Una foto del Dymaxion con Buckminster Fuller y el domo ojo de mosca.
23.11.09
Dymaxion em comparação com seus contemporâneos
Los autocarriles de Salvador y Potrerillos me hicieron recordar del famoso coche creado por el ingeniero Buckminster Fuller, el Dimaxión de 1933, con tres ruedas y que en esta imagen se puede ver comparado con algunos coches contemporáneos Ford que tienen muy poco de futurista comparado al bólido metálico. Ver: http://es.wikipedia.org/wiki/Coche_Dymaxion
Historico Autocarril, Track Car conservado en El Salvador 2004
Historico Autocarril, Track Car conservado en El Salvador 2004
Cargado originalmente por la estacion del tren
22.11.09
El autocarril, Track Car Buick Eight en Potrerillos 1956
El autocarril, Track Car Buick Eight en Potrerillos 1956
Cargado originalmente por la estacion del tren
17.11.09
3er Seminario Docomomo Chile Valparaíso, 18‐20 de Noviembre de 2009 (actualizado)
Salón de Honor, edificio A
Universidad Técnica Federico Santa María
Campus Universidad Técnica Federico Santa María, arquitectos José Smith Solar y José Smith Miller, proyectado entre 1927 y 1928. © USM
P r o g r a m a
miércoles 18_
9.00 – 10.30 registro e inscripciones
10.30 – 13.00 inauguración oficial, presenta: Maximiano ATRIA
‐ Edmundo SEPULVEDA, vicerrector académico USM
‐ Aldo VALLE, rector UV
‐ Roberto BARRIA, director escuela de arquitectura USM
‐ Salvador Zahr, Vicerrector de desarrollo UCV
‐ Hugo MONDRAGON, PUC
‐ Anne‐Laure GUILLET, directora Docomomo International
conferencia de apertura ‐ Horacio TORRENT, presidente Docomomo Chile
“Arquitectura Moderna y Ciudad”
conferencia ‐ Emanuela DE MENNA, Università degli Studi di Ferrara
“La tutela della contemporaneità: dalle forme ai valori. Il caso della colonia Sip‐Enel di Giancarlo De Carlo a Riccione.”
13.00 cocktail almuerzo de inauguración
15.00 – 16.30 Sesión – Grandes conjuntos urbanos I.
Presenta: Claudio GALENO, “Inventarios de arquitectura y operadores de la memoria.”
‐ Umberto BONOMO, “Tres propuestas para la Quinta Normal de Agricultura en Santiago de Chile: entre pragmatismo e ideología.”
‐ Pablo ALTIKES, “Unidad Vecinal Providencia. Habitando el territorio, paisaje, arte, y arquitectura.”
panel comunicaciones I
‐ Luz María VERGARA, “Torres de Tajamar: El desafío de un ensayo de innovación a escala real.”
‐ María Pilar AYLWIN, “Plan seccional remodelación San Bborja: ideas de ciudad moderna a través de una pieza urbana.”
‐ Alejandro PRIETO, “Unidad Vecinal Providencia. La exploración tipológica como valor patrimonial en la vivienda colectiva moderna.”
‐ Valentina ORTEGA, “La población Ignacio Zenteno de Valparaíso: un caso particular en el contexto de los conjuntos de vivienda social en Chile.”
16.30 – 17.00 café
17.00 – 18.30 Sesión – Grandes conjuntos urbanos II. Presenta: Claudio GALENO
‐ Mirta HALPERT, “Grafías del territorio habitado.”
‐ Cristóbal MOLINA, “Trazos en el territorio: la población lord Cochrane.”
‐ Claudia Costa CABRAL, “Anatomía de la calle elevada.”
19.30 inauguración exposición, “Arquitectura Moderna en América Latina”
Sala Pablo Mondragón, piso zócalo casa taller Atkinson, UV
jueves 19_
9.00 – 10.30 Sesión – Ciudades y circunstancias patrimoniales I. Presenta: Jorge FERRADA
‐ Damir GALAZ, “Tocopilla: el crecimiento en una crisis (1930‐32) y la destrucción post sísmica del patrimonio local (2008‐09).”
‐ Eugenio GARCÉS, “El Salvador: moderna ciudad del cobre (Chile, 1959).”
panel comunicaciones II
‐ Florencio COMPTE, “La arquitectura moderna en el área central de Santiago de Guayaquil.”
‐ Martha C. TORRES, “Docomomo Centro Oriente Colombia: Avance de la investigación sobre Arquitectura Moderna en Tunja (Boyacá, Colombia).”
‐ Osvaldo CÁCERES, “Evaluación del patrimonio moderno arquitectónico en Concepción.”
‐ Matías ANTEZANA, “Recorrido del detalle. Arquitectura moderna de la V Región.”
10.30 – 11.00 café
11.00 – 12.30 Sesión – Ciudades y circunstancias patrimoniales II. Presenta: Jorge FERRADA
‐ Max AGUIRRE, “Arquitectura moderna en Punta Arenas. El fenómeno originario (1900‐1950).“
‐ José DE NORDENFLYCHT, “Valparaíso: periferia dentro de la periferia.”
presentación Universidad de Santiago
Carlos RICHARDS
presentación libro
Campus moderno, Universidad del Norte. Planificación y arquitectura fundacional, 1961‐1976, Antofagasta, Chile.
Claudio GALENO
homenaje
Humberto Eliash y Manuel Moreno (+)
20 años de Arquitectura y Modernidad en Chile
almuerzo
15.00 – 16.30 Sesión – Arquitecturas emblemáticas. Presenta: Marcela HURTADO
‐ Maximiano ATRIA, “Montemar: intervenciones en un edificio y su historia.”
panel comunicaciones III
‐ Bernardita DEVILAT, Felipe LANUZA, “Representaciones ante una desaparición: Sanatorio Marítimo San Juan de Dios de Viña del Mar.”
‐ Cecilia VERA, “Compatibilidad y reutilización: proyecto de instituto cultural de
Santiago como método de conservación del edificio Hogar Modelo Parque Cousiño.”
‐ Johanna SEMPÉRTEGUI, “El valor del patrimonio moderno en el edificio Plaza de Armas,
Santiago de Chile.”
‐ Rubén MUÑOZ, “La iglesia del monasterio benedictino de la Santísima Trinidad de Las Condes. Propuestas precedentes.”
‐ Marcela HERNÁNDEZ, “La obra abierta de la Escuela Naval.”
‐ Andrés URETA, “Proyecto del concurso de la Escuela Naval en Valparaíso, 1956‐
1957: Francisco Méndez y el Instituto de Arquitectura.”
‐ Sofía VARGAS, “Anteproyecto para un centro vecinal cooperativo por Max Bill,
Eduardo Vargas y Carlos Barriolhet.“
16.30 – 17.00 café
17.00 – 18.30 Sesión – Campus patrimoniales. Presenta: Marcela HURTADO
‐ Cristián BERRÍOS, “Plan director de la ciudad universitaria de Concepción de Emilio
Duhart H. Consideraciones urbanas.”
