2.10.22

Debate sobre el futuro del Hilo de Agua: el monumento abandonado en pleno corazón de Antofagasta

Vía Timeline.

La obra escultórica fue parte de los proyectos que conmemoran el bicentenario del país. Sin embargo, a un mes de que se inaugurara, falló la bomba de agua y con el tiempo presentó más problemas. El último gran mantenimiento ocurrió en el 2014, desde entonces, las placas de cobre han sido robadas y el monumento en el que se invirtieron casi $180 millones permanece sin cuidado.

UCN valora declaratoria de la Estación Valdivia como Monumento Histórico

Vía UCN al Día.

15 septiembre 2022

Urbanista e historiador realzan el valor arquitectónico y cultural de la antigua terminal ferroviaria antofagastina.


 

 

 

 

 

 

El pasado 9 de septiembre fue publicado en el Diario Oficial el decreto que declara en la categoría de Monumento Histórico a la vieja Estación Valdivia, añosa construcción de los tiempos del salitre emplazada en el sector centro norte de Antofagasta.

La urgencia de su preservación había sido advertida en ocasiones anteriores por académicos de la Universidad Católica del Norte (UCN), quienes destacaban la importancia de implementar planes de conservación ante el riesgo de posibles siniestros. Junto a la declaratoria, al mismo tiempo con un proyecto de la empresa Ferrocarril Antofagasta (FACB) se espera recuperar la casona para preservarla y convertirla en un hito cultural.

HISTORIA

El historiador de la UCN, José Antonio González, destacó de este inmueble que “dado el impulso del tráfico hacía el interior de la pampa salitrera y el flujo comercial con Bolivia, se requirió una nueva estación que reemplazara la antigua. Sin embargo, las dificultades propias del ferrocarril, tanto del ‘Longino’, sin más inversiones, como del problema de trocha para el tendido de conectividad con Argentina, y la competencia del camión en el transporte, conllevó a la decadencia de la Estación Valdivia”.

Por su parte, el seremi del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, Claudio Lagos, manifestó que “estamos muy contentos y felices, porque esto significa no solo la relevancia histórica que tiene el sitio en sí, sino que además significa el cómo vamos a rearticular todo un espacio en torno a una resignificación del espacio cultural del espacio cívico en todo este sector”.

ARQUITECTURA

Con casi medio siglo en silencio, hoy el edificio de la Estación Valdivia aún impone su belleza, pese a la falta de mantenimiento. En este sentido, el urbanista y arquitecto de la Universidad Católica del Norte, Claudio Galeno, da atisbos de qué elementos debiesen mantenerse de la estructura. “La Nueva Estación, que es como fue conocida en sus inicios, refleja la arquitectura neoclásica o neopalladiana que estaban haciendo los arquitectos británicos aún en esos años, como se puede ver en la torre-reloj de la Plaza Colón. Es austera, simétrica, con pocos elementos decorativos, pero refleja también la modernidad tecnológica de inicios del siglo XX, cruzada por la economía de medios producto de la Primera Guerra Mundial, construida principalmente en madera con algunas cerchas metálicas que se pueden apreciar en su interior. Por lo general, conocemos su fachada más urbana, que es muy institucional, y construye un frente rígido a esos terrenos del FCAB, pero por el interior el andén cubierto se despliega un amable y amplio espacio protegido para los pasajeros que llegaban o abordaban los trenes”, explicó.

1914

La primera estación ubicada en calle Bolívar (hoy, edificio administrativo del FCAB y también Monumento Histórico) para inicios del siglo XX ya no daba abasto para el transporte de pasajeros y minerales. Se privilegió los minerales, y para los pasajeros se decidió construir una segunda parada.

Aquí comienza su historia. Pensada en 1913, su ejecución logística comenzaría en 1914. Mal año, pues el asesinato de un archiduque en Europa desencadenó una guerra de proporción mundial que retrasó la construcción. Y, de paso, quebró la economía nacional.

Sobre esto, Galeno explica que el diseño se encargó a un arquitecto londinense y su construcción incluiría baldosas de losa, semejante al Banco Mercantil Boliviano -actual edificio ocupado por la PDI en calle Washington- y al del reloj de la Plaza Colón”

Tras una serie de contratiempos producto del conflicto, finalmente se inauguró la Estación Valdivia el 5 de junio de 1916. Sinónimo de elegancia y suntuosidad para cualquiera de sus clases, esta estación prestó servicios al FACB  -su empresa mandante- y a Ferrocarriles del Estado (EFE), al recibir, tras un desvío en la Estación Baquedano, al “Longino”.

Desde su puesta en marcha en 1916, la estación estuvo operativa por casi 60 años. Hubo altos y bajos. Para la crisis económica de los años 30, producto del “crack del 29”, se redujeron costos de operación modificando rutas, restringiendo recorridos y a veces suspendiendo el servicio completo. Fue por esta época que un accidente en el patio sur donde se mantenía la estación hizo nacer otro hito de la ciudad. En julio de 1924, una locomotora que debía partir de madrugada a las salitreras con cargamento de petróleo hizo explosión, matando en el acto a cuatro obreros, entre ellos al joven sereno Evaristo Montt, cuya animita es hoy la más conocida y visitada de Antofagasta.

