© Claudio Galeno
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28.1.10
PAISAJES WAGNERIANOS, LUZ DE VERANO EN ANTOFAGASTA
Hace algunos años, un grupo de arquitectos visitamos un área al norte de Antofagasta, la desembocadura de la enorme quebrada Salar del Carmen en el radio urbano, una de las únicas dos conexiones con el desierto de la depresión intermedia, sin duda un espacio geográfico impresionante. En esa área elevada uno de los elementos del paisaje que domina es el denominado Cerro de la Cruz, un promontorio que se mete sobre la ciudad con su geología escarpada debido a sus rocas meteorizadas, un escena dramática, y que entra en el plano de lo sublime. Uno de los arquitectos del grupo, especificamente el chileno catalán José Manresa, se refirió a la montaña como "wagneriana". No dejaba de tener mucha razón, ya que aquella escena borrascosa del paisaje antofagastino podría estar recreada en alguna escenografía de alguna ópera de Richard Wagner, el eterno buscador de la obra de arte total.
© Claudio Galeno
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25.1.10
Flawed Building Likely a Big Element By HENRY FOUNTAIN Published: January 13, 2010
Engineers and architects who have worked in or visited Haiti say that substandard design, inadequate materials and shoddy construction practices likely contributed to the collapse of many buildings in the earthquake that struck Tuesday.
Cameron Sinclair, executive director of Architecture for Humanity, a nonprofit design group based in San Francisco, said he was “horrified” when he visited Port-au-Prince and Gonaïves last October to assess the quality of construction there.
Mr. Sinclair said that design and construction were far worse than in other developing countries he had visited. “In Haiti, most if not all of the buildings have major engineering flaws,” he said.
Most houses and other structures are built of poured concrete or block, there being very little lumber available due to mass deforestation, said Alan Dooley, a Nashville architect who designed a medical clinic, built of reinforced concrete, in Petite Rivière de Nippes, a fishing village 50 miles west of Port-au-Prince.
Concrete is very expensive — much of the cement for it comes from the United States, Mr. Dooley said — so some contractors cut corners by adding more sand to the mix. The result is a structurally weaker material that deteriorates rapidly, he said. Steel reinforcing bar is also expensive, he said, so there is a tendency to use less of it with the concrete.
Building codes are limited or nonexistent, so columns and other elements made from concrete are often relatively thin, designed without proper margins of safety. “We would double the design strength, just to give it a factor of safety,” Mr. Dooley said, referring to practices in the United States. “There they’d design it to what it would hold.”
Concrete blocks are often substandard too, said Peter Haas, executive director of Appropriate Infrastructure Development Group, a nonprofit organization that is working on several projects in Haiti. Many of them are made in small batches at people’s homes, and the quality can vary. “When you’re buying blocks at the store you really have no idea of where they’re from,” Mr. Haas said. “And all it takes is for the block that was made at home to collapse.”
When builders in Haiti do take disasters into account in their designs, their most recent experience has been with hurricanes, the last major earthquake having occurred two centuries ago. “Newer construction has been developed to withstand hurricanes, not earthquakes,” said John McAslan, a London architect who has studied Haitian buildings, working with the Clinton Global Initiative. “If you engineer for one you’re not necessarily covering the other.”
Mr. Dooley said that his original design for the medical clinic called for a steel roof, but that was changed to a reinforced concrete one to better withstand hurricane-force winds. The building survived the earthquake with apparently little damage, he said.
But many other concrete roofs presumably collapsed, adding to the loss of life. Mr. Sinclair said he had seen houses where builders put concrete roofs on top of low-grade blocks. “Then it just pancakes,” he said.
_______________________________________________________________
KYLE NORMANDIN
SECRETARY GENERAL
ICOMOS ISC20C
Enviado por DOCOMOMO Internacional.
Cameron Sinclair, executive director of Architecture for Humanity, a nonprofit design group based in San Francisco, said he was “horrified” when he visited Port-au-Prince and Gonaïves last October to assess the quality of construction there.
Mr. Sinclair said that design and construction were far worse than in other developing countries he had visited. “In Haiti, most if not all of the buildings have major engineering flaws,” he said.
Most houses and other structures are built of poured concrete or block, there being very little lumber available due to mass deforestation, said Alan Dooley, a Nashville architect who designed a medical clinic, built of reinforced concrete, in Petite Rivière de Nippes, a fishing village 50 miles west of Port-au-Prince.
Concrete is very expensive — much of the cement for it comes from the United States, Mr. Dooley said — so some contractors cut corners by adding more sand to the mix. The result is a structurally weaker material that deteriorates rapidly, he said. Steel reinforcing bar is also expensive, he said, so there is a tendency to use less of it with the concrete.
Building codes are limited or nonexistent, so columns and other elements made from concrete are often relatively thin, designed without proper margins of safety. “We would double the design strength, just to give it a factor of safety,” Mr. Dooley said, referring to practices in the United States. “There they’d design it to what it would hold.”
Concrete blocks are often substandard too, said Peter Haas, executive director of Appropriate Infrastructure Development Group, a nonprofit organization that is working on several projects in Haiti. Many of them are made in small batches at people’s homes, and the quality can vary. “When you’re buying blocks at the store you really have no idea of where they’re from,” Mr. Haas said. “And all it takes is for the block that was made at home to collapse.”
When builders in Haiti do take disasters into account in their designs, their most recent experience has been with hurricanes, the last major earthquake having occurred two centuries ago. “Newer construction has been developed to withstand hurricanes, not earthquakes,” said John McAslan, a London architect who has studied Haitian buildings, working with the Clinton Global Initiative. “If you engineer for one you’re not necessarily covering the other.”
Mr. Dooley said that his original design for the medical clinic called for a steel roof, but that was changed to a reinforced concrete one to better withstand hurricane-force winds. The building survived the earthquake with apparently little damage, he said.
But many other concrete roofs presumably collapsed, adding to the loss of life. Mr. Sinclair said he had seen houses where builders put concrete roofs on top of low-grade blocks. “Then it just pancakes,” he said.
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KYLE NORMANDIN
SECRETARY GENERAL
ICOMOS ISC20C
Enviado por DOCOMOMO Internacional.
21.1.10
12.1.10
LA RESISTENCIA DE LOS ANTIGUOS MACETEROS DE LOTA EN LOS ESPACIOS PÚBLICOS DE ANTOFAGASTA
Una foto de 1909, aclara un mito, unos extraños maceteros ornamentales que se encuentran en el parque Brasil, en realidad son elementos históricos, ya que estaban antes en la plaza Colón.
Más de cien años han cumplido estas extrañas mímesis de troncos producidos en Lota (una pieza tiene una inscripción que indica eso), y siguen relativamente intactos, como íconos olvidados de principios del siglo XX.
Aunque esta foto es de 1909, hay otras fotografías de alrededor de 1905 y 1906 que muestran que ya estaban, o sea que no fueron puestos ahí antes de las celebraciones del Centenario de la República.
8.1.10
Monumento de la Colonia Alemana en la Plaza del Ferrocarril (actual Plaza Sotomayor), 1910.
© Archivo Claudio Galeno
7.1.10
EL DERRUMBE DEL ODEÓN PLAZA COLÓN O 100 AÑOS SIN MANTENCIÓN DE LOS REGALOS DE LAS COLONIAS EXTRANJERAS, 1910-2010
© Claudio GalenoEl Odeón regalado por la comunidad yugoslava (o eslava o ahora croata) a la ciudad de Antofagasta hace cien años, para el Centenario, se está derrumbando, o por lo menos está sufriendo la caída de sus cornisas. El hecho que se arrastra desde diciembre de 2009, por lo menos desde antes de navidad que fue cuando hice estas fotos, solo se ha agravado, ya que a parte de enrejar el sector, se han empezado a agrietar más áreas, lo que convoca a una urgente intervención para evaluar y evitar su nivel de deterioro, que es de esperar que se solo a nivel de revestimientos. Curiosamente de los pocos remanentes de estos regalos hechos por las agrupaciones de colonos extrajeros, y privados a la ciudad de Antofagasta, como los son el monumento español, el reloj británico y el odeón yugoslavo, pareciera que la ciudad les ha otorgado un fecha de caducidad, el monumento de los españoles, el año pasado se mutiló con la desaparición del condor, y ahora el odeón inicia su derrumbe, sin duda por escasa mantención. Recordemos que el monumento alemán se destruyó para las obras de la nueva plaza Sotomayor, y rescataron un escuálido fragmento para colocarlo sobre esa columna posmoderna e impersonal, que no le llega ni a los pies del monumento original. Los escaños donados por los árabes desaparecieron en las bodegas municipales cuando se remodeló la plaza Colón a principio de los años 90. El odeón donado por la Fundición Orchard a la plaza Centenario, esta tan alterado en sus elementos más significativos, me refiero a las verjas, que ni se acerca al original. El monumento griego de Los Gladiadores definitivamente no está. Y el portal de acceso al cementerio ha perdido su relevante ornamentación sobre las esquinas del volumen. ¿Estaban hechas para durar 100 años? No creo que Luigi Verga Adb-El-Kader, el ingeniero ítalo árabe a cargo de estas obras en el Centenario las haya programado con fecha de caducidad. Las grandes fiestas cívicas y su sociedad simbolizada en estas presencias requieren que las generaciones que las suceden velen por la memoria de la comunidad. Vangloriemos las nuevas obras del Bicentenario, pero salvemos las obras del Centenario.
