ARTE Y ARQUITECTURA (ART AND ARCHITECTURE)

18.4.09

PIRAMIDE BLANCA URBANA, INTEGRADO 2009, TALLER 1 Y 2, FERNÁN MEZA.

13.4.09

ESTRUCTURA DEL AIRE, TALLER 3, ARQUITECTURA UCN

INTEGRADO TALLER 1 ARQUITECTURA UCN 2009, ENSAYO PIRÁMIDE CARTÓN

Vazio-Vacío, 28ª Bienal de Arte de São Paulo, por Claudio Galeno

ESPACIO AÉREO, SÃO PAULO

9.4.09

INTEGRADO ARQUITECTURA UCN 2009, PIRÁMIDE, ENSAYO PRISMAS CARTÓN, PROFESORES: GALENO, CERDA, VILLEGAS, FERNÁNDEZ.

© Claudio Galeno
Edificio arquitectura Universidad Católica del Norte diseñado por Kapstein/Santelices con los prismas que conforman la pirámide del ejercicio integrado 2009 de Taller 1.

© Claudio Galeno
La pirámide de cartón para verificación de proporciones y tamaños, montada en uno de los accesos de la nueva Biblioteca de la Universidad Católica del Norte, con algunos de los prismas que se utilizaron para su montaje.

© Claudio Galeno
La pirámide de ensayo del Ejercicio Integrado 2009, interviniendo el hall de acceso del área de reserva de la Biblioteca UCN. La arquitectura revolucionaria de la Ilustración francesa, revisitada en materiales precarios y en el desierto de Atacama.

6.4.09

Mejillones. Capitania de Puerto 2

Mejillones. Capitania de Puerto 2
Cargado originalmente por Bracani....Antonio

Antofagasta. Basilica del Corazon de Maria.

Antofagasta. Basilica del Corazon de Maria.
Cargado originalmente por Bracani....Antonio

5.4.09

Grandes Almacenes Gimenez

Grandes Almacenes Gimenez
Cargado originalmente por fG!

Una interesante impresión sobre los Grandes Almacenes Gimenez, publicado por © Fernando José Ignacio Gárate Parra.

Sixto Rojas Acosta, artista iquiqueño en Antofagasta (Casa Gimenez, Municipalidad, Teatro Imperio).

© Fernando José Ignacio Gárate Parra

La Estrella de Iquique, Lunes 25 de diciembre de 2006.

Sixto Rojas Acosta

El 18 de enero de 1948 se detenía para siempre el corazón del pintor Sixto Rojas Acosta. Había nacido, el 28 de marzo de 1883, en Iquique. Fue secretario del directorio de la gran huelga de 1907. El artista se encontraba en la Escuela Domingo Santa María, el 21 de diciembre de 1907 y sintió el ruido de trueno ensordecedor y continuado de dos ametralladoras Maxim y fusiles que dispararon contra los trabajadores del salitre que estaban en la Escuela y en la carpa del Circo Océano, facilitada por su propietario Juan Zobarán a los huelguistas que se encontraba en la Plaza Manuel Montt . El lugar, donde surgían risas de niños, mujeres y hombres, provocadas por los payasos, se había convertido en un baño de sangre y lágrimas esa triste tarde que registraría la historia.

Sixto Rojas y José Brigg, presidente del directorio de la huelga, caminaron por la calle Barros Arana, en la tarde del 21 de diciembre, bajo estado de sitio y toque de queda, rumbo al Hipódromo, custodiados por la fuerza armada, entre dos filas. Iban en diferentes lugares de ese vía cruce de trabajadores salitreros. La suerte estaba con ellos en esos instantes. Salvaron sus vidas y no fueron reconocidos en el Hipódromo.

El 8 de enero de 1908, ambos llegaron en el vapor Victoria de la Cía Inglesa del Pacífico, al puerto del Callao junto a 78 trabajadores salitreros peruanos.