En 1975 dejó de funcionar el “Longino” y, con ello, cesa la actividad de la “Nueva Estación”.

8.9.22

‘Arquis’, la serie de HBO que no te puedes perder si eres fan de la arquitectura latina

 

 
Conoce la vida y obra de seis de los arquitectos más reconocidos de América Latina en esta serie de HBO: Arquis.
Por Andrea Ochoa / 7 de septiembre de 2022
 
Una de las producciones latinoamericanas más interesantes de sobre arquitectura y diseño es Arquis, la serie de HBO que comparte la vida y obra de seis de los arquitectos más reconocidos del continente.
 
Desde Alejandro Aravena hasta Isay Weinfeld, estas historias no solo muestran la trayectoria de estos arquitectos, sino la importancia de la arquitectura como tal en cada sociedad y cómo es un reflejo de cada cultura.
 
Producida por Emilio Maillé y Laura Castro, Arquis de HBO es una de las series latinoamericanas que plantea la importancia de la arquitectura en las sociedades de nuestro continente, a través de la historia de seis de los arquitectos más reconocidos de los últimos años.
 
Desde Alejandro Aravena hasta Alberto Kalach e Isay Weinfeld, los capítulos de esta serie abarcan la visión de la arquitectura en Chile, México, Colombia y Brasil, recalcando la importancia de esta en nuestra historia y cultura actual.
 
¿Qué arquitectos aparecen en la serie Arquis?
 
Seis de los arquitectos más reconocidos de Latinoamérica aparecen en esta serie, cada uno con su historia, trayectoria, éxitos y fracasos.
 
Alejandro Aravena
Arquitecto chileno, académico de la Pontificia Universidad Católica de Chile y profesor visitante de la Universidad de Harvard, además de ganador del Premio Pritzker en 2016, cuyas obras se distinguen por su carácter social.
 
Mauricio Rocha
Arquitecto mexicano cuyas obras e intervenciones artísticas obedecen a un pensamiento racional que integra el entorno y la sensibilidad espacial. 
 
Alberto Kalach
Arquitecto mexicano cuyo sentido de responsabilidad social se refleja en cada una de sus obras urbanísticas como la Biblioteca Vasconcelos, además de dirigir su propio firma: Taller de Arquitectura X.
 
Simón Vélez 
Arquitecto colombiano, cuyos proyectos se caracterizan por el uso de la madera como elemento estructural y decorativo, además de la guadua, ​ un tipo de bambú de rápido crecimiento que abunda en los Andes colombianos.
 
Carla Juaçaba 
Arquitecta brasileña, ganadora del Primer premio internacional arcVision 2013 y del Premio AR Emerging Arquitecture en 2018, quien lleva a cabo proyectos públicos y privados, centrando su trabajo sobre todo en el diseño de viviendas modernas.
 
Isay Weinfeld
Arquitecto brasileño, quien ha creado diversos diseños elegantes y minimalistas para boutiques, restaurantes, hoteles y residencias en São Paulo y Rio de Janeiro, incluido el lujoso Hotel Fasano.
 
¿Dónde ver esta serie?
Arquis se encuentra disponible en la plataforma de streaming HBO Max, dirigida no solo para los amantes de la arquitectura, sino para todos aquellos interesados en la historia y sociedad actual de los países latinoamericanos.
 

Osamentas prehispánicas halladas en terrenos del exconservatorio de música son trasladadas a Museo del Mar de la Univ. de Antofagasta

Vía SoyAntofagasta (07 de Setiembre de 2022 | 08:19)

Fotografía de Camilo Alfaro / Agencia UNO 



 

 

 

 

 

 

 

El seremi de las Culturas, Claudio Lagos, descartó que hubiesen más restos óseos en el lugar donde hoy la inmobiliaria Almagro, desarrolla un proyecto habitacional. 

El consejero Víctor Guzmán (PC), denunció, en el último Consejo Regional, la falta de respuestas por parte del Consejo de Monumentos Nacionales de Antofagasta (CMM), y autoridades regionales, respecto del hallazgo de osamentas en terrenos del ex conservatorio de Música y del Liceo Experimental Artístico de Antofagasta y que, según sus fuentes, serían provenientes de la cultura Chango.

Dijo que solo los restos que fueron encontrados más íntegros, habrían sido trasladados al Instituto de Investigaciones Antropológicas de la Universidad de Antofagasta, para su conservación, ignorándose al resto de los hallazgos óseos, en favor de un proyecto habitacional que desarrolla la inmobiliaria Almagro en el lugar.

“Lo que a mí me llama la atención, es que aun hecha la denuncia, ni siquiera me han llamado para decirme si estoy equivocado, o estoy diciendo puras leseras; y eso es porque el dato es bien cierto. Hubo un cuerpo, además de muchos otros huesos encontrados y solamente se traspasó el cuerpo que estaba más íntegro. No se informó de nada más, de ningún otro resto arqueológico y las faenas que tiene la inmobiliaria ahí, siguen exactamente igual. No hubo ninguna repercusión de lo que dije”, explicó.

