Restauración de la fachada de la antigua Casa Consistorial de Antofagasta, actual Casa de la Cultura

El Edificio Consistorial de Antofagasta fue el resultado de un proceso desarrolado en torno al Centenario de la República, cuando la ciudad renovó su imagen urbana, construyendo una serie de edificios públicos.

El primer proyecto no construido, data de 1907, realizado por el arquitecto Miguel Zamora Figueroa.

La iniciativa se retomó en 1912, y se decidió hacer un concurso, cuyo resultado fue conocido en diciembre de ese año. Resultó ganador el ingeniero ítalo-árabe Luigi Abd-El-Kader. Las obras se iniciaron en 1913 y fueron realizadas por la empresa de Jaime Pedreny Gassó, un arquitecto catalán que residia en la ciudad y que se dedicó a la construcción.

En agosto de 1913, se encargó al arquitecto ítalo-chileno Leonello Bottacci que realizara un nuevo diseño para la fachada del edificio. Al parecer los regidores municipales no estaban conformes con el diseño de Abd-El-Kader, o querían algo más sofisticado de la excelente mano de Bottacci (autor de la incendiada Intendencia entre otros edificios en la región). En septiembre entregó el diseño y luego dirigió las obras.

En abril de 1914, se inició la ocupación del edificio, trasladando las oficinas desde el gran edificio de madera con amplias galerías en el segundo piso y con lucernarios (que aún existe) en la esquina poniente de calle Matta con Uribe.

En julio de 2014 se iniciaron las obras de restauración, y actualmente se puede apreciar su fachada totalmente renovada, con colores más adecuados a un edificio de ese refinamiento. Al parecer los se hizo un estudio de los colores originales del edificio. Un regalo a la imagen urbana de Antofagasta.

Obs.: Los datos históricos son del libro: Ahumada, María, et. al. Antofagasta: repertorio del patrimonio histórico más representativo de la ciudad: 1866-1930. Antofagasta: Universidad del Norte, 1982.

Kiosco de la Fundición Orchard en la Plaza Centenario de Antofagasta

Kiosco en la Plaza Centenario, obsequiado por la Fundición y Fábrica Orchard al pueblo de Antofagasta en el Centenario de la República de Chile. Fotografía publicada en la Guía de Domingo Silva Narro en 1912.

Un baile de fantasia en el eclecticismo neomudejar del palacio Concha Cazotte en 1912, una exposición del Museo Histórico Nacional

Vía Museo Histórico Nacional.

“Baile y Fantasía. Palacio Concha Cazotte, 1912”

Desde el 7 de noviembre y hasta el 31 de marzo se encuentra abierta al público esta exposición temporal, que cuenta con trajes y fotografías que documentan el "baile del siglo".

A cien años del baile ofrecido en el Palacio de Concha Cazotte, el Museo Histórico Nacional inauguró el 6 de noviembre una muestra en la que se exhiben trajes y fotografías que conmemoran uno de los acontecimientos sociales más destacados de comienzos del siglo XX.

Después de meses de preparación y producción, el 15 de octubre de 1912, el palacio de Concha Cazotte ubicado frente a la Alameda –en lo que hoy es el barrio Concha y Toro-, dio vida a uno de los bailes de fantasía más recordados de la vida social santiaguina. De estilo morisco y arquitectura excéntrica, el suntuoso palacio fue el escenario perfecto para recibir a los más de 300 invitados con disfraces que aludían a la nobleza europea de antaño, a mundos exóticos, vestuarios bucólicos y personajes del mundo de las artes, entre otros.

Los asistentes, ataviados como personajes de fantasía, fueron registrados en fotografías y caricaturas. Gracias a los registros materiales y a los recuerdos familiares, este baile persiste en la memoria chilena hasta el día de hoy, a través del cual nosotros podemos conocer detalles de una práctica social propia de la élite chilena de principios del siglo XX. De esta manera, este acontecimiento social nos revela una forma de expresar y demostrar el reconocimiento de un grupo social, así como sus aspiraciones y ensoñaciones.

La muestra expone diez de los más de 300 disfraces que se usaron en el baile de disfraces ofrecido en conmemoración del santo de la anfitriona Teresa Cazotte, que se conservan en el Museo Histórico Nacional gracias a la donación de particulares y al tratamiento de conservación y restauración del que se encarga el departamento textil del Museo.