‐ Pablo FUENTES y Leonel PÉREZ, “Campus universitarios en Chile. Formas alternativas del urbanismo moderno.”
‐ Catalina JARA, “El proyecto de BVCH para la Universidad Técnica del Estado
(1957‐1967).”
18.30 presentación Pontificia Universidad Católica de Chile
José ROSAS
Decano FADEU‐PUC
presentación libro
Vivienda multifamiliar en Santiago
Andrés TÉLLEZ
inauguración exposición
Taller Docomomo USM
departamento de arquitectura USM
viernes 20_
9.00 – 10.30 Sesión – Paisaje urbano, conservación y transformación I. Presenta: Marco AVILA
‐ Catherine LÓPEZ, “La «Barcelona futura» de Rubió i Tudurí. Predicciones para una metrópolis razonable.”
‐ Carolina QUIROGA, “Conservación y permanencia del patrimonio moderno en el
paisaje urbano de Buenos Aires.”
‐ Macarena CORTÉS, “La ciudad armónica: los proyectos no construidos de Caleta
Abarca, 1930‐ 1937.”
panel comunicaciones IV
‐ Johanna SEMPÉRTEGUI, “Rehabilitación y conservación del palacio legislativo en Quito,
Ecuador.”
‐Claudia MONTORO, “Imágenes efímeras perdurables. Los aportes del diseño gráfico al reconocimiento y preservación del patrimonio moderno en la ciudad.”
10.30 – 11.00 café
11.00 – 12.30 Sesión – Paisaje urbano, conservación y transformación II. Presenta: Marco AVILA
‐ José PARRA y Maite PALOMARES, “El eje Valencia al mar. Ciudad y arquitectura modernas.”
‐ Marlice Nazareth Soares de AZEVEDO y equipo, “Intervenciones en el moderno: mam, Vivo Río y sus repercusiones.”
Panel comunicaciones V
‐ Patricio DUARTE, “Innovación constructiva a principios del siglo XX: prolegómenos
de la modernidad arquitectónica y arquitectura subestimada.”
‐ Gonzalo CARRASCO, “Cortina rasgada: alcances y desafíos del curtain‐wall en la conservación de obras del patrimonio moderno, una lectura comparada.”
12.30 presentación libro
Residencias modernas
Andrés TÉLLEZ y Cristóbal MOLINA
almuerzo
15.00 – 16.30 Sesión – Autorías y contribuciones. Presenta: Hugo MONDRAGÓN
‐ Hugo WEIBEL, “Las vanguardias artísticas y el movimiento moderno en la formación y obra de Luis Mitrovic Balbontín.”
‐ Denise Vianna NUNES, “Vivir moderno – la contribución de Firmino Saldanha.”
panel comunicaciones VI
‐ Francisco CEPEDA, “Las casas de Jorge Elton: despliegue y disciplina de la forma.”
‐ Juan Luis MARTÍNEZ, “Horacio Borgheresi: viviendas unifamiliares, periodo 1955‐
1975.”
16.30 – 17.00 café
17.00 – 18.30 Sesión – Otras historias modernas. Presenta: Hugo MONDRAGON
‐ Sandro MAINO, “Juan Borchers y el viaje. Apariencia y aparición del objeto
arquitectónico.”
‐ Claudio VÁSQUEZ, Pedro BANNEN, Fernando PÉREZ, “Alternativas del frustrado viaje de Le Corbusier a Cchile en 1939.”
‐ Andrés TÉLLEZ, “Llenando el vacío. Difusión de la arquitectura en Cchile, 1940‐
1950.”
19.00 Conferencia de cierre
‐ Carlos Eduardo Dias COMAS
presidente Docomomo Brasil
“A arquitetura moderna e a cidade: Brasilia monumental”
20.00 cocktail de clausura
sábado 21_
Tour
‐ Escuela Naval
‐ Plaza Sotomayor (ex‐correos y restaurant bote salvavidas)
‐ Quebrada Márquez
‐ Cap Ducal
‐ Montemar
‐ Avenida Marina
‐ Ciudad Abierta, Ritoque
Casa Central Universidad Técnica Federico Santa María
Edificio A: Salón de Honor
Edificio D: Escuela de Arquitectura
cómo llegar:
en metro (MERVAL) – estación Portales (10 minutos a pie)
en automóvil – desde Valparaíso, por Av. España, tomar subida San Luis y a la
izquierda en Av. Los Placeres
en bus – prácticamente todas las líneas entre Valparaíso y Viña del Mar
por Av. España, con parada frente a la universidad
Universidad Técnica Federico Santa María
Campus Universidad Técnica Federico Santa María, arquitectos José Smith Solar y José Smith Miller, proyectado entre 1927 y 1928. © USMP r o g r a m a
miércoles 18_
9.00 – 10.30 registro e inscripciones
10.30 – 13.00 inauguración oficial, presenta: Maximiano ATRIA
‐ Edmundo SEPULVEDA, vicerrector académico USM
‐ Aldo VALLE, rector UV
‐ Roberto BARRIA, director escuela de arquitectura USM
‐ Salvador Zahr, Vicerrector de desarrollo UCV
‐ Hugo MONDRAGON, PUC
‐ Anne‐Laure GUILLET, directora Docomomo International
conferencia de apertura ‐ Horacio TORRENT, presidente Docomomo Chile
“Arquitectura Moderna y Ciudad”
conferencia ‐ Emanuela DE MENNA, Università degli Studi di Ferrara
“La tutela della contemporaneità: dalle forme ai valori. Il caso della colonia Sip‐Enel di Giancarlo De Carlo a Riccione.”
13.00 cocktail almuerzo de inauguración
15.00 – 16.30 Sesión – Grandes conjuntos urbanos I.
Presenta: Claudio GALENO, “Inventarios de arquitectura y operadores de la memoria.”
‐ Umberto BONOMO, “Tres propuestas para la Quinta Normal de Agricultura en Santiago de Chile: entre pragmatismo e ideología.”
‐ Pablo ALTIKES, “Unidad Vecinal Providencia. Habitando el territorio, paisaje, arte, y arquitectura.”
panel comunicaciones I
‐ Luz María VERGARA, “Torres de Tajamar: El desafío de un ensayo de innovación a escala real.”
‐ María Pilar AYLWIN, “Plan seccional remodelación San Bborja: ideas de ciudad moderna a través de una pieza urbana.”
‐ Alejandro PRIETO, “Unidad Vecinal Providencia. La exploración tipológica como valor patrimonial en la vivienda colectiva moderna.”
‐ Valentina ORTEGA, “La población Ignacio Zenteno de Valparaíso: un caso particular en el contexto de los conjuntos de vivienda social en Chile.”
16.30 – 17.00 café
17.00 – 18.30 Sesión – Grandes conjuntos urbanos II. Presenta: Claudio GALENO
‐ Mirta HALPERT, “Grafías del territorio habitado.”