Asimismo, manifestó que “la ley es bien clara, cuando se encuentran este tipo de cosas las empresas tienen un arqueólogo destinado para estas cosas, y el arqueólogo tiene las facultades legales para suspender la obra. La empresa debe informar a la Comisión Nacional de Monumentos, y en este caso, entiendo, no se ha hecho nada de eso, y si se ha hecho, no ha pasado nada. Lo que me parece una falta enorme a la legislación, considerando el valor histórico del hallazgo, que puede dar más luces de la cultura Chango”.

Lee la noticia completa en El Mercurio de Antofagasta.

26.8.22

La arquitectura brutalista de la antigua Molinera del Norte será un núcleo cultural

 Estos últimos días se ha concretado una operación que venía hace un tiempo forjándose. La adquisición de la Molinera del Norte por el Estado, para convertirlo en un nuevo epicentro cultural.

Algunas de las noticias publicadas en El Mercurio de Antofagasta:

Jueves 25 de agosto de 2022:


 

 

 

 

 

 

 

 

 

 Comisión del CORE recomienda compra de terrenos de ExMolinera.









 

Comisión del CORE recomienda compra de la exMolinera por $5.600 millones

Proyecto presentado por el Gobierno Regional busca transformar el emblemático edificio para albergar el Archivo y Depósito Regional que se encuentra en zona de inundación.

Por Alejandro Ahumada.

Pese a la intempestiva aparición en la agenda del Consejo Regional (CORE) y a la serie de criticas que se sucedieron entre los consejeros por el desconocimiento del estado de avance de la iniciativa, el proyecto de compra de los terreros de la ex Molinera del Norte se encuentra prácticamente sellado.

Es que ayer en la sesión de la comisión mixta (entre los consejeros integrantes de Educación y Obras Públicas) fue aprobado para recomendación del pleno el proyecto de "Adquisición Edíficio Molinera Antofagasta", por parte del Gobierno Regional por un monto de $5.642 millones.

La iniciativa, presentada por el Gobierno Regional, plantea la compra del emblemático ex edificio para transformarlo en depósito y archivo regional, además de albergar las dependencia del Servicio Nacional del Patrimonio a fin de proyectar un barrio cívico-cultural que se complementaria con el proyecto de recuperación de la Estación Valdivia y la reconversión de patios del FCAB.

Para Sandra Bema, presidenta de la comisión de obras Públicas y quién aprobó la propuesta, la iniciativa aportarla al desarrollo urbano de la ciudad, incorporando los terrenos de la ex molinera como espacio público en un sector de alto valor patrimonial.

"Si queremos mejorar la ciudad, tenemos que aprovechar estos terrenos y darles un buen destino. Es una buena idea que el gobierno regional adquiera estos terrenos y le de un valor patrimonial. En mi opinión, lamentablemente, estamos trabajando muy lento, no hay proyectos en cartera. Y ahora que tenemos esta oportunidad me parece un avance. Fueden pasar varios meses para que se concrete y en ese intertanto podemos ir afinando la propuesta", sostuvo.

De acuerdo a lo indicado en la formulación del proyecto el principal problema, y la causa de la adquisición, son las insuficientes condiciones del patrimonio cultural regional. Existe una grave falta de resguardo en lo relacionado al Depósito Regional puesto que el edificio que alberga la colecciones está colapsado y presenta serios riesgos estructurales y de seguridad, lo que imposibilita tareas de investigación o estudios avanzados. Tampoco puede acoger nuevos hallazgos, los que son derivados a otros centros, principalmente a Santiago.

Respecto del Archivo Regional es inexistente, ya que los archivos municipales están dispersos en diferentes dependencias, de los cuales esporádicamente se realizan hallazgos históricos debido a que no se encuentra catalogada ni indexada la documentación; otros archivos se encuentran en universidades o entidades privadas sin acceso de público. Por último la muestra museográfica también tiene limitadas condiciones de exhibición a público, así como falta de itinerancia o actualizacioón de exposiciones.

Ricardo Díaz, gobernador regional, subraya que la propuesta busca crear un nuevo espacio para el desarrollo cultural, rescatando y reconvirtiendo, uno de los edificios industriales más representativos de la comuna.

"Como Gobierno Regional nos interesa hacer inversión que le da valor a la región y que mejore las condiciones de vida. El edificio de la molinera tiene un valor histórico patrimonial que nos interesa resguardar. Pero además permite poner en valor el Barrio Estación. Nos gustaría generar un espacio de corte multicultural donde se encuentre y disfrute de la cultura, se cultiven las tradiciones y rescate la memoria histórica", señaló Diaz.

DUDAS Y CRÍTICAS

Para la consejera Paula Celis, en tanto, si bien la idea en términos generales resulta de beneficio para la ciudad, aún faltan detalles respecto a la forma en que se implementará la iniciativa. "Me parece importante que pase a ser un activo del Gobierno Regional y no caiga en manos de un privado que puede darle cualquier uso al terreno. Pero aún está la duda respecto a qué instituciones van a estar ahí definitivamente y cuál será el uso. Esa es mí duda, qué se va a hacer definitivamente ahí. Espero profundizar más antecedentes para tomar una buena decisión en el pleno", indicó.

Otro de los elementos que cruza la adquisición está asociado a la baja ejecución presupuestaña que exhibe la región, y a necesidad de aumentar el gasto regional, el que se ve presionado ante la inminencia del cierre del año fiscal. De ahí que para la consejera Katherine San Martín, la compra del terreno resulta precipitada y poco oportuna.