© Claudio Galeno
Firebirds, Theater Titanick, Antofagasta Chile 2009
La presentación del día 5 de enero de 2010 del grupo teatral Titanick en Antofagasta, Chile, con su obra Firebirds (Pajaros de fuego). Esta presentación es un montaje que se desarrolla en las calles y conjuga pirotécnia, música en vivo, acrobacia, mecanismos alegóricos, vestuario y mucho movimiento. En Antofagasta el espectáculo se concentró entorno al barrio histórico fundacional de la ciudad, con significativas detenciones de las máqunas voladoras en puntos frente a edifiicios patrimoniales de esa área. Para más información sobre Theater Titanick, ver el sitio web del grupo: http://www.titanick.de/htcms/en/begruessung.html
6.1.10
MURIÓ EL ARTISTA RONALD CLUNES
© Foto Claudio GalenoLamentable pérdida para el arte, Ronald Clunes, un pintor de calidad, ex alumno de la Universidad del Norte, con obras tan significativas como los dos murales que existian a ambos costados del acceso de la sala de embarque del aeropuerto, uno consagrado al mundo de la pesca enfrentando otro mural de iguales dimensiones relativo a la mineria, ambos han desaparecido (ver nota del Mercurio). Afortuadamente deben haber muchas obras en colecciones privadas, por lo menos en la Pinacoteca de la Universidad del Norte tiene la obra "Los Pescadores", que se reproduce arriba. A continuación está el artículo del Mercurio donde se expresan algo de su biografía, pero sigue siendo lamentable nuestra ignorancia respecto de personajes tan interesantes para el desarrollo del arte y la arquitectura de Antofagasta como lo fue Clunes. El 03 de febrero de 2006, el finado Gerardo Claps hizo una reflexión sobre las pérdidas de nuestros obras de arte públicas, en el Mercurio (ver link).
Con tristeza recibió el mundo de la cultura antofagastina el fallecimiento del destacado pintor Ronald Clunes León.
Según explicó Waldo Valenzuela, Clunes León fue uno de sus primeros alumnos en la academia de Bellas Artes de la Universidad del Norte.
"En el año 1960 fue alumno mío, luego ayudante para egresar del derpartamento de Artes Visuales".
Además dijo que Clunes ocupa un lugar importante en la historia de la pintura en nuestra ciudad. De hecho, una de sus más recordadas obras fue el desaparecido mural del aeropuerto de Cerro Moreno.
Clunes se había trasladado a vivir a Talca, sin embargo volvió varias veces a Antofagasta. "Aquí sufrió un pre infarto pero se repuso".
Clunes falleció la madrugada del 1 del enero. El deseo de su familia es depositar sus cenizas en la "Perla del Norte".
© Claudio Galeno
Edificios del Plan Piloto de Brasilia declarados monumento histórico no pueden ser enrejados. Docomomo São Paulo.
Croquis Lucio Costa. Concurso Plano Piloto 1957
Edifícios tombados no Plano Piloto de Brasília não podem ser gradeados
A Advocacia-Geral da União (AGU) impediu, na última terça-feira (15/12/2009), na Justiça, a instalação indiscriminada de grades ao redor dos edifícios residenciais do Plano Piloto de Brasília (DF) com ou sem pilotis (pilares que suspendem os prédios), para não descaracterizar o aspecto paisagístico e arquitetônico dessas áreas, que fazem parte da história da cidade e são tombadas pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan)
O Condomínio do Bloco "G" do Setor de Quadras Norte (SQN) 304 entrou com ação contra o Distrito Federal e o Iphan, para conseguir manter as grades colocadas em torno do edifício, por conta de supostas depredações e atos de vandalismo. Inicialmente, o juízo de primeiro grau e o Tribunal Regional Federal da 1ª Região (TRF1) acolheram os argumentos do condomínio, mas a AGU recorreu ao Superior Tribunal de Justiça (STJ).
A Procuradoria-Geral Federal (PGF) da AGU, por meio da Adjuntoria de Contencioso, apresentou memorial a todos os ministros da Primeira Turma do STJ. Defendeu que a autorização para instalação das grades violaria o artigo 17 do Decreto-Lei 25/37: "as coisas tombadas não poderão, em caso nenhum ser destruídas, demolidas ou mutiladas, nem, sem prévia autorização especial do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, reparadas, pintadas ou restauradas, sob pena de multa de 50% por cento do dano causado".
A Adjuntoria do Contencioso ressaltou que estaria em questão a preservação do Plano Piloto de Brasília - o estilo arquitetônico e paisagístico da
cidade, sujeito ao regime jurídico especial de tombamento. A área faz parte do patrimônio histórico e cultural brasileiro e de toda a humanidade, pois está inscrita na Organização das Nações Unidas para a Educação, a Ciência e a Cultura (Unesco).
Destacou, ainda, que a instalação de grades contraria a idéia original de Lúcio Costa, que projetou o Plano Piloto em Brasília, conceituado como um conjunto de edifícios residenciais sobre pilotis ligados entre si, cercados tão somente por árvores que facilitam a circulação, ventilação e o bem estar das pessoas.
Os ministros da 1ª Turma do por unanimidade, acolheram os argumentos e impediram as modificações pretendidas pelo condomínio. A decisão evita o efeito multiplicador de novas grades e formas de alteração nos edifícios.
Ref.: Recurso Especial nº. 761.756/DF
Informação enviada por Henrique Oswaldo (ICOMOS/Brasil)
Imagem não integra informação original
Este informe é uma iniciativa de divulgação do DOCOMOMO SÃO PAULO, Gracias Hugo Segawa.
31.12.09
Antofagasta a MIl, espectáculos en enero.
Para nuestra suerte, como de costumbre el mes de enero somos invadidos por obras de teatro. En este caso con el Teatro a Mil llega el grupo alemán Titanick que realizará un espactáculo callejero denominado Firebird, estos alemanes locos se presentarán el próximo lunes 4 y el martes 5, entiendo que por la noche, en el área comprendida entre la Plaza Colón y el Barrio Histórico, ocupando la nueva y amplia Costanera Central, un gran proyecto Bicentenario. Arriba un video de la performance, y abajo una nota de El Mercurio con la programacion de este y los otros espectáculos, mas informacion se supone que está en la web del Festival Internacional de Teatro Santiago a Mil. ¡Nos vemos en Firebird el lunes!
© Mercurio
Laboratorio de Criminalística de Carabineros (Labocar), MOP Antofagasta / Crisosto Smith arquitectos
© Mercurio / Jorge MellinSin duda el año 2009 ha sido fructifero en cuanto proyectos de arquitectura contemporánea en Antofagasta, pero destaca uno recien inaugurado este mes de diciembre, el Laboratorio de Criminalística de Carabineros de Chile, con un edificio realizado por el MOP con el diseño de la oficina Crisosto Smith, que hicieron una arquitectura que media entre el pide de montaña desertico de la cordillera de la costa con la ciudad alta, además el terreno con fuerte pendiente, pero muy estrecho, fue muy bien aprovechado generando un zócalo habitado con servicios y vehiculos, y un acceso de porte institucional que se cobija por una gran estructura de celosías, definiendo un espacio intermedio de gran dignidad orientado hacia el norte.
A continuación algunas notas de prensa de El Mercurio de Antofagasta que explica con detalles el complejo e interesante programa que alberga este edificio, que bien podría ser el escenario de un futuro CSI Antofagasta. Felicitaciones al MOP y a Crisosto Smith.
© Mercurio
© Mercurio
El Gobierno garantiza un Dakar sin daño al patrimonio nacional. La Tercera, 31.12.2009
© Claudio GalenoEl Rally no pondrá en riesgo "restos arqueológicos o medioambientales", aseguró el Subsecretario del Interior, Patricio Rosende.
Patricio Rosende, Subsecretario del Interior, salió hoy al paso de las acusaciones de daño medioambiental que causaría el Rally Dakar, y según aseguró, la prueba que parte mañana en Buenos Aires tiene un trazado estipulado que no se acercará a lugares que revistan preocupación arqueológica.
"En la ruta que se ha definido en esta oportunidad, se han tomado todos los resguardos para que el Rally no pase por ningún lugar que pueda tener riegos vinculado con restos arqueológicos o con daño al medioambiente", explicó Rosende.
Sobre la realización del evento, pese a los recursos de protección presentados por ambientalistas, el Subsecretario aclaró que "este Rally en todos los países que se desarrolla tiene la misma oposición. El año pasado también hubo recursos en este sentido, la Corte en definitiva falló favor de la realización del Rally. La ruta judicial tiene sus caminos y sus tiempos. El Rally entra a Chile el 5 de enero y tiene un trazado ya definido, están todas las medidas de seguridad previstas, adoptadas. Vamos a tener un espectáculo deportivo muy interesante de ver".
Finalmente respecto a la seguridad del evento, que pasará por Chile en un momento agitado previo a la segunda vuelta de la elección presidencial, el representante del Gobierno adelantó que se están tomando todas las medidas para garantizar la seguridad de los asistentes al evento.
30.12.09
Ecologistas chilenos intentan frenar el Dakar en tribunales. EMOL, 29 de diciembre de 2009.