Sixto Rojas Acosta, tras su regreso a Chile, fue uno de los organizadores del primer acto de homenaje a los mártires de la Escuela Santa María. Diseñó un poste para difundir la actividad, donde escribió: "Homenaje de el Pueblo Obrero a las víctimas del 21 de diciembre de 1907". En su creación proyectó la Carpa del Circo Océano, la Escuela Santa María, con figuras de trabajadores muertos. La gran huelga personificada en una mujer. Un árbol y en sus ramas el capital, oligarquía y y un trabajador con un ancha simbolizando al socialismo y cortando las ramas mencionadas. La figura central de la obra es un hombre, semi desnudo, atado de pies y manos. Colocado en un madero, como un santo crucificado, donde se identifica al pueblo. Su cuerpo tiene flechas incrustadas en diferentes partes, donde se lee: Iquique, Tocopilla, Antofagasta y Valparaíso. El poste estaba destinado para promocionar el acto que realizaron, el 21 de diciembre de 1908, en la Plaza Condell.

Sixto Rojas Acosta era uno de los principales oradores de esa actividad de conmemoración. Sus palabras conmovieron a los que estaban ese día en la Plaza Condell, cuando dijo: "porque la sangre vertida es semilla que germina haciendo nacer nuevos luchadores. Y también tengan presente que en todos los tiempos y en todas las edades, donde hubo tiranos, hubo rebeldes."

Sixto Rojas Acosta, en 1911 inició un trabajo de restauración del Casino Español. En Antofagasta decoró el segundo piso del edificio de la Municipalidad; similar trabajo realiza en el teatro Imperio y la casa comercial Jiménez y Compañía de esa ciudad. En Pisagua decora el teatro Municipal. Pinta también algunas imágenes en la Catedral de Iquique y elabora una escultura, la única de su vida de la Virgen de Lourdes que quedó en la Gruta de Cavancha. Su firma está estampada en varias obras, que hoy se exhiben en el Casino Español como Las majas y otras.

Los restos de este gran pintor y luchador social reposan en el cementerio de Pozo Almonte.

por Carlos Graña Periodista

Chuquicamata: patrimonio industrial de la minería del cobre en Chile, por Alejo Gutiérrez Viñuales, Revista APUNTES vol 21, PATRIMONIO INDUSTRIAL

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Chuquicamata: Copper Mining Industrial Heritage in Chile

Alejo Gutiérrez Viñuales

Patrimonio industrial
Vol. 21 Núm. 1
enero - junio
2008
pp. 74-91

Resumen
Ante el reciente abandono de Chuquicamata como área residencial debido al negocio minero, se hace necesaria la puesta en valor y apreciación de sus variables patrimoniales. Para ello es importante verificar no sólo las estructuras edilicias relevantes sino también el espacio geográfico e histórico que ha sido transformado por este proyecto minero por casi una centuria.

Abstract
Facing Chuquicamata’s recent abandonment as residential area due to the mining process, it becomes necessary to value its qualities as industrial heritage. Therefore, it is important to study not only the relevant built structures, but also the geographical and historical space that has been transformed by this mining project during almost a century.

ESCUELA SANTA MARIA, IQUIQUE, PATRIMONIO EN PELIGRO

MERCADO CENTENARIO IQUIQUE, FOTO GALENO

INCENDIO MERCADO CENTENARIO IQUIQUE, ¿UNA BUENA DISCULPA PARA UN NUEVO FALSO HISTÓRICO?

© La Estrella de Iquique

Como si no fuera suficiente el inminente derribo de la magnifica Escuela Santa Maria de Iquique, por los arquitectos responsables de la nueva escenografía que se armará en su lugar, ahora le toca turno a su vecino, el Mercado Centenario, incendiado el pasado viernes. Para nuestra suerte ese importante ejemplar de arquitectura neocolonial, de principios del siglo XX, solo fue afectado parcialmente. Es de esperar que nadie se este sobando las manos, con ganas de derribarlo ahora para seguir ampliando su ciudad temática. Recordemos que la Escuela que enfrenta el Mercado, más bien su version en madera de principios de siglo, fue escenario de la famosa y cruel Matanza Obrera de Santa Maria, en 1907. En ese mismo sitio se construyó una nueva escuela Art Decó, de impecable factura, la que será demolida para construir un versión Disney de la escuela anterior. Por que la ironia, es que en realidad no es la antigua escuela de madera la que se hará, sino una versión "parecida", inspirada, ultrajada, rematada, clonada, vipediada, o como quieran llamarle a ese pobre parque salitrero chovinista que harán ahí, uno arquitectos bastante poco informados sobre la importancia del patrimonio moderno, y además de como contruir patrimonio. Ojalas el Mercado, no caiga en manos constructoras de "falsos históricos".

