitó más información ya que la Seremi del MINVU de Antofagasta había opinado a favor de proteger las casas, y manifestó que quería presentar algo a la comisión de Arquitectura del Consejo, con más información que Espejo les envió.

Así el Consejo de Monumentos Nacionales se comprometió a interceder con la Municipalidad de Antofagasta. De esa forma, le enviaron un oficio directamente a la Alcaldesa, sin obtener respuestas, y así, al parecer nada ha pasado y el tema duerme en carpeta mientras se substituyen las viviendas de madera por nuevas construcciones pos modernas que desvirtúan totalmente el conjunto armónico.

El tema está super vigente y podemos dejar que tan único conjunto desaparezca frente a la especulación inmobiliaria y al desinterés y escasa fiscalización municipal. No debemos olvidar que los permisos de construcción de estas construcciones fueron otorgados en la Dirección de Obras Municipales que ha hecho vista gorda al valor del lugar.

Un edificio reemplaza una o más viviendas. Ninguna consideración en la altura y continuidad.

La continuidad armónica y rítimica de las construcciones trasladadas de Peña Blanca con sus galerías.

Otro reemplazo, ahora por una contrucción de estilo indefinido y de dos pisos.

Una construcción de tres pisos se eleva en lugar de una vivienda de Huanchaca.

El ritmo que evidencia la pendiente, con la Casa Botta al fondo, otro edificio en estado deplorable, y que en los años 80 fue un ejemplo de recuperación patrimonial, ahora en total abandono.

Una de las esquinas que se aparentememte se mantiene en calle Atacama con Baquedano, pero a la cual se le han cerrado las galerías.

La textura de viviendas, con la casa Botta y más al fondo la casa Gimenez.

Una amable continuidad y escala humana en el espacio urbano.

Una esquina que se conserva en calle Maipu con Atacama.

El escalonamiento de las cubierta que revelan la topografía.



Otra substitución inconciente y silenciosa.

Primera reunión técnica iglesias del altiplano. intervenciones arquitectónicas y arqueológicas en los monumentos nacionales

Seminario organizado por el Consejo de Monumentos Nacionales y la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas.

A la luz del aporte que han significado las iniciativas de inversión para el desarrollo de proyectos de restauración de un número importante de iglesias del Norte Grande de Chile, la actividad convoca a reflexionar sobre los criterios, tanto arquitectónicos como arqueológicos, para la intervención en Monumentos Nacionales.

23, 24 y 25 de marzo de 2011 en Iquique