Parece que tema del Dakar en el norte chileno aun dará mucho que hablar, gracias al blog Arquitectura y Territorio me enteré de esta nota aclaratoria publicada ayer 29 en el EMOL (Mercurio on line) sobre los daños del anterior Dakar, además mirando el mapa "genérico" publicado en el sitio web del Dakar estos se moveran por todo el norte de Chile atrás de la arena:
© Dakar.com
Interpondrán un recurso en el que alegarán que la anterior versión dañó seis sitios arqueológicos del norte chileno.
SANTIAGO.- Organizaciones ecologistas chilenas interpondrán mañana una acción judicial para frenar la realización del Rally Dakar 2010 por el país, anunció hoy el coordinador de Acción Ecológica, el abogado Luis Mariano Rendón. "Es inaceptable que se ponga en grave riesgo el patrimonio arqueológico del país, que contiene información de un valor incalculable para reconstruir el pasado de esta tierra", dijo Rendón. El recurso alegará que la anterior versión de la caravana de vehículos, que también atravesó Chile y Argentina, dañó seis sitios arqueológicos del norte chileno, según informó el Consejo de Monumentos Nacionales. Sobre lo mismo, Rendón añadió que las zonas que atravesará en enero el rally son de un valor arqueológico incluso mayor, debido a la presencia de pucarás, cementerios y ciudadelas prehispánicas.
El ecologista además fustigó que todo sea hecho en función de promover publicitariamente una industria que para él es dañina. "El Dakar es en lo fundamental una gran propaganda a nivel mundial para el consumo de vehículos 4x4, que son los que tienen mayor consumo de combustible. Por lo tanto, son los que más gases de efecto invernadero emiten", arguyó. En esa perspectiva, el abogado fustigó el apoyo operativo y financiero del gobierno a la prueba, la mayor de su tipo en el mundo. "Consideramos increíble que el gobierno de Chile, en la época en que el cambio climático es la preocupación fundamental de la humanidad, sacrifique nuestro patrimonio arqueológico y subsidie con muchos millones de dólares una actividad publicitaria que apunta en la dirección completamente opuesta", sostuvo. La realización de la prueba en Chile es supervisada por unas 30 entidades públicas, entre las cuales están las medioambientales y patrimoniales.
Los organizadores de la prueba han asegurado que no habrá daños este año. Los ecologistas advierten que es imposible evitar que una parte de los cientos de vehículos que participan en el rally se extravíen y pasen sobre sitios arqueológicos.
© Dakar.comInterpondrán un recurso en el que alegarán que la anterior versión dañó seis sitios arqueológicos del norte chileno.
SANTIAGO.- Organizaciones ecologistas chilenas interpondrán mañana una acción judicial para frenar la realización del Rally Dakar 2010 por el país, anunció hoy el coordinador de Acción Ecológica, el abogado Luis Mariano Rendón. "Es inaceptable que se ponga en grave riesgo el patrimonio arqueológico del país, que contiene información de un valor incalculable para reconstruir el pasado de esta tierra", dijo Rendón. El recurso alegará que la anterior versión de la caravana de vehículos, que también atravesó Chile y Argentina, dañó seis sitios arqueológicos del norte chileno, según informó el Consejo de Monumentos Nacionales. Sobre lo mismo, Rendón añadió que las zonas que atravesará en enero el rally son de un valor arqueológico incluso mayor, debido a la presencia de pucarás, cementerios y ciudadelas prehispánicas.
El ecologista además fustigó que todo sea hecho en función de promover publicitariamente una industria que para él es dañina. "El Dakar es en lo fundamental una gran propaganda a nivel mundial para el consumo de vehículos 4x4, que son los que tienen mayor consumo de combustible. Por lo tanto, son los que más gases de efecto invernadero emiten", arguyó. En esa perspectiva, el abogado fustigó el apoyo operativo y financiero del gobierno a la prueba, la mayor de su tipo en el mundo. "Consideramos increíble que el gobierno de Chile, en la época en que el cambio climático es la preocupación fundamental de la humanidad, sacrifique nuestro patrimonio arqueológico y subsidie con muchos millones de dólares una actividad publicitaria que apunta en la dirección completamente opuesta", sostuvo. La realización de la prueba en Chile es supervisada por unas 30 entidades públicas, entre las cuales están las medioambientales y patrimoniales.
Los organizadores de la prueba han asegurado que no habrá daños este año. Los ecologistas advierten que es imposible evitar que una parte de los cientos de vehículos que participan en el rally se extravíen y pasen sobre sitios arqueológicos.
28.12.09
22.12.09
FUTURA - our future seen trough the eyes of another generation (o ver el futuro con los ojos de otra generación)
Está muy marchosa esta animación sobre el futuro, a partir de un imaginario retro. Debo agradecer a mi amigo del blog Abstracción No Figurativa (http://abstraccionnofigurativa.blogspot.com/2009/12/futura.html) el haber posteado el video en sus sitio que ahora cuelgo en el mio. A propósito la música está muy buena también.
20.12.09
Las ganancias que traerá el Dakar. El Mercurio de Antofagasta, domingo 20 de diciembre de 2009.
© www.dakarweblog.com.¿Se imaginan este tremendo campamento, más los turistas asociados, sin provocar impacto en La Portada?
74 millones de dólares dejará en nuestro país esta competencia ¿Imagínese la sonrisa de empresarios y gobierno si queda el 50% de la torta?
Dakar es la capital de Senegal, Africa. Bastante lejos. Sin embargo, por esos asuntos inexplicables del destino o como en un juego de roles, Antofagasta será Dakar. Por esto es necesario asumir el costo y beneficio de lo que significa.
"Dakar" es el nombre del Rally más importante del mundo. Desde este verano la competencia cruza Argentina y Chile. En su versión 2010, nuestro país tendrá un rol protagónico y Antofagasta será el rostro.
Circuito
Esta competencia es comparable, como dice el director de regional de Sernatur, Gustavo Herrera, a la Fórmula Uno. El recorrido comenzará el 1 de enero en Buenos Aires y alcanzará su punto más extremo en el Desierto de Atacama. En este itinerario nuestra ciudad aparece como campamento y lugar de descanso, además en el circuito de la competencia.
De ahí las expectativas del gobierno regional, municipio, industriales y el sector servicios en general. Todos ellos agrupados y bien organizados para que la nota final sea un "7".
Serán cuatro días de "Dakar" y otras actividades agregadas, desde el miércoles 6 de enero hasta la madrugada del domingo 10 de enero.
"Esto provocará un impacto significativo a la ciudad tanto de beneficios para sus habitantes, comercio, como para su proyección internacional", afirma Fernando Cortez, director ejecutivo de la Asociación de Industriales de Antofagasta (AIA).
Exportación
La alcaldesa Marcela Hernando agrega que a través del rally, "Antofagasta será un producto de exportación. Tenemos la oportunidad en cinco días de lucirnos, pues por los medios de la prensa internacional, la ciudad saldrá a todo el mundo".
"El Dakar será una vitrina para Antofagasta", dice Herrera. Sobre este mismo punto el intendente Cristian Rodríguez agrega: "Esto es un posibilidad de promoción a gran escala".
"En total se calcula el arribo de nueve mil personas a la ciudad, entre conductores, mecánicos y prensa internacional (con 200 medios internacionales acreditados)", subraya Aurora Williams, coordinadora del Dakar en Antofagasta.
Vayamos a los millones. Según cifras de la A.S.O, Anuary Sport Organization -entidad organizadora del Rally- en Chile quedará por el rally una cifra cercana a los 57 millones de Euros (74 millones de dólares o 36 mil millones de pesos).
En Antofagasta ninguna autoridad se aventuró con una cifra respecto al beneficio del Rally ¿Imagínese la sonrisa de empresarios y gobierno si queda el 50% de la torta? De hecho y como sucedió a menor escala con la filmación de la película James Bond, "chorreará" hasta para los taxistas.
Toda la gran hotelería de Antofagasta está copada para aquella fecha, afirma Gustavo Herrera. "Todavía hay plazas para hoteles menores y residenciales. Además una empresa armará campamentos para turistas con la idea de que éstos puedan estar cerca de los competidores".
Ganadores
No sólo ganarán los hoteles, sino que también los servicentros. Por consiguiente, el llamado de Herrera es que estos mantengan un sobrestock de combustible para solventar la demanda local como de los vehículos extranjeros.
Otro sector impactado por el "Dakar" será el de entretención.
El empresario Mauricio Líbano, presidente de Consetur y director de la Cámara de Comercio, dijo que el rally es una gran oportunidad para entregar un buen servicio al turista tanto en gastronomía como en el sector hotelero. En lo concreto dijo que aportarán con 20 mil trípticos con información turística, desde restoranes hasta discotecas y pubs.
Los pubs también aceleran. Por ejemplo, Julio Guerra, del "OQ" -sector Gran Vía-, afirmó que esperan estar a la altura. "La idea es que lleven la mejor impresión de nuestra ciudad, de sus bondades gastronómicas y culinarias, así como también de los vinos y tragos".
Sin embargo el pub oficial del rally, es "El Tuerca" -también ubicado en la Gran Vía y con diseño temático de vehículos-. Su administrador Maglio Saldaño afirmó que están desarrollando toda una campaña de promoción del rally que incluye promotoras en playas.
Geoglifos Chug Chug © Foto Claudio GalenoInquietud
La otra cara de la moneda respecto al rally, es el potencial daño que podría ocasionar éste a lugares de valor patrimonial.