‐ Cristóbal MOLINA, “Trazos en el territorio: la población lord Cochrane.”
‐ Claudia Costa CABRAL, “Anatomía de la calle elevada.”
19.30 inauguración exposición, “Arquitectura Moderna en América Latina”
Sala Pablo Mondragón, piso zócalo casa taller Atkinson, UV
jueves 19_
9.00 – 10.30 Sesión – Ciudades y circunstancias patrimoniales I. Presenta: Jorge FERRADA
‐ Damir GALAZ, “Tocopilla: el crecimiento en una crisis (1930‐32) y la destrucción post sísmica del patrimonio local (2008‐09).”
‐ Eugenio GARCÉS, “El Salvador: moderna ciudad del cobre (Chile, 1959).”
panel comunicaciones II
‐ Florencio COMPTE, “La arquitectura moderna en el área central de Santiago de Guayaquil.”
‐ Martha C. TORRES, “Docomomo Centro Oriente Colombia: Avance de la investigación sobre Arquitectura Moderna en Tunja (Boyacá, Colombia).”
‐ Osvaldo CÁCERES, “Evaluación del patrimonio moderno arquitectónico en Concepción.”
‐ Matías ANTEZANA, “Recorrido del detalle. Arquitectura moderna de la V Región.”
10.30 – 11.00 café
11.00 – 12.30 Sesión – Ciudades y circunstancias patrimoniales II. Presenta: Jorge FERRADA
‐ Max AGUIRRE, “Arquitectura moderna en Punta Arenas. El fenómeno originario (1900‐1950).“
‐ José DE NORDENFLYCHT, “Valparaíso: periferia dentro de la periferia.”
presentación Universidad de Santiago
Carlos RICHARDS
presentación libro
Campus moderno, Universidad del Norte. Planificación y arquitectura fundacional, 1961‐1976, Antofagasta, Chile.
Claudio GALENO
homenaje
Humberto Eliash y Manuel Moreno (+)
20 años de Arquitectura y Modernidad en Chile
almuerzo
15.00 – 16.30 Sesión – Arquitecturas emblemáticas. Presenta: Marcela HURTADO
‐ Maximiano ATRIA, “Montemar: intervenciones en un edificio y su historia.”
panel comunicaciones III
‐ Bernardita DEVILAT, Felipe LANUZA, “Representaciones ante una desaparición: Sanatorio Marítimo San Juan de Dios de Viña del Mar.”
‐ Cecilia VERA, “Compatibilidad y reutilización: proyecto de instituto cultural de
Santiago como método de conservación del edificio Hogar Modelo Parque Cousiño.”
‐ Johanna SEMPÉRTEGUI, “El valor del patrimonio moderno en el edificio Plaza de Armas,
Santiago de Chile.”
‐ Rubén MUÑOZ, “La iglesia del monasterio benedictino de la Santísima Trinidad de Las Condes. Propuestas precedentes.”
‐ Marcela HERNÁNDEZ, “La obra abierta de la Escuela Naval.”
‐ Andrés URETA, “Proyecto del concurso de la Escuela Naval en Valparaíso, 1956‐
1957: Francisco Méndez y el Instituto de Arquitectura.”
‐ Sofía VARGAS, “Anteproyecto para un centro vecinal cooperativo por Max Bill,
Eduardo Vargas y Carlos Barriolhet.“
16.30 – 17.00 café
17.00 – 18.30 Sesión – Campus patrimoniales. Presenta: Marcela HURTADO
‐ Cristián BERRÍOS, “Plan director de la ciudad universitaria de Concepción de Emilio
Duhart H. Consideraciones urbanas.”
‐ Pablo FUENTES y Leonel PÉREZ, “Campus universitarios en Chile. Formas alternativas del urbanismo moderno.”
‐ Catalina JARA, “El proyecto de BVCH para la Universidad Técnica del Estado
(1957‐1967).”
18.30 presentación Pontificia Universidad Católica de Chile
José ROSAS
Decano FADEU‐PUC
presentación libro
Vivienda multifamiliar en Santiago
Andrés TÉLLEZ
inauguración exposición
Taller Docomomo USM
departamento de arquitectura USM
viernes 20_
9.00 – 10.30 Sesión – Paisaje urbano, conservación y transformación I. Presenta: Marco AVILA
‐ Catherine LÓPEZ, “La «Barcelona futura» de Rubió i Tudurí. Predicciones para una metrópolis razonable.”
‐ Carolina QUIROGA, “Conservación y permanencia del patrimonio moderno en el
paisaje urbano de Buenos Aires.”
‐ Macarena CORTÉS, “La ciudad armónica: los proyectos no construidos de Caleta
Abarca, 1930‐ 1937.”
panel comunicaciones IV
‐ Johanna SEMPÉRTEGUI, “Rehabilitación y conservación del palacio legislativo en Quito,
Ecuador.”
‐Claudia MONTORO, “Imágenes efímeras perdurables. Los aportes del diseño gráfico al reconocimiento y preservación del patrimonio moderno en la ciudad.”
10.30 – 11.00 café
11.00 – 12.30 Sesión – Paisaje urbano, conservación y transformación II. Presenta: Marco AVILA
‐ José PARRA y Maite PALOMARES, “El eje Valencia al mar. Ciudad y arquitectura modernas.”
‐ Marlice Nazareth Soares de AZEVEDO y equipo, “Intervenciones en el moderno: mam, Vivo Río y sus repercusiones.”
Panel comunicaciones V
‐ Patricio DUARTE, “Innovación constructiva a principios del siglo XX: prolegómenos
de la modernidad arquitectónica y arquitectura subestimada.”
‐ Gonzalo CARRASCO, “Cortina rasgada: alcances y desafíos del curtain‐wall en la conservación de obras del patrimonio moderno, una lectura comparada.”
12.30 presentación libro
Residencias modernas
Andrés TÉLLEZ y Cristóbal MOLINA
almuerzo
15.00 – 16.30 Sesión – Autorías y contribuciones. Presenta: Hugo MONDRAGÓN
‐ Hugo WEIBEL, “Las vanguardias artísticas y el movimiento moderno en la formación y obra de Luis Mitrovic Balbontín.”
‐ Denise Vianna NUNES, “Vivir moderno – la contribución de Firmino Saldanha.”
panel comunicaciones VI
‐ Francisco CEPEDA, “Las casas de Jorge Elton: despliegue y disciplina de la forma.”
‐ Juan Luis MARTÍNEZ, “Horacio Borgheresi: viviendas unifamiliares, periodo 1955‐
1975.”
16.30 – 17.00 café
17.00 – 18.30 Sesión – Otras historias modernas. Presenta: Hugo MONDRAGON
‐ Sandro MAINO, “Juan Borchers y el viaje. Apariencia y aparición del objeto
arquitectónico.”