"Tengo más dudas que certezas. El terreno vale 5.600 millones pero ¿cuánto es el costo de habilitar ese edilicio que está inhabitable? Nos dicen que estiman que la habilitación para las oficinas y el depósito serian cerca de 2 mil millones más. Dado eso, yo estimo que la iniciativa necesita mucho más tiempo de análisis para hacer un proyecto mucho más integral que responda necesidades de otros servicios también como el mismo edificio de la intendencia. ¿Por qué hacer todo esto tan apurado, si se puede hacer bien", señaló.













Viernes, 26 de agosto de 2022

CORE aprueba compra de terrenos de la exMolinera

Edificio albergará el Archivo y Depósito Regional.

Por 13 votos a favor, 2 en contra y dos abstenciones, el pleno del Consejo Regional (CORE) aprobó el ployecto de adquisición de los terrenos de la ex Molinera del Norte por un total de $56211 millones.

Por más de una hora los consejeros regionales debatieron la iniciativa que busca instalar las dependencias regionales del Servicio Nacional del Patrimonio Cultural (el archivo Regional, el Depósito regional y las instalaciones institucionaeles) a fin de resguardar, entre otros, colecciones que actualmente se encuentran en alto riesgo pues se conservan en malas condiciones en una zona de inundación .

Parte de los cuestionamientos de los consejeros ligados al sector de Chile Vamos apuntaron a la falta de definiciones respecto al proyecto que, finalmenle, se levantará en el sector.

"Me parece impresentable que las autoridades responsables presenten un proyecto con estos antecedentes. Si bien es una buena idea, me parece que falta mucha información, quizás debió esperar un par de semanas más para trabajarlo mejor, pero no así como se nos presenta", señaló Alejandra Oliden.

Mónica Berrios, directora (S) del Servicio de Patrimonio Cultural indicó al pleno que la adquisición del terreno permitirá la habilitación de un archivo regional que en la actualidad no existe y emplazar el depósito regional poniendo a resguardo colecciones irremplazables y permitiendo el desarrollo de la investigación académica .

"La molinera, está pensando en un edificio posiblemente pueda ser protegido por el Consejo de Monumentos, pero tiene carácter de monumento histórico. No es un edificio que se vaya a demoler. El servicio se hará cargo de los gastos operacionales y también compromete la presentación de un programa de lo que se quiere hacer ahi, indicó.

En tanto el gobernador regional, Ricardo Díaz, agradeció el respaldo a la iniciativa y subrayó que la autorización por parte de la DIPRES para la operación está condicionada a desarrollo de un proyecto cultural en los terrenos.

"Haremos todos los esfuerzos para que este proyecto resulte y le demos a la región un mejor espacio", señaló.

 



19.6.22

Recordando al físico Carlos Espinosa


 

 

 

 

 

 

 

Hace algunos años, me refiero a la primera década del siglo XX, un profesor de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica del Norte (EARQ_UCN) en Antofagasta, hablaba de Carlos Espinosa como una persona importante, sobre el cual aparentemente todos debíamos cuál era su importancia. No entendía muy bien quien era, porque nadie se daba el trabajo de explicarlo, o nadie conocía cabalmente quien era. Sabía que era físico, en la línea de Ricardo Zuleta, el “Pichuflín”, que había sido profesor nuestro, y dominaba las relaciones entre física y arquitectura, todo orientado a lo medioambiental. Estaba en sintonía con Zuleta, pero era distinto. Espinosa, a propósito de ese profesor, empezó a colaborar en algún curso de la EARQ, y se le podía ver a veces por los patios y pasillos.

 

A fines de diciembre de 2010, revisando el archivo del Centro de Documentación de la EARQ, me encontré con unas dispositivas sobre una expedición de estudiantes a un lugar del desierto, junto con la arquitecta fundadora de EARQ, Ángela Schweitzer y el físico Carlos Espinosa. Las fotos debían ser parte del conjunto de material documental que había sido donado a la EARQ luego del fallecimiento de Schweitzer. El registro debía corresponder al periodo comprendido entre 1982-1984, ya que esos fueron los años en que la arquitecta estuvo en Antofagasta, porque en noviembre de 1984, por un conflicto con Rectoría (con un rector militar impuesto por la dictadura), ella fue exonerada.

 

El registro de fotos mostraba varias cosas:

 

1. Una vista panorámica muy profunda de un paisaje desértico que bajaba hundido entre montañas.

 

2. Dos fotos de una planicie entre cerros que se podían unir en una sola panorámica.

 

3. Unas rocas con un grupo de cactus crecidos entre ellas.

 

4. Una vista general panorámica con tres personas en torno a un barril plástico, varias mangueras por el suelo arenoso, otro barril sellado, otras dos personas caminando, y al fondo un campamento, algo que parecía una carpa blanca rodeada de cosas, otra extraña carpa media transparente con forma de octaedro, y un vehículo tipo jeep.