En este sentido el arquitecto y patrimonialista, Claudio Galeno, afirma que el Desierto de Atacama, no está desierto, que es un territorio repleto de vestigios arqueológicos y antropológicos, sean ruinas de asentamientos, cementerios, tumbas, centros ceremoniales, geoglifos, pictografías, petroglifos; formando un sistema muy frágil y en general bastante expuesto: un "paraíso cultural" como lo denominó Yves Girault, profesor del Museo de Historia Natural de París.
El hecho que aquellos vehículos irrumpan en lugares vírgenes es una situación que debe analizarse, afirma María Josefina Barros, del Partido Ecologista. "Recordemos que detrás de este Rally hay millones de dólares de monopolios de tabaco, por ende a ese nivel es difícil decir que no. Si yo fuera autoridad no permitiría a este rally en lugares que no tiene rutas en el Norte Grande".
Dijo que las autoridades ven una sola parte del asunto, que es poner Antofagasta en el centro el mundo, "sin embargo no se ha analizado el impacto que esto puede provocar en la naturaleza a futuro".
En este contexto Galeno llamó a que se tomen las medidas preventivas necesarias para que no haya más destrucción de la que ha habido.
Sostuvo que para lo anterior se debería conocer la ruta, evaluar con especialistas sus valores, y quien sabe plantear rutas alternativas, para que no ocurran alteraciones por los vehículos como las ocurridas en los geoglifos Chug Chug y La Encañada.
"Existen una serie de entidades que podrían o deberían ser parte de esta prevención, por ejemplo, la Comisión Regional del Medio Ambiente (Corema), la Brigada Investigadora de Delitos del Medio Ambiente y del Patrimonio Cultural (Bidema) de la PDI, la Conadi, el Consejo de Monumentos Nacionales. Entiendo que los ecologistas se opongan a que esa caravana de vehículos dañe y altere el paisaje, y ojalá sus voces estén más alertas ya que en el desierto estamos modificando el ecosistema día y noche sin parar", dice.
Crater de meteorito en Quillagua © Foto Claudio Galeno
18.12.09
DOS OBRAS NUEVAS: EL EDIFICIO DE CORREOS CONVERTIDO EN BIBLIOTECA PÚBLICA Y EL PROYECTO DEL NUEVO HOSPITAL DE ANTOFAGASTA
© El Mercurio de Antofagasta
© Ministerio de Obras PúblicasBastante alentadora ha sido la semana en término de grandes inversiones del Estado para obras dirigidas a la comunidad antofagastina.
El primero, debido a la visita del Ministro de Obras Públicas, Sergio Bitar, la Direccción de Arquitectura representada por Joel Becerra y la arquitecto del área de patrimonio Alejandra Joo, se expuso el proyecto de la nueva Biblioteca Pública de Antofagasta, una gran inversión de refuncionalización del patrimonial edificio de Correos y Telegrafos, que será convertido en la mayor entidad de esa naturaleza de Antofagasta administrado directamente por la DIBAM. Las imágenes digitales que se han promovido muestra una gran liberación de la espacilidad original del edificio y la reconversión de muchos otros espacios actualmente abandonados como el gran subterráneo y el área de servicio posterior.
El segundo, el nuevo Hospital de Antofagasta, que para tranquilidad mia no requiere de la demolición del modernista edificio de avenida Argentina, un ejemplo único de arquitectura de la Sociedad Constructora de Establecimientos Hospitalarios adecuado al clima del desierto costero. Más bien el nuevo edificio se situará en terrenos de la avenida Pedro Aguirre Cerda. Las imágenes que se han publicitado por el Servicio de Salud muestran una macro manzana muy bien ubicada al centro geometrico actual de la ciudad, resultado de la unión de las actuales existentes, y un edificio que articula la pendiente, una condición natural de Antofagasta, y curiosamente utiliza una tipologia de edificio que hace un revival contemporáneo de la idea del "placa y torre" del modernista Hospital actual, solo que aqui esto es una suerte de basamento que recibe a los vehiculos. Obviamnete por el nivel de detalle de la imágenes digitales esto aún no está terminado, digo como proyecto, porque habría que preguntarse como se controla nuestra siemore presente excesiva radiación y luminosidad en esas fachadas acristaladas. Bueno, es de esperar, que esta maqueta de anteproyecto pase a ser realmente un proyecto.
© Servicio de Salud
© El Mercurio de Antofagasta
17.12.09
NUEVA DESTRUCCIÓN, LA BARANDILLLA DEL MERCADO MODELO
© Claudio GalenoUna nueva intervención ha surgido en una área de alto tráfico de Antofagasta, la fachada Maipu del Mercado Modelo ha visto su barandilla demolida, y ha surgido un gran cerramiento de obras que entorpecen aún más un sitio de alta congestión y con altos problemas. Merece esta obra tener este borde intervenido de tal forma que requierió su demolición, recordemos que esta fue una de las más siginificativas obras del alcalde Maximiliano Poblete. Como es que edificios como este, que no se entiende como dejó de ser municipal, tengan su destino trazado por el poco valor respecto de la memoria colectiva de esta ciudad. ¿Quien sabe si pronto no vamos a ver desaparecer a este edificio? Y empezaremos de cero de nuevo, asi como ocurrió con el Terminal rodoviario. ¿Es que no hay espectativas? ¿Cuando dejaremos de solucionar el día a día con parches e improvisaciones?
© Claudio Galeno
6.12.09
LUTO, videoarte-instalación de Jorge Wittwer
Luto, el nuevo trabajo del artista visual Jorge Wittwer presenta una producción que reúne videoarte e instalación. El tema central es la muerte, donde ha identificado códigos culturales que han sido reunidos para encarnar una nueva obra con estímulos, provenientes desde la proyección simultánea de cuatro videos, cada uno evocando un concepto y reacción sobre el cese de la vida: la pérdida no aceptada, el alma en pena, el tránsito de la muerte y el rito doloroso.
5.12.09
EL PAPO VECINO COLAPSO
Una filmación de Antofagasta hecha por Ana Endara. La música de Papo Vecino esta muy buena.
TORREONES Y EL ESPACIO DE LA OBSERVACIÓN / TOWERS AND OBSERVATION SPACE
© Panadés et al, © Archivo Claudio Galeno, © Panadés et al, © Archivo Claudio Galeno, © Claudio Galeno.
Los espacios portuarios del siglo XIX y de cambio de siglo poseían torreones de observación, los cuales servían para divisar las embarcaciones que arribaban a la bahía, y además para detectar el estado del mar. Antofagasta también tuvo sus torres, vinculadas al barrio y a la poza histórica en los edificios de la Gobernación Marítima, Aduana (actual Museo Regional) y Estación de trenes. Actualmente estas torres han desaparecido. Pero esa idea de verticalidad y la configuración de un espacio de observación orientado a la bahía de San Jorge aún se puede visualizar en el edificio del desocupado Edificio Patiño (ex Hotel Belmont).
1.12.09
RESTAURACIONES Y ALTERACIONES, LA PREGUNTA POR EL ORIGINAL Y EL LIMITE DE CREATIVIDAD DE LOS RESTAURADORES, EL CASO DE LA ESTACION DE TRENES DE FCAB
© El Mercurio de Antofagasta El 22 de noviembre el Mercurio de Antofagasta publicó que habría una millonaria inversión para restaurar los edificios del barrio histórico que implicaba hacer que tuviesen una "imagen contemporánea y de modernidad" de estas construcciones. Lo primero sería comentar en la confusión de significados que provoca lo contemporáneo y lo moderno, dos conceptos que puesto juntos evidencias su diferencia temporal, mucho más si está asociado a una arquitectura ecléctica de madera. Por otro lado un terror profundo surgió frente a la idea de modernización o como le llamemos a lo que anunciaban hacer, ya que según la experiencia de la antigua estación del Ferrocarril (FCAB), denominada "reciclaje de las oficinas del ferrocarril FCAB" realizado por los arquitectos Eugenio Correa F. y Eugenio Correa A., ésta tuvo su fachada intervenida y "creativamente" mejorada, ya que para los arquitectos el edificio "tenia mucha historia pero poca arquitectura", lo que hizo que se inventaran un nueva fachada por Bolivar con columnas falsas de madera y se le agregaran una serie de balcones hacia el norte, entre muchas otras cosas. Definitivamente no entiendo cual fue esa arquitectura que le entregaron... Pero bueno ustedes podrán comparar con la secuencia de fotos que sigue, el proceso y la "mejora" de los Correa, que pienso debía haber sido rigurosa como restauración o incluso como reciclaje, en las etapas históricas del edificio, por ejemplo o se le agregaban los torreones desaparecidos, o se mantenía el volumen como estaba, haciendo un cuidadoso estudio de los colores originales, etc, etc, etc. De esa forma rapidamente puede una restauracion convertirse en alteración gracias al exceso de inventiva de los arquitectos, que suman a la secuencia histórica de crecimiento del edificio un falseamiento histórico. Y ahora entederán como tiembla la memoria cuando se quiere "contemporaneizar y moderizar" al mismo tiempo un edificio, pero para nuestra suerte toda esa publicidad con fotos de Intendente, Seremi de vivienda y jefe de asuntos corporativos de Minera Escondida no pasó de ser una publicitada capa más de pintura a esos centenarios edificios, que presumidamente apodaron de "restauración".
