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26.7.12

El edificio de correos de Antofagasta se transforma en la más grande biblioteca pública de la zona



Vía El Nortero.

El edificio donde antes funcionaba el Correo de Antofagasta se está convirtiendo en la más grande biblioteca pública de la región.

Los valores arquitectónicos e históricos de este edificio, permitieron declarar en 2009, como Monumento Nacional en categoría Monumento Histórico, y sumarlo como proyecto emblemático regional del Programa Puesta en Valor del Patrimonio. Hoy experimenta su mayor transformación con las emblemáticas obras de habilitación que lo convertirán en la Biblioteca Pública Regional.

Es así como, este martes el Intendente Regional, Pablo Toloza, junto al Seremi de Obras Públicas, Directora regional de Arquitectura, Claudia Umaña, y el Seremi de Energía, Carlos Arenas, inspeccionaron el avance de las nuevas obras de este inmueble que data de 1928.

“Es la obra más grande que se está realizando actualmente en la región junto al Estadio Regional y el Hospital de Calama. Es una que recupera el aspecto patrimonial cultural del edificio e incluye situaciones técnicas muy especiales porque es muy lumínico y en ese sentido estamos viendo con el seremi de energía el ahorro producto de la luz natural que se generará”, enfatizó el Intendente Toloza.

Este programa de carácter nacional, es una línea de inversión liderada por la Subsecretaría de Desarrollo Regional, Subdere y respaldada por el Gobierno Regional de Antofagasta, con el apoyo técnico de la Dirección de Arquitectura del MOP, que permite invertir en inmuebles fiscales protegidos como monumentos nacionales, que requieran ser restaurados, conservados y/o puestos en valor para su preservación.

Al respecto, el Intendente resaltó que “es una obra de más de 3 mil millones de pesos y si bien originalmente era de de 2 mil 700 millones, en el última sesión de Core se aprobaron más recursos ya que a medida que se va realizando el trabajo se han encontrado lugares insertos en el plano pero que no estaban utilizados así que ha ido ampliando esta gran obra”

En su inauguración, en 1930, fue reconocido como el edificio de mayor envergadura de la ciudad. Con estilo neoclásico y un sistema constructivo innovador como fue el uso del hormigón armado para la época. Materialidad que permitió desarrollar el programa arquitectónico en tres niveles y subterráneo, como un edificio de esquina con rotula y cúpula.

Para la remodelación de este importante edificio, se optó por una habilitación restaurativa, lo cual permite adaptar toda el ala o volumen hacia la plaza en tres pisos y el subterráneo, para biblioteca y oficinas. Normalizando instalaciones eléctricas y sanitarias e incorporando iluminación, climatización y seguridad; asimismo, se recuperan todas las fachadas del inmueble (exterior e interior), al homogenizar las puertas, ventanas y rejas según el diseño original.

Actualmente, las obras registran un 80% de avance y en este contexto el Seremi del MOP explicó que “la empresa se encuentra ejecutando las terminaciones en gran parte de sus recintos, obras finales en la claraboya del patio interior en madera laminada, avance en faenas de enlucido de yeso en muros y cielos, avances en la instalación eléctrica, avances en la instalación de la canalización de climatización, avances importes en el sector de auditorio, entre otros”.

Gómez, añadió que “estamos dando cumplimiento a lo que nuestro Presidente Sebastián Piñera y Ministro Golborne nos encomendaron que es incentivar y dar acceso libre a la lectura e información para toda la población regional, en un lugar de gran envergadura. Antofagasta contará con un espacio que no contaba “.

Esta biblioteca, una de las más grandes del país, tendrá un auditorio para 120 personas, ascensores y accesos en todas las salas para discapacitados y disminuidos visuales. Además contará con cafeterías, lugares para exposiciones itinerantes, computadores y acceso a internet gratis, entre otras.

21.5.12

¿Cual es el futuro de la Casa Abaroa en Antofagasta?

En Youtube aún se puede ver, una simulación de una arquitectura para el proyecto de plataforma cultural para la historicista Casa Abaroa, o mejor Palacio Abaroa. El anteproyecto corresponde a los arquitectos Elton+Leniz, y tiene fecha del año 2010.

¿Pero que ha ocurrido con la iniciativa de recuperar ese edificio para la ciudad?

¿Dejaremos que el olvido sepulte?

6.9.11

La silenciosa substitución de las casas de Huanchaca (luego de FCAB), 1885-1917-2011.

Desde hace tiempo se ha iniciado un proceso de substitución sobre un área de viviendas patrimoniales protegidas por el plan regulador de Antofagasta.

Se trata de dos manzanas con 64 viviendas de madera que formaban parte del campamento de la Fundición Playa Blanca de la Compañía Huanchaca al sur de la ciudad, junto a las ruinas de esa fundición de plata y en parte de los terrenos que actualmente ocupa la Universidad Católica del Norte. Esas viviendas que, según Garcés datan alrdedor de 1885 (a pesar de las obras de la fundición se iniciaron en 1888 y terminaron en 1893), fueron adquiridas por el Ferrocarril de Antofagasta (FCAB) y reemplazadas en 1917 en dos manzanas sobre el centro de la ciudad, sobre avenida Argentina, entre las calles Baquedano y Maipú, y sobre calle Atacama.