‐ Claudio VÁSQUEZ, Pedro BANNEN, Fernando PÉREZ, “Alternativas del frustrado viaje de Le Corbusier a Cchile en 1939.”
‐ Andrés TÉLLEZ, “Llenando el vacío. Difusión de la arquitectura en Cchile, 1940‐
1950.”
19.00 Conferencia de cierre
‐ Carlos Eduardo Dias COMAS
presidente Docomomo Brasil
“A arquitetura moderna e a cidade: Brasilia monumental”
20.00 cocktail de clausura
sábado 21_
Tour
‐ Escuela Naval
‐ Plaza Sotomayor (ex‐correos y restaurant bote salvavidas)
‐ Quebrada Márquez
‐ Cap Ducal
‐ Montemar
‐ Avenida Marina
‐ Ciudad Abierta, Ritoque
Casa Central Universidad Técnica Federico Santa María
Edificio A: Salón de Honor
Edificio D: Escuela de Arquitectura
cómo llegar:
en metro (MERVAL) – estación Portales (10 minutos a pie)
en automóvil – desde Valparaíso, por Av. España, tomar subida San Luis y a la
izquierda en Av. Los Placeres
en bus – prácticamente todas las líneas entre Valparaíso y Viña del Mar
por Av. España, con parada frente a la universidad
15.11.09
TOCOPILLA A DOS AÑOS DE SU TERREMOTO (14.11.2007-14.11.2009), respuestas a entrevista de Rodrigo Ramos.
© Archivo Claudio Galeno1. -¿Qué opinión te merece el proceso de demoliciones de edificios históricos en Tocopilla?
La demolición de los edificios: Municipalidad, Escuela Vocacional y Hospital, deben ser visto como un brutal agresión a la memoria de una de las ciudades con más historia de la región, fue fundada en 1843. La culpa no solo se debe a la prisa con que se prometen soluciones a la población por parte del Estado, sino también por una completa ignoracia nuestra del valor de ciudades como Tocopilla. Al final aqui volvemos a repetir el modelo de centralismo que detestamos, e ignoramos a asentamientos con muchisima tradición como Calama y Tocopilla. Recordemos que Antofagasta es la ciudad más joven de toda la región, el primer asentamiento data de 1866.
Los edificios que menciono, tienen valor en dos ámbitos, el hospital por ser uno de los primeros edificios radicalmente modernistas de la región, su proyecto es de 1937. En él se habían aplicado todos los avances científico arquitectónico conocidos para delinear una construcción racional y eficiente, lo que se conoce como una "máquina de curación". Los otros dos, Municipalidad 1931, y Escuela Vocacional, 1932, representan una voluntad de diseño de realizar una "arquitectura nacional" cuyos ornamentos muy simplificados que también lo incluyen en el art decó, eran de inspiración indígena o precolombina (puedes ver esto un poco más ampliado en mi blog, en el post http://cgaleno.blogspot.com/2009/07/edificio-consistorial-municipalidad-de.html). Este tema lo tiene muy claro Damir Galaz, de hecho él lo va a presentar en el 3er Seminario Docomomo Chile, la próxima semana en Valparaíso (http://cgaleno.blogspot.com/2009/11/3er-seminario-docomomo-chile-valparaiso.html).
De esa forma no hay políticas de conservación por parte del Estado, ni reacciones masivas de la comunidad frente al imaginario visual de su ciudad. Un punto importante es instruir a la comunidad. "No se puede querer lo que no se conoce".
2-¿Hasta que grado Richter estarían preparadas para resistir las construcciones en Antofagasta?
En Chile las normativas que exigen que las construcciones soporte los sismos datan de principios del siglo XX, la primera iniciativa es de 1906, a raíz del terremoto de Valparaíso, es cuando se difunde un reglamento italiano de construcción y reconstrucción (recordemos que Italia es igualmente sísmica), diseñado para Calabria que el año anterior había sido afectada también por un gran terremoto. Pero la primera ordenanza chilena es de 1928, hecha a propósito del terremoto de Talca, ley 4563, "estableciendo normas que evitaran la caída de edificios, la propagación de incendios y riesgos provocados por los terremotos". En 1939, esta se mejora y se impulsa con mayor rigor su aplicabilidad, debido al terremoto de Chillan.
En ese sentido las referencias para el calculo y diseño de los edificios, son Chillán con 7,8 grados Richter y Valdivia (1960), con 9,5 grados, el más intenso de la historia contemporánea de la humanidad. O sea que se supone que si se han seguido con rigor el diseño , el cálculo, y la calidad constructiva debiera aguantar, algo como lo de Valdivia, el problema ahí ya no es la arquitectura sino que el paisaje se transforma y a la naturaleza no podemos doblarle la mano.
3.-¿Qué características debe tener una construcción antisísmica?
Siempre se recomienda simetría y regularidad en la distribución de cargas, para evitar torsiones, y siempre pensando que la energía sísmica puede venir de forma vertical u horizontal. La actual Ordenanza de Urbanismo y Construcción, dice:
Artículo 5.4.5. En los cálculos de estabilidad de toda construcción se tomará en cuenta la acción sísmica de acuerdo a las normas oficiales y se establecerán las solicitaciones y fatigas que ella produce en sus diversos elementos. Estas solicitaciones, sumadas a las provenientes del peso propio y de la mitad de la sobrecarga más la mitad de la acción de la temperatura, no deben sobrepasar los límites admisibles oficiales para los diversos materiales que se establezcan en las normas. El cálculo de estabilidad de las construcciones y de sus fundaciones podrá hacerse considerándolas como un conjunto resistente.
7.11.09
Los nortes chileno y argentino vuelven a conectarse. "Sky conectará Antofagasta con el noroeste argentino", El Mercurio de Antofagasta 07.11.09
© El Mercurio de AntofagastaEn mayo de este año se publicitó el reinicio de la conectividad ferroviaria entre Antofagasta y el norte argentino (ver: http://cgaleno.blogspot.com/2009/05/lista-nuevamente-conexion-ferroviaria.html), a esa buena noticia se suma el emprendimiento y visión de la aerolínea Sky que a las nuevas rutas hacia Arequipa y La Paz, se sumarán a Salta y Lima, mejorando de forma notable las relaciones con nuestros vecinos inmediatos del area centro andina y evitando la vuelta de tonto a la que alude el artista y curador Marcos Figueroa, que para las acrtividades de la Trienal en esta ciudad, tuvo que viajar de Tucumán a Buenos Aires, de ahí a Santiago y a Antofagasta. No deja de sorprender que otras aerolíneas como LanChile sigan ofreciendo vuelos entre ciudades del area centro andina con escalas en Santiago, acentuando la tontería de las vueltas, a los que no lo han hecho les propongo que entren al web site de Lan y traten de reservar un pasaje entre Antofagasta y Salta, o Lima o La Paz.
Una arquitecura contemporánea adecuada, el Laboratorio de Criminalística de Carabineros, Antofagasta, Dirección de Arquitectura MOP.