 





 

 

 

 

 

 

 

 

5. Una foto mucho más cercana del curioso octaedro, mostraba que estaba cubierto en su parte superior por lona blanca, y en sus laterales por malla negra. En el interior, sentados frente a una mesa, sonreía Ángela Schweitzer, bien abrigada, con una chaqueta gruesa, pantalones largos y botines, y, atrás de ella, Carlos Espinosa, con lentes de sol y un sombrero. El octaedro de una altura aproximada de un metro y ochenta centímetros, y de ancho equivalente, era para cobijar personas en su interior, protegiéndolas de la radiación del desierto.

 

6. En una foto más panorámica, una persona muy abrigada y con lentes de sol, caminaba y miraba a la cámara, al fondo un extrañísimo y enorme artefacto negro estaba posado sobre el desierto. Era semi trasparente, lo que evidenciaba que su revestimiento negro era malla. Al parecer estaba hecho de octaedros aglutinados como si fuese un enorme cristal que se encumbraba como una pirámide diamantada. Abajo, en su base las puntas apenas tocaban el suelo. A pesar de la apariencia alienígena, y de la violencia del color negro, se mostraba como una construcción etérea y muy liviana, que parecía flotar sobre el paisaje.

 


 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

7. Una foto mucho más cercana del artefacto negro, lo mostraba con mayor precisión. Una serie de personas puestas a su lado, permitían comprender sus dimensiones, de alrededor de 4 metros de altura y de ancho. Estaba compuesto de una serie de octaedros, que se acumulaban y que formaban una base ancha, cuyas puntas tocaban el suelo en puntos muy precisos, y que, mientras subían, se iban reduciendo hasta llegar a la cumbre de la figura.

 

Finalmente, ese artefacto era un gigantesco y volumétrico atrapanieblas que Espinosa había definido como “macrodiamante”, un invento suyo para producir agua en el desierto a partir de las nieblas que se metían en el desierto desde el mar, nubes rasantes que se conocían como camanchaca.

 

Las personas de la foto, eran estudiantes de la EARQ, que, junto con Schweitzer habían acompañado a Espinosa en el recambio de las mallas que revestían el atrapanieblas macrodiamante.

 

La foto de la compleja construcción era alucinante, porque el atrapanieblas se veía como una escultura, o como una pieza de otro mundo, enigmática, poderosa y ligera, siniestra y volátil, sin duda era la cristalización de la genialidad de Espinosa.

 

Escanee esas dispositivas, y algunas semanas después tuvimos una reunión de profesores para coordinar las actividades del año, entre ellas, se quería realizar un ejercicio integrado. Esos ejercicios tenían un carácter lúdico y la idea era que reunieran disciplinas teóricas y prácticas en torno a la construcción de algún tipo de arquitectura en escala 1:1. En muchos casos esos ejercicios también tenían profesores invitados.

 

Llevé a esa reunión las fotografías del macrodiamente, y propuse que el “integrado” tuviese como tema central los atrapanieblas y que Carlos Espinosa fuese el profesor invitado del ejercicio. La idea fue bien recibida, de modo que se tomaron algunos acuerdos para la realización del ejercicio durante el primer semestre de 2011.

 

Trabajamos con Espinosa en el diseño del ejercicio, y se decidió que el lugar donde se instalaría el atrapanieblas, sería en uno de los lugares que los físicos habían identificado como abundantes de camachacas, paraje conocido como Los Nidos. En abril de 2011 llevamos a cabo el ejercicio, que se tituló: "El devenir de una nueva ecología". El registro completo del proceso de las actividades, fue publicado en el blog: http://integradoatrapanieblas2011.blogspot.com/ .

 

Durante las diversas actividades, el grupo registro entrevistó dos veces a Espinosa. Los videos se pueden visualizar en: https://youtu.be/rG_Ujbz0BfI y https://youtu.be/mfsiS8Gzeeg .

 

El integrado fue un éxito y en la noche previa al retorno desde Los Nidos, con el atrapanieblas instalado, vino la camanchaca y todo el sistema de recogida de aguas funcionó como se había planificado.

 

En los años que siguieron al ejercicio, el tema de los atrapanieblas fue recobrando cierta presencia en el ambiente, o por lo menos, debido a nuestra inmersión en el tema, y a la colaboración con Espinosa, estuvimos más conectados a ciertas situaciones que envolvieron a Espinosa y los atrapanieblas.

 

Lo primero fue que un canal de televisión francés que se llama Shamengo, quería incluir a Espinosa en una serie de reportajes que se llamaba “Los Pioneros”, y se trataba de personas que cambiaron el mundo con sus inventos (https://www.shamengo.com/en/tv-channel-the-pioneers/). El equipo de Shamengo vino a Antofagasta y filmaron en marzo de 2012. Fuimos con ellos y con Espinosa a Los Nidos y allí hicieron la entrevista (https://www.escueladearquitecturaucn.cl/equipo-de-la-television-francesa-visita-la-escuela-de-arquitectura/). Como el tema central era los atrapanieblas, y cuando fuimos no hubo camanchaca, les compartimos material en video de los registros del ejercicio del año anterior. El año 2013, publicaron el video en la web de Shamengo, bajo el título de “Je ramasse l’eau des nuages dans mes filets / My nets capture water from the clouds” o “Mis mallas capturan agua de las nubes” (https://www.shamengo.com/en/pioneer/131-carlos-espinosa/).