La historiadora Emilia Müller ha realizado una investigación histórica sobre diversas fuentes que nos permiten conocer a fondo los sucesos que giraron entorno al baile y a los personajes que lo integraron. Isabel Alvarado, Subdirectora de Patrimonio del Museo Histórico Nacional y curadora de la muestra, destaca la importancia de dar a conocer esta exposición: “al cumplirse 100 años del baile Concha Cazotte, el Museo conmemora este histórico evento social dando a conocer trajes, documentos y fotografías. Evidenciando así, la riqueza y magnificencia de aquel memorable acontecimiento”.

Conjuntos escultóricos y naves: La Fuente Alemana en Santiago de Chile y el Monumento às Bandeiras en São Paulo, Brasil

Dos reconocidos conjuntos escultóricos monumentales se organizan en torno a una barcaza, se trata de la Fuente Alemana en Santiago de Chile y el Monumento às Bandeiras en São Paulo.

El monumento en Santiago, es obra del escultor alemán Gustav Eberlein y fue un regalo de la colonia alemana al Centenario de la República (1910) pero se inauguró en 1912. Una nota de El Mercurio indica detalles expresados por la historiadora Liisa Flora Voionmaa Tanner:

"La experta señala que la primera opción para instalar el obsequio alemán fue la Plaza de Armas, pero recalca que la ubicación actual tiene bastante simbolismo. "La embarcación que hay en la fuente, donde existen siete figuras a bordo, navega siguiendo el mismo curso que el río Mapocho, por eso es muy importante la orientación que tiene la fuente y que se mantenga en el tiempo"(...)."

El conjunto con muchos personajes en escena se organizan todos en torno a la embarcación, como una estructura que alza los cuerpos y la impone sobre el espacio del parque, definiendo una orientación y la epopeya de los colonos navegantes.

Por otro lado el Monumento às Bandeiras es una obra monumental de escultor italo-brasileño Víctor Brecheret, siendo encargada en 1921, pero recién inaugurada en 1954, en las conmemoración de cuarto centenario de la ciudad de São Paulo. El conjunto representa las bandeiras, que eran expediciones colonizadoras que se adentraban hacia el interior desconocido e inhóspito de Brasil en búsqueda de riquezas. Como se indica en la entrada de la Wikipedia:

"La obra representa los bandeirantes, exponiendo sus diversas etnias y el esfuerzo por abrir el país. Además de portugueses (barbudos), se ven en la obra negros, mamelucos e indios (con cruces en sus cuellos), tirando una canoa de monzones, utilizadas en las expediciones fluviales."

Si bien ambos monumentos se organizan en torno a la nave, la Fuente de Eberlein utiliza un lenguaje mítico donde la barcaza suspende el conjunto y los eleva en una epopeya de ensueño. Además su representación en lenguaje historicista y el uso de metal fundido le confiere ligereza y libertad. Mientras que el monumento de Brecheret utiliza un lenguaje moderno de figuras abstraídas en la tectónica de la piedra, y en ese contexto la nave no traslada los cuerpos, sino los retiene y la convierte en una metáfora del temor y la dificultad frente a la expedición a lo desconocido.

Caja Nacional de Ahorros de Antofagasta, una obra de Ricardo Larraín Bravo (actualizado)

En 1910 se creó en Chile la Caja Nacional de Ahorros y alrededor de 1912 se instaló en Antofagasta con un edificio diseñado por el destacado arquitecto chileno Ricardo Larraín Bravo, formado en la Escuela Especial de Arquitectura de París. La Caja Nacional de Ahorros, sería la institución que más tarde se convirtió en el Banco del Estado.

Según Marcelo Viscaíno Pagés, el arquitecto proyectó además muchas otras sedes de la institución: Valparaíso, Chillán, Concepción, Osorno, Copiapó. (Ver: Ricardo Larraín Bravo: 1879-1945, obra arquitectónica, ediciones UDP).

A continuación el edificio en una postal de 1915, donde se puede apreciar completamente al ornamentación ecléctica de su fachada:


Por motivos desconocidos el edificio fue remodelado y su fachada fue profundamente alterada. En esencia es el mismo edificio, pero con una nueva ornamentación más pura y "moderna" con rasgos del arte decorativo nacional.

En la imagen que sigue se puede ver el edificio ya transformado en 1978, desde las obras del Teatro Municipal. Al costado izquierdo de la Caja quedaba el pasaje Castillo, que después fue ocupado por el edificio López. El pasaje comunicaba calle Prat y Sucre.


El edificio en la actualidad ocupado por otro banco, y en su parte posterior como sede de la Colonia Griega de Antofagasta.