© Claudio GalenoDesde hace meses que seguía con curiosidad como surgia en el paisaje de Antofagasta un nuevo edificio de hormigón visto y una textura de revestimiento en tonos de verde como una gran pantalla en el borde superior de la cordillera de la costa, cuando la ciudad se encarama al cerro, justo en el límite superior. Hace poco, fue un agradable impacto, llegar a ese sitio para encontrarse con este edificio de arquitectura contemporánea pero cuidando que su resolución sea la adecuada al clima de desierto costero y a la accidentada topografía de su emplazamiento. El edificio es un volumen que ocupa una manzana alargada que define el borde oriental de una manzana, forma un gran zocalo que articula la pendiente y permite ingresar peatonalmente por el este y con vehiculos por un nivel oeste por una suerte de semi subterraneo. El acceso que mira al norte define un espacio intermedio de la altura de todo el edificio que adecuadamente climatiza ese espacio que tendrá gran asoleamiento todo el año, y que ha permitido que la fachada de acceso sea totalmente acristalada. Esta incursión en tener una arquitectura adecuada a Antofagasta por parte de Carabineros, no es nueva, ya que la Comisaria de calle Baquedano con San Martin, un edificio modernista utiliza tanto el quiebra sol como la celosía para definir una serie de espacios intermedios en las áreas públicas del edificio.
© Claudio Galeno
© Claudio Galeno
5.11.09
2.11.09
EL MONUMENTO ESPAÑOL DE ANTOFAGASTA Y LA DESAPARICIÓN DEL CÓNDOR
© Claudio GalenoEn agosto hice esta foto del monumento que la comunidad española dejó como regalo para Antofagasta en el Centenario, 1910. Lamentablemente en ese entonces faltaba un integrante del conjunto el cóndor que acompañaba a la jóven América (o Chile), el cual aun no ha vuelto a su lugar. ¿que habrá ocurrido con la escultura? Se sabe que hace algún tiempo trataron de robar el león sin exito, pero ¿eso habrá ocurrido con el cóndor? ¿un robo? ¿o solo lo retiraron para una mantención? ¿También no deja de sorprender que a pesar de ser un espacio nevralgico de la ciudad, los medios no se hayan manifestado acerca del tema, ya que destruye la armonia del conjunto. Es de esperar que el monumento retorne a su estado original, para que no pase a integrar nuestro amplio gabinete de obras de arte retiradas de circulación sea por hurto o por vandalismo, como los Gladiadores del monumento de la colonia griega, el Niño de Bruselas del Parque Brasil, los murales del Aeropuerto de Ronald Clunes, el mural del Estadio Regional de Claudio Di Girolamo, y el monumento de Juan López de Osvaldo Ventura. Abajo una foto de la inauguración con el cóndor sosteniendo el escudo chileno.
© Colonia Española en Chile 1916-1917
26.10.09
LA VICTORIA FINAL DEL ARTE, escrito por Justo Pastor Mellado
¡Hasta la victoria final…! El puño en alto, Achille Bonito Oliva terminó su alocución durante la inauguración de la Bienal-Siart, en La Paz, el 14 de octubre, ante ministros, expresidentes, autoridades municipales y artistas. Mantuvo durante algunos segundos el suspenso, sin bajar el puño, para agregar la parte final de la frase: … ¡del arte!.
Entonces, mientras el público aplaudía a rabiar, las autoridades respiraron a sus anchas, tranquilizadas por el agregado que parecía restar toda eficacia al enunciado. Que el arte tenga su victoria no puede inquietar a nadie. En ese mismo momento, en Porto Alegre, Erick Beltrán caminaba bajo una lluvia torrencial rumbo a la reunión del directorio de la Fundación Bienal del Mercosur, para debatir sobre las consecuencias que podría eventualmente acarrear la publicación de la fotonovela del artista Pedro Reyes, cuyo contenido había generado una áspera controversia.
Se trataba de un melodrama en que participaban personas pertenecientes al Movimiento de los Sin Tierra, conducidos por el artista de acuerdo a los presupuestos del teatro del oprimido de Augusto Boal. La negociación que tuvo finalmente un efecto positivo, sin embargo hizo retrasar la edición del trabajo, que no pudo ser exhibido el día de la inauguración de la bienal. Pero, ¿qué ocurría en Antofagasta, ese mismo día, en el marco de la Trienal de Chile?
En Antofagasta, el 14 de octubre se inauguraba la exposición que reunía, de vuelta, a artistas de Antofagasta, Salta y Tucumán. Una primera versión ya había tenido lugar en el MAC de Salta hace un mes. En esta ocasión, Geli González, Ana María Benedetti y Pablo Guiot, han viajado especialmente a Antofagasta para articular la presencia de iniciativas de grupos independientes, tales como La Punta (Tucumán) y La Guarda (Salta), que junto a Se Vende (Antofagasta) establecen un mapa de intercambio que debiera suplir las fallas de enseñanza y de circulación de arte contemporáneo en lo que Marcos Figueroa ha denominado Eje Norte-Norte. Sin lugar a dudas, dicho eje contempla la posibilidad de ejercitar una mirada sobre la situación que se plantea en La Paz. Esta plantea una necesaria articulación con experiencias que operan en situaciones de transferencia informativa bajo condiciones de relativa vulnerabilidad. En el marco de un debate estrictamente boliviano, la existencia de un arte contemporáneo sin concesiones puede ser visto, desde esferas oficiales, como una operación colonial. Justamente, en ese concurso del que Achille Bonito Oliva era jurado, fue premiada una pieza videográfica de Alejandra Delgado, cuyo título era ya suficientemente significativo: Reflujo histórico.
El propósito de conectar estas situaciones es fortalecer la persistencia orgánica de unas tramas mínimas que permitan asegurar diagramas de obra que respondan a unas demandas específicas de las propias escenas locales. Ciertamente, las intervenciones de Juan Castillo en la escena de Antofagasta han sido un aporte inestimable al montaje de una ficción local.
En el contexto de las conexiones anteriormente señaladas, la victoria final del arte está directamente relacionada con las formas de reproducción de iniciativas minoritarias, pero con voluntad de reclamar esas tasas mínimas de institucionalización de las que he hablado en otros textos. No cabe duda que las estrategias editoriales ensayadas por el equipo de la 7a Bienal del Mercosur se revelan de una extrema utilidad para su implementación en zonas de fragilidad institucional. Lo que hay que hacer es convencer a los agentes artísticos de la variabilidad de posibilidades que reemplazan la exposición como formato exclusivo de visibilidad. Y más aún: que resulta absolutamente necesario ensayar formas de enseñanza flexible, directamente vinculada a experiencias de inscripción.
Lo anterior permite distinguir entre difusión e inscripción. Los artistas no producen obra para difundirla, sino para inscribirla. Es otro modelo de trato con los públicos. La obra produce el público cooperante de su conveniencia. Esto es lo que los gestores entienden difícilmente. Una obra se sostiene sobre un diagrama inconciente en que operan complejos procedimientos formales.