 

Algunos meses más tarde, El Mercurio de Santiago, el martes 9 de octubre de 2012 (p. A11), publicó un extenso artículo titulado “Con nueva generación de atrapanieblas intentan forestar y cultivar el desierto de Chile”, el cual se centraba en el ejercicio que habíamos realizado y en sus proyecciones (ver: https://bit.ly/39zJIMj ). En ese reportaje Espinosa decía:

 

“En los años 30, siendo niño, salía a jugar a las siete de la mañana en la salitrera María Elena, porque después el calor era insoportable. Era verano y un día vi algo como motas de algodón en la pampa, que según los adultos era camanchaca, la neblina costera, pero cuando salió el sol desapareció. Luego, en 1956, hubo una crisis de agua en Antofagasta y racionamiento. Debía tener para lavar a mis seis hijos chicos y prepararles comida, por lo que sacaba agua del mar, la hervía en la cocina y con una cacerola recogía el vapor de la tetera."

 

Desconozco si lo que siguió estuvo conectado con la publicación del reportaje del canal francés Shamengo el año 2013, es muy probable que sí. El 2014, invitaron a Espinosa a presentar su invento en la muestra “Le bord des mondes”, que se realizaría los primeros meses del 2015 en el centro de arte contemporáneo “Palais de Tokyo” en París (https://palaisdetokyo.com/en/exposition/le-bord-des-mondes/ ). La curadora de esa muestra era Rebecca Lamarche Vadel. La exposición reuniría muestras del trabajo de una serie de creadores que con sus diseños habían expandido la ciencia hacia el arte, entre ellos a Espinosa (https://palaisdetokyo.com/en/exposition/carlos-espinosa/ ).

 

La muestra se pudo visitar desde el 17 de febrero hasta el 15 de mayo del 2015, y se presentaba con estas palabras:

 

(…) la exposición "Le Bord des Mondes" [Al borde de los mundos] explora los múltiples campos de la creación artística e invita a creadores de fuera del mundo del arte cuya obra parecería pertenecerle por su profundidad, su belleza y su singularidad. Estos artistas, visionarios, experimentadores, poetas y piratas, revelan estos campos sin precedentes y desafían los límites.”

 

Como se indica en un reportaje de la web de la UCN (https://bit.ly/3xYGwlB ), Espinosa envió a la muestra una reconstrucción de un atrapanieblas que había fabricado en 1978. El artefacto, fue fabricado en la Escuela de Arquitectura, gracias a la colaboración del profesor Sergio Alfaro, quien luego, fue a instalarla a París.

 

Hace una semana, el domingo 12 de junio, Carlos Espinosa falleció a los 98 años. Una serie de reportajes (entre ellos, este de la UCN https://www.noticias.ucn.cl/destacado/ucn-lamenta-muerte-de-su-doctor-honoris-causa-carlos-espinosa/ ) han rendido tributo al inventor de los atrapanieblas.

 

Nota de El Mercurio de Antofagasta del 13 de junio (https://www.mercurioantofagasta.cl/impresa/2022/06/13/full/cuerpo-principal/4/): 

 


 

4.4.22

III Congreso Iberoamericano de Historia Urbana/ Madrid, 22-25 nov. 2022/ Mesa 30, coordinada por Claudio Galeno (UCN) y Ana Amora (UFRJ): Instituciones, tipologías y sistemas: el impacto de las arquitecturas de salud en la producción de la ciudad y del territorio latinoamericano

 
Hasta el 20 de abril, está abierto el call for paper del III Congreso de la Asociación Iberoamericana de Historia Urbana, que se realizará en Madrid del 22-25 de noviembre de 2022, y cuya temática general es "Repensar la ciudad iberoamericana. Construir el pasado y diseñar el futuro", y el cual es organizado por las Universidades Autónoma, Complutense y Politécnica de Madrid.

Particularmente invitamos a presentar resúmenes a la Mesa 30: Instituciones, tipologías y sistemas: el impacto de las arquitecturas de salud en la producción de la ciudad y del territorio latinoamericano, la cual está coordinada por Claudio Galeno-Ibaceta (Universidad Católica del Norte, Antofagasta, Chile) cgaleno@ucn.cl y Ana M. G. A. Amora (Universidade Federal do Rio de Janeiro, Brasil) aaamora@fau.ufrj.br

Palabras clave: instituciones sanitarias; sistemas urbanos; escalas sanitarias; biopolítica; arquitecturas de la salud 


 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Propuesta de la mesa:

Mesa 30: Instituciones, tipologías y sistemas: el impacto de las arquitecturas de salud en la producción de la ciudad y del territorio latinoamericano

La historia de la salud es igualmente la historia de las instituciones, de las diversas escalas de la atención médica y de sus arquitecturas, y de la conformación de sistemas de interdependencia y proyección de la asistencia pública en lo urbano, regional y continental.

La contingencia actual en torno a la pandemia de coronavirus confirma la vigencia y necesidad de relevar y analizar los procesos históricos de consolidación paulatina de instituciones estatales de salud que insertaron arquitecturas en las diversas naciones latinoamericanas con impactos significativos sobre las ciudades. Esas instituciones adquirieron una función más activa y científica, desde la segunda mitad del siglo XIX, y un rol más determinante durante el siglo XX, y principalmente desde el periodo entreguerras.