Son 5 tipos de casas, que fueron investigadas por los arquitectos Eugenio Garcés Feliu y Patricio Morgado (más otros colaboradores) en el tiempo que fueron profesores de la Escuela de Arquitectura de la UCN. El conjunto, que sintetiza un legado de la arquitectura residencial de un asentamiento industrial de fines del siglo XIX, cuando Antofagasta cumplía recién sus 19 años de su primer poblamiento fue destacado en la Y Bienal de Arquitectura de Chile, en 1985, como parte de los antecedentes históricos de la historia de la vivienda con calidad en Chile y fueron publicados en la revista CA nº 41, una publicación del Colegio de Arquitectos de Chile.

© revista CA

Quien detectó las alteraciones fue Patricio Espejo Leupin, que en ese momento entró en contacto con el Consejo de Monumentos Nacionales con el fin de confeccionar una carpeta para proteger el área, y para su sorpresa, el conjunto estaba con cierto tipo de protección en el plan comunal. Lo que es cierto es que desde entonces, varios se comprometieron con el tema. Del Consejo, la Srta. María Eugenia Espiñeira de Santiago, solicitó más información ya que la Seremi del MINVU de Antofagasta había opinado a favor de proteger las casas, y manifestó que quería presentar algo a la comisión de Arquitectura del Consejo, con más información que Espejo les envió.

Así el Consejo de Monumentos Nacionales se comprometió a interceder con la Municipalidad de Antofagasta. De esa forma, le enviaron un oficio directamente a la Alcaldesa, sin obtener respuestas, y así, al parecer nada ha pasado y el tema duerme en carpeta mientras se substituyen las viviendas de madera por nuevas construcciones pos modernas que desvirtúan totalmente el conjunto armónico.

El tema está super vigente y podemos dejar que tan único conjunto desaparezca frente a la especulación inmobiliaria y al desinterés y escasa fiscalización municipal. No debemos olvidar que los permisos de construcción de estas construcciones fueron otorgados en la Dirección de Obras Municipales que ha hecho vista gorda al valor del lugar.

Un edificio reemplaza una o más viviendas. Ninguna consideración en la altura y continuidad.

La continuidad armónica y rítimica de las construcciones trasladadas de Peña Blanca con sus galerías.

Otro reemplazo, ahora por una contrucción de estilo indefinido y de dos pisos.

Una construcción de tres pisos se eleva en lugar de una vivienda de Huanchaca.

El ritmo que evidencia la pendiente, con la Casa Botta al fondo, otro edificio en estado deplorable, y que en los años 80 fue un ejemplo de recuperación patrimonial, ahora en total abandono.

Una de las esquinas que se aparentememte se mantiene en calle Atacama con Baquedano, pero a la cual se le han cerrado las galerías.

La textura de viviendas, con la casa Botta y más al fondo la casa Gimenez.

Una amable continuidad y escala humana en el espacio urbano.

Una esquina que se conserva en calle Maipu con Atacama.

El escalonamiento de las cubierta que revelan la topografía.



Otra substitución inconciente y silenciosa.

23.2.11

En marzo inician las obras de la nueva Biblioteca Regional de Antofagasta que recuperará el edificio de Correos

© Archivo Claudio Galeno

20 mil libros tendrá nueva biblioteca administrada por la DIBAM. La remodelación está financiada por el Banco Interamericamo de Deasarrollo y su programa de Puesta en Valor del Patrimonio administrado por el MOP, para lo cual hubo que declarar el edificio monumento histórico el año 2009.

El edificio de los Servicios Públicos de Antofagasta, más conocido como Correos y Telégrafos, es un magnífico ejemplo del eclecticismo. Su diseño pasó por varias etapas, los planos iniciales fueron proyectados en Antofagasta por el arquitecto Leonello Bottacci, y revisados por el arquitecto Doyère. Pero ese diseño nunca se ejecutó, siendo finalmente proyectado por los arquitectos Carlos Alcalde Cruz y Julio Arancibia, iniciando su construcción en 1921, para ser inaugurado en 1930. La fiscalización de sus obras estuvo a cargo del arquitecto Homero Lois Fraga, y las esculturas y estucos fueron encargados al escultor Higinio Bernales. El edificio estuvo diseñado para albergar una complejidad de programas: Correos y Telégrafos, Primer y Segundo Juzgados, Archivo General y Judicial, Delegación Fiscal de Salitreras, Oficina de Impuestos Internos y viviendas para dos jueces y para el Jefe de Correos y Telégrafos.

A continuación un artículo publicado en El Mercurio de Antofagasta, escrito por Pablo Codd respecto de la Biblioteca:

17.4.10

TIENDA EL VATICANO, SU OLVIDADO Y ENCUBIERTO EDIFICIO ECLÉCTICO

La tienda El Vaticano era un establecimiento "especializado en confecciones finas para damas, niños y niñas y otros artículos de mundo femenino". Su fundador fue Juan Coronata, le siguió Nino Coronata en 1936, y después su espeosa Lia Coronata y su hijo Juan Coronata. Se fundó en Iquique en 1888, e instaló una sucursal en Antofagasta en 1912, situada en calle Prat esquina Condell.