Entonces, mientras el público aplaudía a rabiar, las autoridades respiraron a sus anchas, tranquilizadas por el agregado que parecía restar toda eficacia al enunciado. Que el arte tenga su victoria no puede inquietar a nadie. En ese mismo momento, en Porto Alegre, Erick Beltrán caminaba bajo una lluvia torrencial rumbo a la reunión del directorio de la Fundación Bienal del Mercosur, para debatir sobre las consecuencias que podría eventualmente acarrear la publicación de la fotonovela del artista Pedro Reyes, cuyo contenido había generado una áspera controversia.
Se trataba de un melodrama en que participaban personas pertenecientes al Movimiento de los Sin Tierra, conducidos por el artista de acuerdo a los presupuestos del teatro del oprimido de Augusto Boal. La negociación que tuvo finalmente un efecto positivo, sin embargo hizo retrasar la edición del trabajo, que no pudo ser exhibido el día de la inauguración de la bienal. Pero, ¿qué ocurría en Antofagasta, ese mismo día, en el marco de la Trienal de Chile?
En Antofagasta, el 14 de octubre se inauguraba la exposición que reunía, de vuelta, a artistas de Antofagasta, Salta y Tucumán. Una primera versión ya había tenido lugar en el MAC de Salta hace un mes. En esta ocasión, Geli González, Ana María Benedetti y Pablo Guiot, han viajado especialmente a Antofagasta para articular la presencia de iniciativas de grupos independientes, tales como La Punta (Tucumán) y La Guarda (Salta), que junto a Se Vende (Antofagasta) establecen un mapa de intercambio que debiera suplir las fallas de enseñanza y de circulación de arte contemporáneo en lo que Marcos Figueroa ha denominado Eje Norte-Norte. Sin lugar a dudas, dicho eje contempla la posibilidad de ejercitar una mirada sobre la situación que se plantea en La Paz. Esta plantea una necesaria articulación con experiencias que operan en situaciones de transferencia informativa bajo condiciones de relativa vulnerabilidad. En el marco de un debate estrictamente boliviano, la existencia de un arte contemporáneo sin concesiones puede ser visto, desde esferas oficiales, como una operación colonial. Justamente, en ese concurso del que Achille Bonito Oliva era jurado, fue premiada una pieza videográfica de Alejandra Delgado, cuyo título era ya suficientemente significativo: Reflujo histórico.
El propósito de conectar estas situaciones es fortalecer la persistencia orgánica de unas tramas mínimas que permitan asegurar diagramas de obra que respondan a unas demandas específicas de las propias escenas locales. Ciertamente, las intervenciones de Juan Castillo en la escena de Antofagasta han sido un aporte inestimable al montaje de una ficción local.
En el contexto de las conexiones anteriormente señaladas, la victoria final del arte está directamente relacionada con las formas de reproducción de iniciativas minoritarias, pero con voluntad de reclamar esas tasas mínimas de institucionalización de las que he hablado en otros textos. No cabe duda que las estrategias editoriales ensayadas por el equipo de la 7a Bienal del Mercosur se revelan de una extrema utilidad para su implementación en zonas de fragilidad institucional. Lo que hay que hacer es convencer a los agentes artísticos de la variabilidad de posibilidades que reemplazan la exposición como formato exclusivo de visibilidad. Y más aún: que resulta absolutamente necesario ensayar formas de enseñanza flexible, directamente vinculada a experiencias de inscripción.
Lo anterior permite distinguir entre difusión e inscripción. Los artistas no producen obra para difundirla, sino para inscribirla. Es otro modelo de trato con los públicos. La obra produce el público cooperante de su conveniencia. Esto es lo que los gestores entienden difícilmente. Una obra se sostiene sobre un diagrama inconciente en que operan complejos procedimientos formales.
20.10.09
La arquitectura estatal de los hospitales como paradigmas de modernidad en el norte chileno: Tocopilla, 1937-40, y Antofagasta, 1957-66.
Hoy martes 20 de octubre, conferencia de Claudio Galeno a las 18:00 en la sala K 120 A, en Universidad Católica del Norte: La arquitectura estatal de los hospitales como paradigmas de modernidad en el norte chileno: Tocopilla, 1937-40, y Antofagasta, 1957-66. Este trabajo fue presentado en el 8ª Seminario Docomomo Brasil a principios de septiembre de este año.
Hospital Marcos Macuada de Tocopilla (demolido), arquitecto Fernando Devilat de la Beneficencia Pública. © Claudio Galeno
Hospital Regional de Antofagasta, arquitectos Aubert, Celedón y Fones del SCEH. © Claudio Galeno
Hospital Marcos Macuada de Tocopilla (demolido), arquitecto Fernando Devilat de la Beneficencia Pública. © Claudio Galeno
Hospital Regional de Antofagasta, arquitectos Aubert, Celedón y Fones del SCEH. © Claudio Galeno
17.10.09
MONICA CARBALLAS, LABERINTO DE VISIBILIDADES
© El Mercurio de AntofagastaLaberinto de visibilidad: Audiovisual experimental en los años de dictadura
Curadora: Mónica Carballas
Santiago – Iquique - Antofagasta - Valdivia
El programa comprende piezas realizadas entre mediados de los años sesenta y finales de los ochenta en Brasil, Chile, Uruguay, Paraguay y Argentina. Simultáneamente, con la participación de teóricos y artistas, se desarrollará una serie de mesas redondas sobre diversos aspectos relacionados con las poéticas de resistencia a través de la experimentación con el lenguaje audiovisual durante los años de plomo de las dictaduras del Cono Sur latinoamericano.
Esto responde, por una parte, a la intención de indagar acerca de la vivencia de lo experimental como espacio de libertad según las argumentaciones de Hélio Oiticica en sus escritos sobre lo experimental, la invención, el quasi-cinema y lo que el artista denominó “programas no programados o programas en progreso”. Por otra, a la de explorar la complejidad y diversidad de posturas estéticas y políticas y los distintos grados de visibilidad y trascendencia que han tenido. También, al interés de reflexionar o debatir sobre las expectativas utópicas proyectadas sobre el medio, ya sea como herramienta de cambio o como posibilidad de participación activa del espectador en cuanto a la ruptura con el dispositivo clásico, no sólo de proyección sino también en las formas de distribución al margen del sistema.