El desarrollo de las políticas sanitarias estuvo mediado por el conocimiento y experiencias sobre las enfermedades, entre las cuales fueron muy impactantes las epidemias. Mediante acuerdos entre países desde el inicio del siglo XX, fueron promovidas legislaciones y acciones, que requirieron obras de arquitectura e infraestructuras urbanas.

El reconocimiento del desarrollo de la medicina, mediante acciones estatales sobre la salud pública, era trascendental y le daban forma. La puesta en práctica de estrategias sobre la salud pública requería aspectos legislativos, aunque como ha indicado Cueto y Palmer, en el contexto latinoamericano el proceso no era sincrónico, y en algunos casos se cruzaba con las vicisitudes políticas. No obstante, al observar los aspectos legislativos, es posible comprender cómo fueron puestas en práctica las tipologías arquitectónicas, así como las diversas escalas y roles de influencia territorial y urbana. Arístides Moll, secretario de la Oficina Sanitaria Panamericana, en 1940 dijo que las enfermedades unieron a los países del hemisferio occidental, y la prevención hizo posible las relaciones interamericanas. Asimismo, la definición de un código sanitario común desde 1905, fue el resultado de un proceso de alineamiento, encuentros y acuerdos entre países americanos a partir de las últimas décadas del siglo XIX.

Los acuerdos entre países visaron la formación se sistemas sanitarios continentales, territoriales y urbanos. Las acciones estuvieron mediadas por nuevas instituciones que fueron núcleos de confluencia de los debates y avances sobre salud. Un ejemplo, fue el Institute of Inter-American Affairs de los EUA, que desde 1942 implementó un programa de salud con dieciocho repúblicas americanas, mediante obras urbanas y arquitecturas, como centros de salud y hospitales. Además, la participación de arquitectos latinoamericanos en cursos de especialización en arquitectura hospitalaria en los EUA promovió la modernización de los establecimientos de salud y de su impacto urbano y regional.

Las diversas tipologías arquitectónicas de la salud fueron estableciendo sistemas que estructuraban diversas escalas. Desde el extendido hospital en pabellones hasta los dispensarios, o el concentrado hospital moderno con los consultorios o policlínicos. La pequeña escala abordaba lo preventivo, y el gran conjunto o edificio, las especialidades y los tratamientos más complejos. Las relaciones urbanas definieron sistemas urbanos, y además impactaron sus contextos. La necesidad de configurar sistemas regionales o de mayor influencia, impulsó evoluciones tipológicas en las arquitecturas de la salud.

Propuestas de mesas recibidas: 5 de 8 

Sobre los resúmenes

Los investigadores que deseen presentar una comunicación en esta fase deberán enviar su propuesta a los correos facilitados por los coordinadores de mesa incluyendo un título, con la identificación del autor o sus autores, su pertenencia institucional, dirección de correo electrónico y un resumen de máximo 300 palabras de su trabajo. Además de la calidad de la ponencia, los postulantes deberán considerar la pertinencia temática de su propuesta en la mesa seleccionada.

La información extensa con el resumen de la mesa propuesta y las diferentes ponencias preaceptadas se podrá encontrar en la página web del congreso.

31.3.22

DE MONUMENTOS: Segundo Seminario de Investigación de Posgrado (2SIP) Red PHI Chile/ Universidad Austral de Chile, Valdivia, Taller Sur Global/ 6 a 8 de octubre 2022

  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Modalidad híbrida: presencial + Zoom/Youtube

Website: https://redphichile2022.wixsite.com/2sip /  

Contacto: redphichile2022@uach.cl

 

Red PHI (Patrimonio Histórico + Cultural Iberoamericano)

El proyecto de Red Internacional PHI (Patrimonio Histórico + Cultural Iberoamericano) se ha desarrollado desde el año 2010 como resultado del acuerdo multilateral de universidades iberoamericanas ante los desafíos de la sociedad contemporánea y con el objetivo de colaborar positivamente para promover el desarrollo inteligente, sostenible e integrado de las comunidades culturales. Bajo esta orientación la dimensión patrimonial es una de las más importantes.

 

La Red PHI Chile está conformada por siete universidades con programas de postgrado con enfoques en el patrimonio cultural:

 

Magíster Arquitectura en Zonas Áridas (MAZA), Universidad Católica del Norte (UCN)

Magíster en Rehabilitación Arquitectónica Sostenible (MRAS), Universidad Técnica Federico Santa María (UTFSM)

Magíster en Patrimonio Cultural, Pontificia Universidad Católica de Chile (PUC)

Magíster en Intervención del Patrimonio Arquitectónico (MIPA), Universidad de Chile (UCh)

Magíster en Patrimonio Arquitectónico y Urbano, Universidad del Bío-Bío (UBB)

Magíster en Arte y Patrimonio y Magíster en Procesos Urbanos Sostenibles, Universidad de Concepción (UdeC)

Magíster en Diseño de Entornos sostenibles, Universidad Austral (UACh)

 

Comité ejecutivo Segundo Seminario de Investigación de Posgrado:

Tirza Barría / Claudio Galeno / Pablo Fuentes

 

Comité Científico Segundo Seminario de Investigación de Posgrado:

UCN: Claudio Galeno / Diego González

UTFSM: Carolina Carrasco / Marcela Hurtado

PUC: Umberto Bonomo, Elvira Pérez

UCh: Mario Ferrada, Claudia Torres

UBB: Pablo Fuentes / Gonzalo Cerda / María Isabel López / Patricia Méndez

UdeC: Leonel Pérez, Javier Ramírez

UACh: Tirza Barría / Éric Arentsen

 

Convocatoria de ponencias: DE MONUMENTOS

Hasta hace poco, el monumento y sus consideraciones teóricas, han sido objeto de numerosas críticas que han desplazado su interés en los análisis patrimoniales, dejando un espacio abierto a consideraciones contemporáneas sobre su vigencia y validez.