Luego los Coronata adquirieron el magnífico edificio ecléctico en la esquina de calles Matta y Maipu, lo que significa que el edificio debe haber sido construido a principios de la década del 10. Esa construcción representa muy bien el imaginario de calle Matta entre Prat y la plaza Sotomayor o del ferrocaril, que poseian comercio en su primer nivel, y luego viviendas en las plantas superiores, asi como la Casa Gimenez (Tienda La Camelia), la Casa Franceschini-Anelli (Casimires Franceschini), la Casa Sanz (Gran Bazar Coloso).

Lamentablemente un incendio ocurrido a principio de los años 90 destruyó la significativa mansarda del edificio, y luego el edificio paso a manos de algunos comerciantes que los han encubierto de grandes publicidades que han ocultado el noble y elevado edificio de esquina, para luego caer en el olvido de la memoria urbana. ¿Seria interesante poder recuperarlo no? Bastaría con despejarlo de publicidad y reconstruir la mansarda...

5.4.09

Sixto Rojas Acosta, artista iquiqueño en Antofagasta (Casa Gimenez, Municipalidad, Teatro Imperio).


© Fernando José Ignacio Gárate Parra

La Estrella de Iquique, Lunes 25 de diciembre de 2006.

Sixto Rojas Acosta


El 18 de enero de 1948 se detenía para siempre el corazón del pintor Sixto Rojas Acosta. Había nacido, el 28 de marzo de 1883, en Iquique. Fue secretario del directorio de la gran huelga de 1907. El artista se encontraba en la Escuela Domingo Santa María, el 21 de diciembre de 1907 y sintió el ruido de trueno ensordecedor y continuado de dos ametralladoras Maxim y fusiles que dispararon contra los trabajadores del salitre que estaban en la Escuela y en la carpa del Circo Océano, facilitada por su propietario Juan Zobarán a los huelguistas que se encontraba en la Plaza Manuel Montt . El lugar, donde surgían risas de niños, mujeres y hombres, provocadas por los payasos, se había convertido en un baño de sangre y lágrimas esa triste tarde que registraría la historia.

Sixto Rojas y José Brigg, presidente del directorio de la huelga, caminaron por la calle Barros Arana, en la tarde del 21 de diciembre, bajo estado de sitio y toque de queda, rumbo al Hipódromo, custodiados por la fuerza armada, entre dos filas. Iban en diferentes lugares de ese vía cruce de trabajadores salitreros. La suerte estaba con ellos en esos instantes. Salvaron sus vidas y no fueron reconocidos en el Hipódromo.

El 8 de enero de 1908, ambos llegaron en el vapor Victoria de la Cía Inglesa del Pacífico, al puerto del Callao junto a 78 trabajadores salitreros peruanos.

Sixto Rojas Acosta, tras su regreso a Chile, fue uno de los organizadores del primer acto de homenaje a los mártires de la Escuela Santa María. Diseñó un poste para difundir la actividad, donde escribió: "Homenaje de el Pueblo Obrero a las víctimas del 21 de diciembre de 1907". En su creación proyectó la Carpa del Circo Océano, la Escuela Santa María, con figuras de trabajadores muertos. La gran huelga personificada en una mujer. Un árbol y en sus ramas el capital, oligarquía y y un trabajador con un ancha simbolizando al socialismo y cortando las ramas mencionadas. La figura central de la obra es un hombre, semi desnudo, atado de pies y manos. Colocado en un madero, como un santo crucificado, donde se identifica al pueblo. Su cuerpo tiene flechas incrustadas en diferentes partes, donde se lee: Iquique, Tocopilla, Antofagasta y Valparaíso. El poste estaba destinado para promocionar el acto que realizaron, el 21 de diciembre de 1908, en la Plaza Condell.

Sixto Rojas Acosta era uno de los principales oradores de esa actividad de conmemoración. Sus palabras conmovieron a los que estaban ese día en la Plaza Condell, cuando dijo: "porque la sangre vertida es semilla que germina haciendo nacer nuevos luchadores. Y también tengan presente que en todos los tiempos y en todas las edades, donde hubo tiranos, hubo rebeldes."

Sixto Rojas Acosta, en 1911 inició un trabajo de restauración del Casino Español. En Antofagasta decoró el segundo piso del edificio de la Municipalidad; similar trabajo realiza en el teatro Imperio y la casa comercial Jiménez y Compañía de esa ciudad. En Pisagua decora el teatro Municipal. Pinta también algunas imágenes en la Catedral de Iquique y elabora una escultura, la única de su vida de la Virgen de Lourdes que quedó en la Gruta de Cavancha. Su firma está estampada en varias obras, que hoy se exhiben en el Casino Español como Las majas y otras.

Los restos de este gran pintor y luchador social reposan en el cementerio de Pozo Almonte.

por Carlos Graña Periodista


© Fernando José Ignacio Gárate Parra

© Fernando José Ignacio Gárate Parra