MUESTRA EN UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL NORTE
Ju 15 /10 12.00 Charla Mónica Carballas. Auditório Andrés Sabella A Sabella
Vi 16 /10 11.00.- Documental Cabra marcado para morrer de Eduardo Coutinho, Brasil
13:00 h. - Documental Voce tambem pode dar un presunto legal de Sérgio Muniz, Brasil K120 A
Sa 17 /10 11.00 Documental Montoneros Una historia de Andrés Di Tella, Argentina
16.00 h. - Documental Como me da la gana de Ignacio Agüero, Chile Auditórium A. Sabella
Lu 19 /10 11:00 h. Programa El gesto, la acción y la metáfora visual
La narración se desplaza en favor del gesto, de la acción. El cuestionamiento y la movilización se realiza a través del acto y la performance y el cuerpo se constituye como espacio de experiencia y reflejo del entorno. K121C
Ma 20 /10 19:00 h - Documental Vlado de Joao Batista de Andrade K121C
Mi 21 /10 19 h - Programa La ambivalencia, lo velado y la poesía como referencia
Las referencias al cine poesía, la evasión de la realidad circundante en favor de la introspección de la experiencia o las referencias a lo real desde una lectura ambivalente, subyacen a esta parte de la producción en cine de paso reducido y vídeo.
K121C
Ju 22 /10 17.:00 Documental Cabra marcado para morrer de Eduardo Coutinho, Brasil
20:00 h. - Documental Voce tambem pode dar un presunto legal de Sérgio Muniz, Brasil K121C
Vi 23 /10 17.00 Documental Montoneros Una historia de Andrés Di Tella, Argentina
20:30 h. - Documental Como me da la gana de Ignacio Agüero, Chile
K121C
Sa 24 /10 11:00 h. Programa El gesto, la acción y la metáfora visual
La narración se desplaza en favor del gesto, de la acción. El cuestionamiento y la movilización se realiza a través del acto y la performance y el cuerpo se constituye como espacio de experiencia y reflejo del entorno.
15:30 h. Programa El gesto, la acción y la metáfora visual
La narración se desplaza en favor del gesto, de la acción. El cuestionamiento y la movilización se realiza a través del acto y la performance y el cuerpo se constituye como espacio de experiencia y reflejo del entorno.
K121C
Lu 26 /10 19:00 h - Documental Vlado de Joao Batista de Andrade K121C
Ma 27 /10 18 h - Programa La ambivalencia, lo velado y la poesía como referencia
Las referencias al cine poesía, la evasión de la realidad circundante en favor de la introspección de la experiencia o las referencias a lo real desde una lectura ambivalente, subyacen a esta parte de la producción en cine de paso reducido y vídeo.
K121C
Mi 28 /10 17.:00 Documental Cabra marcado para morrer de Eduardo Coutinho, Brasil
20:00 h. - Documental Voce tambem pode dar un presunto legal de Sérgio Muniz, Brasil K121C
Ju 29 /10 17.00 Documental Montoneros Una historia de Andrés Di Tella, Argentina
20:30 h. - Documental Como me da la gana de Ignacio Agüero, Chile K121C
Vi 30 /10 15:30 h. Programa El gesto, la acción y la metáfora visual
La narración se desplaza en favor del gesto, de la acción. El cuestionamiento y la movilización se realiza a través del acto y la performance y el cuerpo se constituye como espacio de experiencia y reflejo del entorno.
20:30 h. Programa El gesto, la acción y la metáfora visual
La narración se desplaza en favor del gesto, de la acción. El cuestionamiento y la movilización se realiza a través del acto y la performance y el cuerpo se constituye como espacio de experiencia y reflejo del entorno.
K121C
Lu 2 /11 10:00 h - Programa La ambivalencia, lo velado y la poesía como referencia
Las referencias al cine poesía, la evasión de la realidad circundante en favor de la introspección de la experiencia o las referencias a lo real desde una lectura ambivalente, subyacen a esta parte de la producción en cine de paso reducido y vídeo.
17.00 Documental Montoneros Una historia de Andrés Di Tella, Argentina
20:30 h. - Documental Como me da la gana de Ignacio Agüero, Chile K121C
Mi 4 /11 20:30 h. Programa El gesto, la acción y la metáfora visual
La narración se desplaza en favor del gesto, de la acción. El cuestionamiento y la movilización se realiza a través del acto y la performance y el cuerpo se constituye como espacio de experiencia y reflejo del entorno.
19:00 h - Documental Vlado de Joao Batista de Andrade K121C
15.10.09
14.10.09
24.9.09
Trienal revitaliza el arte en regiones. El Mercurio de Santiago, 12.09.09
Residencias de artistas, coloquios y exposiciones se desarrollan en Iquique, Antofagasta, Valparaíso, Concepción, Temuco y Valdivia.
© El Mercurio de Santiago
© El Mercurio de Santiago
23.9.09
PATRIMONIO DEL FUTURO, Claudio Galeno, arquitecto Docomomo Chile. Revista Tell, Martes, 25 de Agosto de 2009.
Foto Alfonso Campusano © Archivo Claudio GalenoA unos cuantos meses de celebrarse el Bicentenario de nuestra nación, mucho se habla sobre patrimonio e identidad. En este sentido, el rescate de ciertas obras arquitectónicas, comienza a asomarse como una necesidad importante a la hora de “hacer ciudad”, concepto acuñado por urbanistas para referirse a crear entornos amables con los que el habitante se identifique y, por lo tanto, valore en toda su dimensión.
Por Claudia Zazzali C.
Durante años, la arquitectura moderna fue relegada a un segundo plano por considerarla poco trascendente. Sin embargo, este estilo que busca la simplificación de las formas y el uso de nuevos materiales, hoy marca un antes y un después en la manera de proyectar y construir edificios o espacios para la vida y la actividad humana.
Motivado por difundir estos preceptos, el arquitecto Claudio Galeno Ibaceta, Master en Historia, Arte, Arquitectura y Ciudad, por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, Universidad Politécnica de Cataluña (2001), y candidato a Doctor en Teoría e Historia de la Arquitectura ETSAB-UPC ha iniciado un particular camino: posicionar el modernismo como una de las tendencias dignas de observar dentro de nuestra creciente urbe, a través de DOCOMOMO, un movimiento internacional que cada día atrae más miradas.
¿Cuál es el espíritu inicial de Docomomo?
Docomomo significa —en sus siglas en inglés y en español— “grupo de estudio, documentación y conservación de edificios, sitios y barrios del movimiento moderno”. Se inicia en la Universidad Tecnológica de Eindhoven de Holanda el año 1988, creado por un grupo de profesores que observan algo que hoy se nos está haciendo mucho más evidente, que es la riqueza de la arquitectura de principios del siglo XX. En ese momento, los investigadores se percataron de la necesidad de registrar y conservar obras importantes, que en muchas ciudades del mundo estaban siendo destruidas por el avance del crecimiento urbano.
¿Y cómo llega desde Holanda a Chile?
Docomomo es una entidad autónoma, una ONG, cuya mayor función es difundir el valor de la arquitectura moderna, más allá de las obras de primera línea. Como la idea es poner en valor aquellas construcciones menos conocidas, los integrantes de esta organización se van contactando con arquitectos de todo el mundo, para ir armando redes y, de esta forma, difundir conocimientos.
¿Desde qué año comenzaste a participar en Docomomo?