© Archivo Claudio Galeno 
© Archivo Claudio Galeno 
© Claudio Galeno
23.11.09
Dymaxion em comparação com seus contemporâneos
Los autocarriles de Salvador y Potrerillos me hicieron recordar del famoso coche creado por el ingeniero Buckminster Fuller, el Dimaxión de 1933, con tres ruedas y que en esta imagen se puede ver comparado con algunos coches contemporáneos Ford que tienen muy poco de futurista comparado al bólido metálico. Ver: http://es.wikipedia.org/wiki/Coche_Dymaxion
Historico Autocarril, Track Car conservado en El Salvador 2004
Historico Autocarril, Track Car conservado en El Salvador 2004
Cargado originalmente por la estacion del tren
22.11.09
El autocarril, Track Car Buick Eight en Potrerillos 1956
El autocarril, Track Car Buick Eight en Potrerillos 1956
Cargado originalmente por la estacion del tren
17.11.09
3er Seminario Docomomo Chile Valparaíso, 18‐20 de Noviembre de 2009 (actualizado)
Salón de Honor, edificio A
Universidad Técnica Federico Santa María
Campus Universidad Técnica Federico Santa María, arquitectos José Smith Solar y José Smith Miller, proyectado entre 1927 y 1928. © USM
P r o g r a m a
miércoles 18_
9.00 – 10.30 registro e inscripciones
10.30 – 13.00 inauguración oficial, presenta: Maximiano ATRIA
‐ Edmundo SEPULVEDA, vicerrector académico USM
‐ Aldo VALLE, rector UV
‐ Roberto BARRIA, director escuela de arquitectura USM
‐ Salvador Zahr, Vicerrector de desarrollo UCV
‐ Hugo MONDRAGON, PUC
‐ Anne‐Laure GUILLET, directora Docomomo International
conferencia de apertura ‐ Horacio TORRENT, presidente Docomomo Chile
“Arquitectura Moderna y Ciudad”
conferencia ‐ Emanuela DE MENNA, Università degli Studi di Ferrara
“La tutela della contemporaneità: dalle forme ai valori. Il caso della colonia Sip‐Enel di Giancarlo De Carlo a Riccione.”
13.00 cocktail almuerzo de inauguración
15.00 – 16.30 Sesión – Grandes conjuntos urbanos I.
Presenta: Claudio GALENO, “Inventarios de arquitectura y operadores de la memoria.”
‐ Umberto BONOMO, “Tres propuestas para la Quinta Normal de Agricultura en Santiago de Chile: entre pragmatismo e ideología.”
‐ Pablo ALTIKES, “Unidad Vecinal Providencia. Habitando el territorio, paisaje, arte, y arquitectura.”
panel comunicaciones I
‐ Luz María VERGARA, “Torres de Tajamar: El desafío de un ensayo de innovación a escala real.”
‐ María Pilar AYLWIN, “Plan seccional remodelación San Bborja: ideas de ciudad moderna a través de una pieza urbana.”
‐ Alejandro PRIETO, “Unidad Vecinal Providencia. La exploración tipológica como valor patrimonial en la vivienda colectiva moderna.”
‐ Valentina ORTEGA, “La población Ignacio Zenteno de Valparaíso: un caso particular en el contexto de los conjuntos de vivienda social en Chile.”
16.30 – 17.00 café
17.00 – 18.30 Sesión – Grandes conjuntos urbanos II. Presenta: Claudio GALENO
‐ Mirta HALPERT, “Grafías del territorio habitado.”
‐ Cristóbal MOLINA, “Trazos en el territorio: la población lord Cochrane.”
‐ Claudia Costa CABRAL, “Anatomía de la calle elevada.”
19.30 inauguración exposición, “Arquitectura Moderna en América Latina”
Sala Pablo Mondragón, piso zócalo casa taller Atkinson, UV
jueves 19_
9.00 – 10.30 Sesión – Ciudades y circunstancias patrimoniales I. Presenta: Jorge FERRADA
‐ Damir GALAZ, “Tocopilla: el crecimiento en una crisis (1930‐32) y la destrucción post sísmica del patrimonio local (2008‐09).”
‐ Eugenio GARCÉS, “El Salvador: moderna ciudad del cobre (Chile, 1959).”
panel comunicaciones II
‐ Florencio COMPTE, “La arquitectura moderna en el área central de Santiago de Guayaquil.”
‐ Martha C. TORRES, “Docomomo Centro Oriente Colombia: Avance de la investigación sobre Arquitectura Moderna en Tunja (Boyacá, Colombia).”
‐ Osvaldo CÁCERES, “Evaluación del patrimonio moderno arquitectónico en Concepción.”
‐ Matías ANTEZANA, “Recorrido del detalle. Arquitectura moderna de la V Región.”
10.30 – 11.00 café
11.00 – 12.30 Sesión – Ciudades y circunstancias patrimoniales II. Presenta: Jorge FERRADA
‐ Max AGUIRRE, “Arquitectura moderna en Punta Arenas. El fenómeno originario (1900‐1950).“
‐ José DE NORDENFLYCHT, “Valparaíso: periferia dentro de la periferia.”
presentación Universidad de Santiago
Carlos RICHARDS
presentación libro
Campus moderno, Universidad del Norte. Planificación y arquitectura fundacional, 1961‐1976, Antofagasta, Chile.
Claudio GALENO
homenaje
Humberto Eliash y Manuel Moreno (+)
20 años de Arquitectura y Modernidad en Chile
almuerzo
15.00 – 16.30 Sesión – Arquitecturas emblemáticas. Presenta: Marcela HURTADO
‐ Maximiano ATRIA, “Montemar: intervenciones en un edificio y su historia.”
panel comunicaciones III
‐ Bernardita DEVILAT, Felipe LANUZA, “Representaciones ante una desaparición: Sanatorio Marítimo San Juan de Dios de Viña del Mar.”
‐ Cecilia VERA, “Compatibilidad y reutilización: proyecto de instituto cultural de
Santiago como método de conservación del edificio Hogar Modelo Parque Cousiño.”
‐ Johanna SEMPÉRTEGUI, “El valor del patrimonio moderno en el edificio Plaza de Armas,
Santiago de Chile.”
‐ Rubén MUÑOZ, “La iglesia del monasterio benedictino de la Santísima Trinidad de Las Condes. Propuestas precedentes.”
‐ Marcela HERNÁNDEZ, “La obra abierta de la Escuela Naval.”
‐ Andrés URETA, “Proyecto del concurso de la Escuela Naval en Valparaíso, 1956‐
1957: Francisco Méndez y el Instituto de Arquitectura.”
‐ Sofía VARGAS, “Anteproyecto para un centro vecinal cooperativo por Max Bill,
Eduardo Vargas y Carlos Barriolhet.“
16.30 – 17.00 café
17.00 – 18.30 Sesión – Campus patrimoniales. Presenta: Marcela HURTADO
‐ Cristián BERRÍOS, “Plan director de la ciudad universitaria de Concepción de Emilio
Duhart H. Consideraciones urbanas.”
‐ Pablo FUENTES y Leonel PÉREZ, “Campus universitarios en Chile. Formas alternativas del urbanismo moderno.”
‐ Catalina JARA, “El proyecto de BVCH para la Universidad Técnica del Estado
(1957‐1967).”
18.30 presentación Pontificia Universidad Católica de Chile
José ROSAS
Decano FADEU‐PUC
presentación libro
Vivienda multifamiliar en Santiago
Andrés TÉLLEZ
inauguración exposición
Taller Docomomo USM
departamento de arquitectura USM
viernes 20_
9.00 – 10.30 Sesión – Paisaje urbano, conservación y transformación I. Presenta: Marco AVILA
‐ Catherine LÓPEZ, “La «Barcelona futura» de Rubió i Tudurí. Predicciones para una metrópolis razonable.”
‐ Carolina QUIROGA, “Conservación y permanencia del patrimonio moderno en el
paisaje urbano de Buenos Aires.”
‐ Macarena CORTÉS, “La ciudad armónica: los proyectos no construidos de Caleta
Abarca, 1930‐ 1937.”
panel comunicaciones IV
‐ Johanna SEMPÉRTEGUI, “Rehabilitación y conservación del palacio legislativo en Quito,
Ecuador.”
‐Claudia MONTORO, “Imágenes efímeras perdurables. Los aportes del diseño gráfico al reconocimiento y preservación del patrimonio moderno en la ciudad.”
10.30 – 11.00 café
11.00 – 12.30 Sesión – Paisaje urbano, conservación y transformación II. Presenta: Marco AVILA
‐ José PARRA y Maite PALOMARES, “El eje Valencia al mar. Ciudad y arquitectura modernas.”
‐ Marlice Nazareth Soares de AZEVEDO y equipo, “Intervenciones en el moderno: mam, Vivo Río y sus repercusiones.”
Panel comunicaciones V
‐ Patricio DUARTE, “Innovación constructiva a principios del siglo XX: prolegómenos
de la modernidad arquitectónica y arquitectura subestimada.”
‐ Gonzalo CARRASCO, “Cortina rasgada: alcances y desafíos del curtain‐wall en la conservación de obras del patrimonio moderno, una lectura comparada.”