26.3.09

Orbis Vitae - La Fura dels Baus - Ruinas de Huanchaca, Antofagasta Chile 2009

HOSPITAL REGIONAL DE ANTOFAGASTA, VISION TERRITORIAL

HOSPITAL REGIONAL DE ANTOFAGASTA, PERFORMANCE, FOTO CLAUDIO GALENO

(c) Claudio Galeno

Una foto de una performance que realizamos en el Hospital de Antofagasta, el año 2003, para evidenciar su atmósfera de los años 60'. La performer es la británica Wendy Gosling (de visita en Antofagasta ese año), y la producción es de Jorge Wittwer.

24.3.09

SOBRE EL DESTINO DEL HISTÓRICO EDIFICIO MODERNO DEL HOSPITAL REGIONAL DE ANTOFAGASTA

(c) El Mercurio de Antofagasta, 24 marzo 2009.

Una nota sobre el destino del histórico edificio moderno del hospital regional de Antofagasta, una obra única realizada en los mejores años de la Sociedad Constructora de Establecimientos Educacionales. Ojalas no quede mutilado como el destruido Hospital del Salvador, una obra promovida con mucho compromisos social por el obispo Lezaeta, lamentablemente ustedes podrán ver como ese edificio de inspiración neoclásica está totalmente mutilado, quedando solo un fragmento incomprensible del acceso, que recrea un templo tetrastilo griego.

21.1.09

ATARDECER CON SILOS, ANTOFAGASTA

16.1.09

EL AÑO [1977] QUE SE QUISO DEMOLER NUESTRA HISTORIA. EL MERCURIO DE ANTOFAGASTA, 01.05.2001 (¿EL PRINCIPIO DE LO QUE OCURRE HOY?)

© Archivo Claudio Galeno

01/05/2001, El Mercurio de Antofagasta

El año que se quiso demoler nuestra historia

El ex intendente y ex militar, Adrián Ortiz Guttman, presentó un proyecto que consideraba la destrucción de estos edificios para realizar la ampliación de la avenida Aníbal Pinto y así solucionar el "cuello de botella" que se producía en el lugar con el tráfico de automóviles

Esta edificación pudo haberse convertido en polvo, de no haber sido por la oportuna intervención de antofagastinos con arraigo cultural.

Hay historias que pasan frente a nuestros ojos, pero se desdibujan en el tiempo. Hay otras que llegamos a percibirlas, casi por intuición. Pero hay otras que no son captadas por nuestros ojos ni llegamos a percibirlas; sólo quedan marcadas en las paredes como un trazo de tinta invisible.

El 25 de junio de 1977 apareció publicado en "El Mercurio" de Antofagasta un artículo titulado "Conservar el sector donde nació Antofagasta, una gran posibilidad".

Por primera vez en la historia de Antofagasta -por lo menos de lo que se tiene registro- se puso en debate público la importancia histórica de Antofagasta. Dicho cuestionamiento lo entabló el arqueólogo, en ese momento director del Museo Regional y actualmente investigador del Instituto de Investigaciones Arqueológicas de San Pedro de Atacama, Doctor Agustín Llagostera Martínez, al proponer el denominado "Barrio Histórico" como un posible Centro Cultural e Histórico para Antofagasta. Además, para formular la propuesta, el académico contaba con la colaboración del historiador Adolfo Contador, quien respaldaba la propuesta argumentando el gran bagaje histórico que el sector poseía por ser una de las primeras edificaciones de Antofagasta, las cuales permanecen prácticamente intactas a cuando fueron levantadas. Además de convertir el sector en el Barrio Histórico, se estaba construyendo un proyecto para que se promulgara una ley en donde se nombrara a dichos edificios en Monumento Histórico Nacional.

POSICIONES ENCONTRADAS

Al enterarse la ciudad de dicho proyecto, se desató el gran debate, ya que comenzaron a aparecer posiciones encontradas. El intendente y ex militar Adrián Ortiz Guttman se encontraba, en esos momentos, presentando un proyecto en donde se consideraba la destrucción de dichos edificios para realizar la ampliación de la avenida Aníbal Pinto y de esta manera solucionar el "cuello de botella" que se producía en el lugar con el tráfico de automóviles. Dicho proyecto era acariciado delicadamente por el intendente de dicha época, de esta manera dejó en claro al señor Llagostera "mejor vaya olvidándose de la ley para sus edificios... éstos serán demolidos para la ampliación de la avenida".