Me inscribí el 2004, que es cuando se crea Docomomo Chile. El ser parte de esta entidad consiste, básicamente, en entregar aportes personales en materia de investigación, de manera de ir nutriendo el centro de documentación. De esta forma hay “socios” en diversos lugares que contribuyen con sus estudios sobre patrimonio moderno. Por ejemplo, Antofagasta se ha podido situar dentro del marco de ciudades a escala mundial que tuvieron un gran impacto en este tipo de arquitectura moderna. Actualmente estoy dentro del comité científico para el próximo seminario que se realizará en Valparaíso, es decir, formo parte de un grupo de profesionales que evaluará los trabajos que se postulan, labor que es muy interesante, porque te permite tener una visión general de lo que se está haciendo en otras partes del país y del mundo.
Es decir que estas actividades son básicamente para intercambiar experiencias
Muchas de las personas que están involucradas en Docomomo somos docentes, y a todos nos interesa conocer lo que están haciendo otros colegas y, además, intercambiar información. Con la revolución de tecnologías que existe hoy en día, creo que todos los investigadores más jóvenes estamos de acuerdo en que la información hay que compartirla y esta organización es una muy buena instancia para hacerlo. Por ejemplo, para los seminarios, todo aquel que tenga alguna investigación relacionada con edificios modernos, tiene cabida. De hecho, en la convocatoria del Seminario Docomomo que se hizo el 2007 en Antofagasta, tuvimos alrededor de veintisiete ponencias de distintos lugares del mundo, lo que, sin duda alguna, demuestra el interés que hay en este tema.
MODERNIDAD Y FUTURO
Galeno se ha dedicado a investigar y publicar una gran cantidad de estudios sobre el pasado reciente de Antofagasta y el norte de Chile, centrado en la arquitectura del siglo XX. Según sus propias palabras, su objetivo es “reafirmar la memoria colectiva, por medio del reconocimiento y concientización del patrimonio y carácter de las jóvenes ciudades nortinas, con temas como la arquitectura de la salud, viviendas colectivas obreras, campus universitarios y arquitectura para el turismo”.
Dentro de su currículum, destacan publicaciones en revistas internacionales, como Docomomo Journal y DCA, y nacionales como CA, AOA, y De Arquitectura. Ha sido lector externo de la revista colombiana Apuntes y es director de la revista Cuadernos de Arquitectura.
¿Cuál es el impacto de hacer esta investigación patrimonial?
Primero, hemos logrado gran difusión. A nivel local, los periodistas se han interesado mucho en el tema, pues pueden intuir algo que hasta hace poco tiempo nadie se había tomado el tiempo de observar, que es que vivimos en una ciudad increíblemente moderna. Esto es evidente en términos de arquitectura e imagen, considerando que muchos grandes edificios y hasta poblaciones completas están construidos entre las décadas del treinta y del setenta. Yo creo que no hay otras ciudades en Chile que tengan una urbanización como la Gran Vía, que está completamente basada en las teorías urbanas del siglo XX. Además, hay una amplia diversidad de construcciones puestas en la ciudad que son obras de arquitectos de renombre nacional, amén de importantes obras de arquitectos locales muy conocidos como Ricardo Pulgar San Martín o Alfonso Campusano, que si se los nombras a la gente más adulta, saben quiénes son, pero que hoy nadie reconoce debido a que no hay literatura sobre ellos y sus trabajos.
“No se puede querer lo que no conoces. Al hacer un reconocimiento de las diversas obras, se inicia un periodo de transformaciones, y supongo que la gente va a empezar a cuidar más sus edificios y los diversos patrimonios antofagastinos en la medida en que se den cuenta de que realmente existen”.
Entonces decidiste hacer algo al respecto….
Me he dedicado a la investigación sobre estos y otros personajes, además de estudios sobre diversos sitios y edificios. Por ejemplo, este año me han incluido en un libro que está haciendo la Intendencia Regional, que trata sobre la epopeya de Antofagasta. Va a haber un capítulo en donde voy a mencionar la modernidad en la ciudad. Somos bastante más que la Guerra del Pacífico o a las salitreras.
Quizás influye el afianzamiento del concepto de identidad. No es nuevo decir que los antofagastinos no están muy encariñados con su ciudad.
No se puede querer lo que no conoces. Al hacer un reconocimiento de las diversas obras, se inicia un periodo de transformaciones, y supongo que la gente va a empezar a cuidar más sus edificios y los diversos patrimonios antofagastinos en la medida en que se den cuenta de que realmente existen. Por ejemplo, en Miami —aunque no es una de mis ciudades favoritas— hay una recuperación de un gran sector con edificios art decó, que estuvo botadísimo hasta los años ochenta. De hecho, esa zona estuvo a punto de ser demolida, hasta que la retomaron, la pintaron, le pusieron neones, la personalizaron y le dieron un protagonismo importante. Ese es el objetivo, lograr que el manoseado concepto de “poner en valor” se concrete.
¿Crees que tu gran aporte es estar posicionando a la ciudad en un mapa arquitectónico a escala mundial?
Sin falsas modestias, yo diría que sí. Me he puesto como objetivo que Antofagasta esté considerada dentro del ámbito de aquellas ciudades que, sin ser grandes capitales, son un gran aporte al patrimonio arquitectónico mundial. Pero más que ponernos en una vitrina internacional, me gustaría que los propios antofagastinos nos diéramos cuenta de lo maravillosa que es la ciudad. Ese sería mi mayor logro, además de lograr motivar a otras personas para que escriban e investiguen sobre nuestro pasado y cómo podemos proyectarnos de mejor forma al futuro.
“Para lograr una ciudad más amable, debe privilegiarse la fluidez espacial en el ordenamiento urbano y, de esta forma, crear una polis que te invite a recorrerla, apreciarla y sentirse parte de ella. Antofagasta ha ido mejorando en estos últimos años, incorporando el paisaje en las planificaciones de crecimiento”.
¿Cuál es la relación entre urbanismo, arquitectura y calidad de vida de las personas?
Son conceptos que deben ser coherentes. Nuestra ciudad debe ser el reflejo de lo que somos y lo que queremos llegar a ser. En este sentido, el rol del desierto es muy fuerte. Más allá de lo que está construido, yo diría que tenemos un paisaje que se pega en la piel de las personas y debemos considerar esto a la hora de proyectar. Si bien Antofagasta tiene un clima bastante benigno, esta característica no es suficiente para lograr que la gente se sienta cómoda en ella. Para lograr una ciudad más amable, debe privilegiarse la fluidez espacial en el ordenamiento urbano y, de esta forma, crear una polis que te invite a recorrerla, apreciarla y sentirse parte de ella. Antofagasta ha ido mejorando en estos últimos años, incorporando el paisaje en las planificaciones de crecimiento. Eso es digno de destacar no sólo porque la ciudad está más atractiva, sino porque, además, esto que ahora vemos es el resultado de muchos años de trabajos bien pensados, que espero, sigan multiplicándose en el tiempo, respetando nuestras raíces y sentando bases sólidas para un mejor futuro.
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