12.30 presentación libro
Residencias modernas
Andrés TÉLLEZ y Cristóbal MOLINA
almuerzo
15.00 – 16.30 Sesión – Autorías y contribuciones. Presenta: Hugo MONDRAGÓN
‐ Hugo WEIBEL, “Las vanguardias artísticas y el movimiento moderno en la formación y obra de Luis Mitrovic Balbontín.”
‐ Denise Vianna NUNES, “Vivir moderno – la contribución de Firmino Saldanha.”
panel comunicaciones VI
‐ Francisco CEPEDA, “Las casas de Jorge Elton: despliegue y disciplina de la forma.”
‐ Juan Luis MARTÍNEZ, “Horacio Borgheresi: viviendas unifamiliares, periodo 1955‐
1975.”
16.30 – 17.00 café
17.00 – 18.30 Sesión – Otras historias modernas. Presenta: Hugo MONDRAGON
‐ Sandro MAINO, “Juan Borchers y el viaje. Apariencia y aparición del objeto
arquitectónico.”
‐ Claudio VÁSQUEZ, Pedro BANNEN, Fernando PÉREZ, “Alternativas del frustrado viaje de Le Corbusier a Cchile en 1939.”
‐ Andrés TÉLLEZ, “Llenando el vacío. Difusión de la arquitectura en Cchile, 1940‐
1950.”
19.00 Conferencia de cierre
‐ Carlos Eduardo Dias COMAS
presidente Docomomo Brasil
“A arquitetura moderna e a cidade: Brasilia monumental”
20.00 cocktail de clausura
sábado 21_
Tour
‐ Escuela Naval
‐ Plaza Sotomayor (ex‐correos y restaurant bote salvavidas)
‐ Quebrada Márquez
‐ Cap Ducal
‐ Montemar
‐ Avenida Marina
‐ Ciudad Abierta, Ritoque
Casa Central Universidad Técnica Federico Santa María
Edificio A: Salón de Honor
Edificio D: Escuela de Arquitectura
cómo llegar:
en metro (MERVAL) – estación Portales (10 minutos a pie)
en automóvil – desde Valparaíso, por Av. España, tomar subida San Luis y a la
izquierda en Av. Los Placeres
en bus – prácticamente todas las líneas entre Valparaíso y Viña del Mar
por Av. España, con parada frente a la universidad
Universidad Técnica Federico Santa María
Campus Universidad Técnica Federico Santa María, arquitectos José Smith Solar y José Smith Miller, proyectado entre 1927 y 1928. © USMP r o g r a m a
miércoles 18_
9.00 – 10.30 registro e inscripciones
10.30 – 13.00 inauguración oficial, presenta: Maximiano ATRIA
‐ Edmundo SEPULVEDA, vicerrector académico USM
‐ Aldo VALLE, rector UV
‐ Roberto BARRIA, director escuela de arquitectura USM
‐ Salvador Zahr, Vicerrector de desarrollo UCV
‐ Hugo MONDRAGON, PUC
‐ Anne‐Laure GUILLET, directora Docomomo International
conferencia de apertura ‐ Horacio TORRENT, presidente Docomomo Chile
“Arquitectura Moderna y Ciudad”
conferencia ‐ Emanuela DE MENNA, Università degli Studi di Ferrara
“La tutela della contemporaneità: dalle forme ai valori. Il caso della colonia Sip‐Enel di Giancarlo De Carlo a Riccione.”
13.00 cocktail almuerzo de inauguración
15.00 – 16.30 Sesión – Grandes conjuntos urbanos I.
Presenta: Claudio GALENO, “Inventarios de arquitectura y operadores de la memoria.”
‐ Umberto BONOMO, “Tres propuestas para la Quinta Normal de Agricultura en Santiago de Chile: entre pragmatismo e ideología.”
‐ Pablo ALTIKES, “Unidad Vecinal Providencia. Habitando el territorio, paisaje, arte, y arquitectura.”
panel comunicaciones I
‐ Luz María VERGARA, “Torres de Tajamar: El desafío de un ensayo de innovación a escala real.”
‐ María Pilar AYLWIN, “Plan seccional remodelación San Bborja: ideas de ciudad moderna a través de una pieza urbana.”
‐ Alejandro PRIETO, “Unidad Vecinal Providencia. La exploración tipológica como valor patrimonial en la vivienda colectiva moderna.”
‐ Valentina ORTEGA, “La población Ignacio Zenteno de Valparaíso: un caso particular en el contexto de los conjuntos de vivienda social en Chile.”
16.30 – 17.00 café
17.00 – 18.30 Sesión – Grandes conjuntos urbanos II. Presenta: Claudio GALENO
‐ Mirta HALPERT, “Grafías del territorio habitado.”
‐ Cristóbal MOLINA, “Trazos en el territorio: la población lord Cochrane.”
‐ Claudia Costa CABRAL, “Anatomía de la calle elevada.”
19.30 inauguración exposición, “Arquitectura Moderna en América Latina”
Sala Pablo Mondragón, piso zócalo casa taller Atkinson, UV
jueves 19_
9.00 – 10.30 Sesión – Ciudades y circunstancias patrimoniales I. Presenta: Jorge FERRADA
‐ Damir GALAZ, “Tocopilla: el crecimiento en una crisis (1930‐32) y la destrucción post sísmica del patrimonio local (2008‐09).”
‐ Eugenio GARCÉS, “El Salvador: moderna ciudad del cobre (Chile, 1959).”
panel comunicaciones II
‐ Florencio COMPTE, “La arquitectura moderna en el área central de Santiago de Guayaquil.”
‐ Martha C. TORRES, “Docomomo Centro Oriente Colombia: Avance de la investigación sobre Arquitectura Moderna en Tunja (Boyacá, Colombia).”
‐ Osvaldo CÁCERES, “Evaluación del patrimonio moderno arquitectónico en Concepción.”
‐ Matías ANTEZANA, “Recorrido del detalle. Arquitectura moderna de la V Región.”
10.30 – 11.00 café
11.00 – 12.30 Sesión – Ciudades y circunstancias patrimoniales II. Presenta: Jorge FERRADA
‐ Max AGUIRRE, “Arquitectura moderna en Punta Arenas. El fenómeno originario (1900‐1950).“
‐ José DE NORDENFLYCHT, “Valparaíso: periferia dentro de la periferia.”
presentación Universidad de Santiago
Carlos RICHARDS
presentación libro
Campus moderno, Universidad del Norte. Planificación y arquitectura fundacional, 1961‐1976, Antofagasta, Chile.
Claudio GALENO
homenaje
Humberto Eliash y Manuel Moreno (+)
20 años de Arquitectura y Modernidad en Chile
almuerzo
15.00 – 16.30 Sesión – Arquitecturas emblemáticas. Presenta: Marcela HURTADO
‐ Maximiano ATRIA, “Montemar: intervenciones en un edificio y su historia.”
panel comunicaciones III
‐ Bernardita DEVILAT, Felipe LANUZA, “Representaciones ante una desaparición: Sanatorio Marítimo San Juan de Dios de Viña del Mar.”
‐ Cecilia VERA, “Compatibilidad y reutilización: proyecto de instituto cultural de
Santiago como método de conservación del edificio Hogar Modelo Parque Cousiño.”
‐ Johanna SEMPÉRTEGUI, “El valor del patrimonio moderno en el edificio Plaza de Armas,
Santiago de Chile.”
‐ Rubén MUÑOZ, “La iglesia del monasterio benedictino de la Santísima Trinidad de Las Condes. Propuestas precedentes.”
‐ Marcela HERNÁNDEZ, “La obra abierta de la Escuela Naval.”
‐ Andrés URETA, “Proyecto del concurso de la Escuela Naval en Valparaíso, 1956‐
1957: Francisco Méndez y el Instituto de Arquitectura.”
‐ Sofía VARGAS, “Anteproyecto para un centro vecinal cooperativo por Max Bill,
Eduardo Vargas y Carlos Barriolhet.“
16.30 – 17.00 café
17.00 – 18.30 Sesión – Campus patrimoniales. Presenta: Marcela HURTADO
‐ Cristián BERRÍOS, “Plan director de la ciudad universitaria de Concepción de Emilio
Duhart H. Consideraciones urbanas.”
‐ Pablo FUENTES y Leonel PÉREZ, “Campus universitarios en Chile. Formas alternativas del urbanismo moderno.”
‐ Catalina JARA, “El proyecto de BVCH para la Universidad Técnica del Estado
(1957‐1967).”
18.30 presentación Pontificia Universidad Católica de Chile
José ROSAS
Decano FADEU‐PUC
presentación libro
Vivienda multifamiliar en Santiago
Andrés TÉLLEZ
inauguración exposición
Taller Docomomo USM
departamento de arquitectura USM
viernes 20_
9.00 – 10.30 Sesión – Paisaje urbano, conservación y transformación I. Presenta: Marco AVILA
‐ Catherine LÓPEZ, “La «Barcelona futura» de Rubió i Tudurí. Predicciones para una metrópolis razonable.”
‐ Carolina QUIROGA, “Conservación y permanencia del patrimonio moderno en el
paisaje urbano de Buenos Aires.”
‐ Macarena CORTÉS, “La ciudad armónica: los proyectos no construidos de Caleta
Abarca, 1930‐ 1937.”
panel comunicaciones IV
‐ Johanna SEMPÉRTEGUI, “Rehabilitación y conservación del palacio legislativo en Quito,
Ecuador.”