El debate de la dualidad entre historia-progreso ya estaba desatado. Duras apelaciones públicas, realizadas a través de "El Mercurio" de Antofagasta, tanto de los ciudadanos que estaban a favor de la destrucción como opositores. Llagostera, por su parte, continuaba con su trabajo; recopilar los fragmentos de historias para respaldar y fundamentar su proyecto de Monumento Histórico, mientras que el ex militar realizaba duras declaraciones y reuniones amenazadoras en contra del académico.

PROPUESTA NEGADA

Como una forma de lograr un diálogo entre la Intendencia y el académico, se propuso "trasladar" los edificios tres metros hacia la costa y ubicarlos en una plataforma. Dicha propuesta fue negada por el académico de la Universidad del Norte (hoy UCN) ya que había serios riesgos que las estructuras no soportaran el movimiento del traslado, por lo tanto se desechó el plan.

El 30 de Agosto de 1978 apareció publicado en "El Mercurio" de Antofagasta un artículo titulado: "Declaran monumentos nacionales a tres reliquias de Antofagasta". Dicha información fue entregada por el Doctor Agustín Llagostera Martínez. Los edificios correspondían a la primera Gobernación de Antofagasta, oficina de Resguardo Marítimo y el muelle ubicado en el sector.

Frente a esta información, el intendente notificó a Llagostera que se presentara a primera hora del 31 de agosto de 1978 para realizar una "reunión" en la cual se trataría el tema del declarado Barrio Histórico como Monumento Nacional. Con esta ley, el proyecto añorado por el ex intendente se vio destruido.

TEMOR A REPRESALIAS

Variados fueron los consejos de los amigos y familiares de Llagostera, debido al temor de algún tipo de represalias o persecución; algunos le decían que fuera a la reunión, pero que dejara una constancia. Otros apelaban a que se fuera de Antofagasta por algunos días. Esta última idea fue la decisión que tomó el arqueólogo. Con ayuda de sus amigos y familiares, se trasladó cerca de Cerro Moreno, lugar donde estuvo refugiado en carpa durante tres semanas, visitado una vez por día para recibir provisiones e información sobre la orden de búsqueda y posteriormente de persecución que se llevaba a cabo en Antofagasta para dar con el paradero de Agustín Llagostera por parte de militares y Carabineros. Dicha orden fue emanada desde la intendencia.

Fue un tiempo de total incertidumbre, confiesa Agustín Llagostera. La soledad que significa estar refugiado en carpa entre los cerros de Cerro Moreno, los largos días de sol y las noches de sobresaltos atentaban contra sus fuerzas. Pero la hazaña ya estaba hecha; nadie podía tocar los edificios del Barrio Histórico.

Intendente destituido

Tres semanas más tarde, el intendente fue destituido de su cargo y traslado a una ciudad del sur de Chile. Dicho evento permitió a Llagostera volver a Antofagasta.

Es extraño mirar en estos momentos el significado que posee, en sus paredes, el Barrio Histórico. No sólo por su gran contenido histórico, parte fundamental por la cual permitió que fuera nombrado Monumento Histórico, sino que también conocer una historia "oculta" por nosotros del cómo y el por qué éstas fueron salvadas después de tener los días contados. Es aún más extraño el uso que se están dando actualmente a dichas construcciones; si bien uno alberga al Museo Regional, otro el Centro de Investigación de dicho museo, y el tercer edificio alberga a Digeder, los cuales los consideramos como actividades culturales, no es el caso del muelle ya que se encuentra, actualmente, albergando a gaviotas, pelícanos y sus residuos fecales, permitiendo que el tiempo, el aire marino, la sal y el viento corroan su estructura llevándolo a su destrucción. ¿Tendremos que soportar, una vez más, la típica frase cliché chilensis, cuando el muelle ya no se pueda reacondicionar otorgando a los antofagastinos un espacio de recreación? "Es lamentable que perdamos un patrimonio de incalculable valor... pero, qué le vamos a hacer".

Copyright Empresa Periodística El Norte S.A.

Gracias Valeska Cerda por el link.

11.1.09

CEMENTERIO DE IQUIQUE, MEMORIA Y PATRIMONIO,ECLECTICISMO Y MODERNIDAD, LA ULTIMA MORADA

Mausoleo familia Galte Carre, 1925. © Claudio Galeno

CEMENTERIO DE ANTOFAGASTA, MEMORIA Y PATRIMONIO,ECLECTICISMO Y MODERNIDAD, LA ULTIMA MORADA

EL PARAÍSO DE LA POSMODERNIDAD, LA SERENA...