 

El seminario PHI – Chile 2022 pone atención sobre estos hechos y, desde allí, propone considerar de-construir y construir nuevos significados en torno a los monumentos, con el objetivo de generar nuevos debates en torno a la relación entre ellos y el patrimonio histórico-cultural latinoamericano.

 

El hilo conductor del encuentro será el prefijo DE, que implica negación, separación y límite, y por lo tanto, cuando se antepone al sustantivo monumento supone la acción de de-monumentalización, es decir, la deconstrucción de su sentido, la desarticulación de su significado, la descomposición de su función.

 

Pero, al mismo tiempo, DE es una preposición fundamental que en algunos de sus significados implica el origen o principio de las cosas, o bien el tránsito de una situación a otra, y por lo tanto, en este caso, la usamos para invitar a desarrollar nuevas ideas y debates asociados a los monumentos.

 

Más que un simple juego de palabra, el tema del Seminario es generar conciencia crítica sobre el papel de los monumentos, -entendidos en su dimensión objetual, urbana o inclusive inmaterial- y las perspectivas que se abren en la actualidad en la noción de patrimonio histórico, o más en general, sobre el patrimonio cultural.

 

Plantear esta temática como eje central del encuentro permitirá abrir el espacio a manifestaciones monumentales y no monumentales del patrimonio, pero al mismo tiempo, reconocer que los monumentos tienen, y han tenido, un espacio esencial en el desarrollo y creación de este campo cultural.

 

Nos enfocaremos en de-construir los discursos hegemónicos sobre los monumentos, pero al mismo tiempo, nos preocuparemos de construir nuevos significados y campos de debate para el patrimonio histórico.

 

Se privilegiarán enfoques que provengan de la gestión, conservación, legislación, interpretación, etc. Es una mirada no sólo epistemológica, sino una convocatoria con perspectiva multidisciplinar e interdisciplinar.

 

Líneas temáticas

1. Críticas: argumentos para la de-construcción de los monumentos.

2. Significados: nuevos campos de debate sobre patrimonio cultural.

3. Memoria: lugares, objetos y sociedad.

4. Gestión: de monumentos a patrimonio en un contexto de disputa.

5. Documentos: monumentos olvidados.

 

La convocatoria invita a presentar resúmenes (según el formato indicado) en cualquiera de las cinco líneas. Los temas de los resúmenes deben derivar de trabajos de tesis realizados en programas de posgrado. Los estudiantes que postulen deben estar desarrollando su tesis o haberla defendido durante el periodo académico 2021 ó 2022. El Seminario está abierto a estudiantes de posgrado de cualquier universidad, sean o no participantes de la Red PHI Chile.

 

Para consultas y el envío de los documentos, dirigirse al correo: redphichile2022@uach.cl

 

Los resúmenes serán evaluados por el Comité Científico del Seminario. Los trabajos seleccionados deberán ser presentados durante el seminario de forma presencial o remota vía Zoom.

 

El programa se publicará oportunamente con las ponencias seleccionadas y además contará con conferencistas invitados.

 

El evento se realizará de forma híbrida, con sede en el campus de la Universidad Austral de Chile en Valdivia, los días jueves 6 y viernes 7 de octubre de 2022, con un tour el día sábado 8.

 

Los escritos en extenso (ponencias completas) serán publicados en un libro digital.

 

Formato para la presentación de resúmenes.

Formato PDF, tamaño carta, tipografía Arial, tamaño 12, interlineado de 1,15.

Cada resumen debe contener:

Título de ponencia, nombre del autor, programa de postgrado al cual está asociado, universidad (filiación institucional), resumen de máximo 300 palabras, 3 palabras clave, 1 imagen, línea temática a la cual se adscribe (1. Críticas; 2. Significados; 3. Memoria; 4. Gestión; 5. Documentos)

 

Ponencias en extenso (artículo)

Los resúmenes seleccionados deberán presentar la ponencia en extenso en 1.800 palabras, con formato APA ajustado a un “template” que será publicado oportunamente.

 

Calendario:

Recepción de resúmenes hasta el lunes 18 de abril de 2022

 

Resultados de resúmenes aceptados: lunes 6 de junio de 2022

 

Publicación del programa del evento: 13 de junio de 2022

 

Envío del trabajo en extenso (1.800 palabras, ajustado a template): 30 de julio de 2022

 

Fechas del seminario: jueves 6 y viernes 7 de octubre 2022 / Tour: sábado 8 octubre 2022

 

Para consultas y el envío de los documentos, dirigirse al correo: redphichile2022@uach.cl