‐Claudia MONTORO, “Imágenes efímeras perdurables. Los aportes del diseño gráfico al reconocimiento y preservación del patrimonio moderno en la ciudad.”
10.30 – 11.00 café
11.00 – 12.30 Sesión – Paisaje urbano, conservación y transformación II. Presenta: Marco AVILA
‐ José PARRA y Maite PALOMARES, “El eje Valencia al mar. Ciudad y arquitectura modernas.”
‐ Marlice Nazareth Soares de AZEVEDO y equipo, “Intervenciones en el moderno: mam, Vivo Río y sus repercusiones.”
Panel comunicaciones V
‐ Patricio DUARTE, “Innovación constructiva a principios del siglo XX: prolegómenos
de la modernidad arquitectónica y arquitectura subestimada.”
‐ Gonzalo CARRASCO, “Cortina rasgada: alcances y desafíos del curtain‐wall en la conservación de obras del patrimonio moderno, una lectura comparada.”
12.30 presentación libro
Residencias modernas
Andrés TÉLLEZ y Cristóbal MOLINA
almuerzo
15.00 – 16.30 Sesión – Autorías y contribuciones. Presenta: Hugo MONDRAGÓN
‐ Hugo WEIBEL, “Las vanguardias artísticas y el movimiento moderno en la formación y obra de Luis Mitrovic Balbontín.”
‐ Denise Vianna NUNES, “Vivir moderno – la contribución de Firmino Saldanha.”
panel comunicaciones VI
‐ Francisco CEPEDA, “Las casas de Jorge Elton: despliegue y disciplina de la forma.”
‐ Juan Luis MARTÍNEZ, “Horacio Borgheresi: viviendas unifamiliares, periodo 1955‐
1975.”
16.30 – 17.00 café
17.00 – 18.30 Sesión – Otras historias modernas. Presenta: Hugo MONDRAGON
‐ Sandro MAINO, “Juan Borchers y el viaje. Apariencia y aparición del objeto
arquitectónico.”
‐ Claudio VÁSQUEZ, Pedro BANNEN, Fernando PÉREZ, “Alternativas del frustrado viaje de Le Corbusier a Cchile en 1939.”
‐ Andrés TÉLLEZ, “Llenando el vacío. Difusión de la arquitectura en Cchile, 1940‐
1950.”
19.00 Conferencia de cierre
‐ Carlos Eduardo Dias COMAS
presidente Docomomo Brasil
“A arquitetura moderna e a cidade: Brasilia monumental”
20.00 cocktail de clausura
sábado 21_
Tour
‐ Escuela Naval
‐ Plaza Sotomayor (ex‐correos y restaurant bote salvavidas)
‐ Quebrada Márquez
‐ Cap Ducal
‐ Montemar
‐ Avenida Marina
‐ Ciudad Abierta, Ritoque
Casa Central Universidad Técnica Federico Santa María
Edificio A: Salón de Honor
Edificio D: Escuela de Arquitectura
cómo llegar:
en metro (MERVAL) – estación Portales (10 minutos a pie)
en automóvil – desde Valparaíso, por Av. España, tomar subida San Luis y a la
izquierda en Av. Los Placeres
en bus – prácticamente todas las líneas entre Valparaíso y Viña del Mar
por Av. España, con parada frente a la universidad
15.11.09
TOCOPILLA A DOS AÑOS DE SU TERREMOTO (14.11.2007-14.11.2009), respuestas a entrevista de Rodrigo Ramos.
© Archivo Claudio Galeno1. -¿Qué opinión te merece el proceso de demoliciones de edificios históricos en Tocopilla?
La demolición de los edificios: Municipalidad, Escuela Vocacional y Hospital, deben ser visto como un brutal agresión a la memoria de una de las ciudades con más historia de la región, fue fundada en 1843. La culpa no solo se debe a la prisa con que se prometen soluciones a la población por parte del Estado, sino también por una completa ignoracia nuestra del valor de ciudades como Tocopilla. Al final aqui volvemos a repetir el modelo de centralismo que detestamos, e ignoramos a asentamientos con muchisima tradición como Calama y Tocopilla. Recordemos que Antofagasta es la ciudad más joven de toda la región, el primer asentamiento data de 1866.
Los edificios que menciono, tienen valor en dos ámbitos, el hospital por ser uno de los primeros edificios radicalmente modernistas de la región, su proyecto es de 1937. En él se habían aplicado todos los avances científico arquitectónico conocidos para delinear una construcción racional y eficiente, lo que se conoce como una "máquina de curación". Los otros dos, Municipalidad 1931, y Escuela Vocacional, 1932, representan una voluntad de diseño de realizar una "arquitectura nacional" cuyos ornamentos muy simplificados que también lo incluyen en el art decó, eran de inspiración indígena o precolombina (puedes ver esto un poco más ampliado en mi blog, en el post http://cgaleno.blogspot.com/2009/07/edificio-consistorial-municipalidad-de.html). Este tema lo tiene muy claro Damir Galaz, de hecho él lo va a presentar en el 3er Seminario Docomomo Chile, la próxima semana en Valparaíso (http://cgaleno.blogspot.com/2009/11/3er-seminario-docomomo-chile-valparaiso.html).
De esa forma no hay políticas de conservación por parte del Estado, ni reacciones masivas de la comunidad frente al imaginario visual de su ciudad. Un punto importante es instruir a la comunidad. "No se puede querer lo que no se conoce".
2-¿Hasta que grado Richter estarían preparadas para resistir las construcciones en Antofagasta?
En Chile las normativas que exigen que las construcciones soporte los sismos datan de principios del siglo XX, la primera iniciativa es de 1906, a raíz del terremoto de Valparaíso, es cuando se difunde un reglamento italiano de construcción y reconstrucción (recordemos que Italia es igualmente sísmica), diseñado para Calabria que el año anterior había sido afectada también por un gran terremoto. Pero la primera ordenanza chilena es de 1928, hecha a propósito del terremoto de Talca, ley 4563, "estableciendo normas que evitaran la caída de edificios, la propagación de incendios y riesgos provocados por los terremotos". En 1939, esta se mejora y se impulsa con mayor rigor su aplicabilidad, debido al terremoto de Chillan.
En ese sentido las referencias para el calculo y diseño de los edificios, son Chillán con 7,8 grados Richter y Valdivia (1960), con 9,5 grados, el más intenso de la historia contemporánea de la humanidad. O sea que se supone que si se han seguido con rigor el diseño , el cálculo, y la calidad constructiva debiera aguantar, algo como lo de Valdivia, el problema ahí ya no es la arquitectura sino que el paisaje se transforma y a la naturaleza no podemos doblarle la mano.
3.-¿Qué características debe tener una construcción antisísmica?
Siempre se recomienda simetría y regularidad en la distribución de cargas, para evitar torsiones, y siempre pensando que la energía sísmica puede venir de forma vertical u horizontal. La actual Ordenanza de Urbanismo y Construcción, dice:
Artículo 5.4.5. En los cálculos de estabilidad de toda construcción se tomará en cuenta la acción sísmica de acuerdo a las normas oficiales y se establecerán las solicitaciones y fatigas que ella produce en sus diversos elementos. Estas solicitaciones, sumadas a las provenientes del peso propio y de la mitad de la sobrecarga más la mitad de la acción de la temperatura, no deben sobrepasar los límites admisibles oficiales para los diversos materiales que se establezcan en las normas. El cálculo de estabilidad de las construcciones y de sus fundaciones podrá hacerse considerándolas como un conjunto resistente.
7.11.09
Los nortes chileno y argentino vuelven a conectarse. "Sky conectará Antofagasta con el noroeste argentino", El Mercurio de Antofagasta 07.11.09
© El Mercurio de AntofagastaEn mayo de este año se publicitó el reinicio de la conectividad ferroviaria entre Antofagasta y el norte argentino (ver: http://cgaleno.blogspot.com/2009/05/lista-nuevamente-conexion-ferroviaria.html), a esa buena noticia se suma el emprendimiento y visión de la aerolínea Sky que a las nuevas rutas hacia Arequipa y La Paz, se sumarán a Salta y Lima, mejorando de forma notable las relaciones con nuestros vecinos inmediatos del area centro andina y evitando la vuelta de tonto a la que alude el artista y curador Marcos Figueroa, que para las acrtividades de la Trienal en esta ciudad, tuvo que viajar de Tucumán a Buenos Aires, de ahí a Santiago y a Antofagasta. No deja de sorprender que otras aerolíneas como LanChile sigan ofreciendo vuelos entre ciudades del area centro andina con escalas en Santiago, acentuando la tontería de las vueltas, a los que no lo han hecho les propongo que entren al web site de Lan y traten de reservar un pasaje entre Antofagasta y Salta, o Lima o La Paz.
Una arquitecura contemporánea adecuada, el Laboratorio de Criminalística de Carabineros, Antofagasta, Dirección de Arquitectura MOP.