La actualidad de La Serena, con su gran sentido patrimonial, debe ser un deleite para los arquitectos posmodernos. De hecho las restricciones impuestas han producido algunos ejemplos bastante aceptables. Pero esto sin duda es una mezcla homogeneizada (o un intento) de tiempos: colonia, neo colonial moderno, y old fashion pos modernidad. En todo caso es imposible deleitarse con unas perspectivas muy compuestas de todos esos timepos, lo unico extraño, es que para un visitate menos conocedor de todo esto ¿que es antiguo y que no?

7.1.09

HOSPITAL REGIONAL DE ANTOFAGASTA, PATRIMONIO MODERNO DE LA SALUD

1.1.09

CASA ASTUDILLO, 1975, ANTOFAGASTA, ARQUITECTO JORGE TARBUSKOVIC DULCIC

CASA ARQUITECTO ALFONSO CAMPUSANO NUÑEZ, DEMOLIDA

Después de haber visto la demolición de la emblemática residencia del doctor Gonzalo Castro Toro, una casona moderna frente al Parque Brasil en Antofagasta. En ese terreno finalmente están construyendo una torre de departamentos. Pero este post quiere exponer una nueva demolición, tambien realizada en diciembre de 2008, la de la residencia del relevante arquitecto Alfonso Campusano Nuñez (1898-1988) titulado en la Universidad de Chile en 1926. El significado de su obra para Antofagasta, representa el advenimiento de la modernidad. Si bien sus muchas residencias son de las obras más reconocibles, se pueden encontrar algunos ejemplares de edificios institucionales muy importantes como el Colegio San Luis (pabellón esquina calles Ossa con Baquedano), o la sede del Instituto de Fomento Minero e Industrial de Antofagasta (IFMIA) en la esquina de calles Copiapó con Matta. Su arquitectura se caracterizó por su elegante uso de la geometria, eso se debió a que previo a sus estudis de arquitecto hizo un bachiller en matemáticas. Sus obras combinan el uso racional de lo curvo con lo recto, valiendose de la paleta moderna de los primeros años de la modernidad. Su propia casa situada en calle San Martin, fue vendida hace uchos años, cuando él decidió trasladarse a la quinta región, a Quillota primero y luego a Santiago de Chile. La casa sufrio varias intervenciones para utlizarla de oficinas, que desvirtuaron su expresión original, como se puede ver en las fotos, ya que antes tenia un balcon hacia la calle, que fue cerrado. Lamentablemente no tengo una imagen de la casa en su estado original que conoci hace muchos años atrás. Como toda obra muy manipulada, ahora fue demolida en gran parte(?¿).

BOMBA DE BENCINA COPEC, ANTOFAGASTA, DEMOLICIÓN

© Claudio Galeno

Lamentablemente el fin de 2008 acarreó en su vorágine renovadora, a un singular edificio, las oficinas de la bencinera COPEC. Este especial edificio, situado entre las calles Bilbao, Uribe y San Martin, era en Antofagasta, un ejemplar único de cubierta de hormigón plegable que liberaba las esquinas vidriadas, lo que generaba una arquitectura ligera y dinámica. Calculo que el edificio debe haber sido construido alrededor de fines de los años 50 o principio de los 60, un momento de renovación de la arquitectura moderna, y cuando se realizaron internacinalmente varios ejemplares de arquitectura con cubiertas complejas, algunas plegadas y otras basadas en torciones como parábolas o hipérboles. En las fotos se puede apreciar como formaba un conjunto racionalista vecino a los colectivos obreros de la Caja de Seguro Obrero Obligatorio construidos bajo la dirección de Luciano Kulczewski entre 1939-1942, a los bloques colectivos de la Caja de Empleados Particulares, 1949-1956 (arquitecto Ricardo Pulgar), y al liceo de niñas, 1940-1947 (Dirección General de Obras Públicas). También se puede observar como al edificio ya se le habian hecho algunas intervenciones ligeras bien diseñadas, como unos anexos laterales. En la foto aérea se puede ver el conjunto en su expresión original, como un edificio aislado y no engarzado al pabellón lateral.