© Claudio GalenoDesde hace meses que seguía con curiosidad como surgia en el paisaje de Antofagasta un nuevo edificio de hormigón visto y una textura de revestimiento en tonos de verde como una gran pantalla en el borde superior de la cordillera de la costa, cuando la ciudad se encarama al cerro, justo en el límite superior. Hace poco, fue un agradable impacto, llegar a ese sitio para encontrarse con este edificio de arquitectura contemporánea pero cuidando que su resolución sea la adecuada al clima de desierto costero y a la accidentada topografía de su emplazamiento. El edificio es un volumen que ocupa una manzana alargada que define el borde oriental de una manzana, forma un gran zocalo que articula la pendiente y permite ingresar peatonalmente por el este y con vehiculos por un nivel oeste por una suerte de semi subterraneo. El acceso que mira al norte define un espacio intermedio de la altura de todo el edificio que adecuadamente climatiza ese espacio que tendrá gran asoleamiento todo el año, y que ha permitido que la fachada de acceso sea totalmente acristalada. Esta incursión en tener una arquitectura adecuada a Antofagasta por parte de Carabineros, no es nueva, ya que la Comisaria de calle Baquedano con San Martin, un edificio modernista utiliza tanto el quiebra sol como la celosía para definir una serie de espacios intermedios en las áreas públicas del edificio.
© Claudio Galeno
© Claudio Galeno
5.11.09
2.11.09
EL MONUMENTO ESPAÑOL DE ANTOFAGASTA Y LA DESAPARICIÓN DEL CÓNDOR
© Claudio GalenoEn agosto hice esta foto del monumento que la comunidad española dejó como regalo para Antofagasta en el Centenario, 1910. Lamentablemente en ese entonces faltaba un integrante del conjunto el cóndor que acompañaba a la jóven América (o Chile), el cual aun no ha vuelto a su lugar. ¿que habrá ocurrido con la escultura? Se sabe que hace algún tiempo trataron de robar el león sin exito, pero ¿eso habrá ocurrido con el cóndor? ¿un robo? ¿o solo lo retiraron para una mantención? ¿También no deja de sorprender que a pesar de ser un espacio nevralgico de la ciudad, los medios no se hayan manifestado acerca del tema, ya que destruye la armonia del conjunto. Es de esperar que el monumento retorne a su estado original, para que no pase a integrar nuestro amplio gabinete de obras de arte retiradas de circulación sea por hurto o por vandalismo, como los Gladiadores del monumento de la colonia griega, el Niño de Bruselas del Parque Brasil, los murales del Aeropuerto de Ronald Clunes, el mural del Estadio Regional de Claudio Di Girolamo, y el monumento de Juan López de Osvaldo Ventura. Abajo una foto de la inauguración con el cóndor sosteniendo el escudo chileno.
© Colonia Española en Chile 1916-1917
26.10.09
LA VICTORIA FINAL DEL ARTE, escrito por Justo Pastor Mellado
¡Hasta la victoria final…! El puño en alto, Achille Bonito Oliva terminó su alocución durante la inauguración de la Bienal-Siart, en La Paz, el 14 de octubre, ante ministros, expresidentes, autoridades municipales y artistas. Mantuvo durante algunos segundos el suspenso, sin bajar el puño, para agregar la parte final de la frase: … ¡del arte!.
Entonces, mientras el público aplaudía a rabiar, las autoridades respiraron a sus anchas, tranquilizadas por el agregado que parecía restar toda eficacia al enunciado. Que el arte tenga su victoria no puede inquietar a nadie. En ese mismo momento, en Porto Alegre, Erick Beltrán caminaba bajo una lluvia torrencial rumbo a la reunión del directorio de la Fundación Bienal del Mercosur, para debatir sobre las consecuencias que podría eventualmente acarrear la publicación de la fotonovela del artista Pedro Reyes, cuyo contenido había generado una áspera controversia.
Se trataba de un melodrama en que participaban personas pertenecientes al Movimiento de los Sin Tierra, conducidos por el artista de acuerdo a los presupuestos del teatro del oprimido de Augusto Boal. La negociación que tuvo finalmente un efecto positivo, sin embargo hizo retrasar la edición del trabajo, que no pudo ser exhibido el día de la inauguración de la bienal. Pero, ¿qué ocurría en Antofagasta, ese mismo día, en el marco de la Trienal de Chile?
En Antofagasta, el 14 de octubre se inauguraba la exposición que reunía, de vuelta, a artistas de Antofagasta, Salta y Tucumán. Una primera versión ya había tenido lugar en el MAC de Salta hace un mes. En esta ocasión, Geli González, Ana María Benedetti y Pablo Guiot, han viajado especialmente a Antofagasta para articular la presencia de iniciativas de grupos independientes, tales como La Punta (Tucumán) y La Guarda (Salta), que junto a Se Vende (Antofagasta) establecen un mapa de intercambio que debiera suplir las fallas de enseñanza y de circulación de arte contemporáneo en lo que Marcos Figueroa ha denominado Eje Norte-Norte. Sin lugar a dudas, dicho eje contempla la posibilidad de ejercitar una mirada sobre la situación que se plantea en La Paz. Esta plantea una necesaria articulación con experiencias que operan en situaciones de transferencia informativa bajo condiciones de relativa vulnerabilidad. En el marco de un debate estrictamente boliviano, la existencia de un arte contemporáneo sin concesiones puede ser visto, desde esferas oficiales, como una operación colonial. Justamente, en ese concurso del que Achille Bonito Oliva era jurado, fue premiada una pieza videográfica de Alejandra Delgado, cuyo título era ya suficientemente significativo: Reflujo histórico.
El propósito de conectar estas situaciones es fortalecer la persistencia orgánica de unas tramas mínimas que permitan asegurar diagramas de obra que respondan a unas demandas específicas de las propias escenas locales. Ciertamente, las intervenciones de Juan Castillo en la escena de Antofagasta han sido un aporte inestimable al montaje de una ficción local.
En el contexto de las conexiones anteriormente señaladas, la victoria final del arte está directamente relacionada con las formas de reproducción de iniciativas minoritarias, pero con voluntad de reclamar esas tasas mínimas de institucionalización de las que he hablado en otros textos. No cabe duda que las estrategias editoriales ensayadas por el equipo de la 7a Bienal del Mercosur se revelan de una extrema utilidad para su implementación en zonas de fragilidad institucional. Lo que hay que hacer es convencer a los agentes artísticos de la variabilidad de posibilidades que reemplazan la exposición como formato exclusivo de visibilidad. Y más aún: que resulta absolutamente necesario ensayar formas de enseñanza flexible, directamente vinculada a experiencias de inscripción.
Lo anterior permite distinguir entre difusión e inscripción. Los artistas no producen obra para difundirla, sino para inscribirla. Es otro modelo de trato con los públicos. La obra produce el público cooperante de su conveniencia. Esto es lo que los gestores entienden difícilmente. Una obra se sostiene sobre un diagrama inconciente en que operan complejos procedimientos formales.
Entonces, mientras el público aplaudía a rabiar, las autoridades respiraron a sus anchas, tranquilizadas por el agregado que parecía restar toda eficacia al enunciado. Que el arte tenga su victoria no puede inquietar a nadie. En ese mismo momento, en Porto Alegre, Erick Beltrán caminaba bajo una lluvia torrencial rumbo a la reunión del directorio de la Fundación Bienal del Mercosur, para debatir sobre las consecuencias que podría eventualmente acarrear la publicación de la fotonovela del artista Pedro Reyes, cuyo contenido había generado una áspera controversia.
Se trataba de un melodrama en que participaban personas pertenecientes al Movimiento de los Sin Tierra, conducidos por el artista de acuerdo a los presupuestos del teatro del oprimido de Augusto Boal. La negociación que tuvo finalmente un efecto positivo, sin embargo hizo retrasar la edición del trabajo, que no pudo ser exhibido el día de la inauguración de la bienal. Pero, ¿qué ocurría en Antofagasta, ese mismo día, en el marco de la Trienal de Chile?
En Antofagasta, el 14 de octubre se inauguraba la exposición que reunía, de vuelta, a artistas de Antofagasta, Salta y Tucumán. Una primera versión ya había tenido lugar en el MAC de Salta hace un mes. En esta ocasión, Geli González, Ana María Benedetti y Pablo Guiot, han viajado especialmente a Antofagasta para articular la presencia de iniciativas de grupos independientes, tales como La Punta (Tucumán) y La Guarda (Salta), que junto a Se Vende (Antofagasta) establecen un mapa de intercambio que debiera suplir las fallas de enseñanza y de circulación de arte contemporáneo en lo que Marcos Figueroa ha denominado Eje Norte-Norte. Sin lugar a dudas, dicho eje contempla la posibilidad de ejercitar una mirada sobre la situación que se plantea en La Paz. Esta plantea una necesaria articulación con experiencias que operan en situaciones de transferencia informativa bajo condiciones de relativa vulnerabilidad. En el marco de un debate estrictamente boliviano, la existencia de un arte contemporáneo sin concesiones puede ser visto, desde esferas oficiales, como una operación colonial. Justamente, en ese concurso del que Achille Bonito Oliva era jurado, fue premiada una pieza videográfica de Alejandra Delgado, cuyo título era ya suficientemente significativo: Reflujo histórico.
El propósito de conectar estas situaciones es fortalecer la persistencia orgánica de unas tramas mínimas que permitan asegurar diagramas de obra que respondan a unas demandas específicas de las propias escenas locales. Ciertamente, las intervenciones de Juan Castillo en la escena de Antofagasta han sido un aporte inestimable al montaje de una ficción local.
En el contexto de las conexiones anteriormente señaladas, la victoria final del arte está directamente relacionada con las formas de reproducción de iniciativas minoritarias, pero con voluntad de reclamar esas tasas mínimas de institucionalización de las que he hablado en otros textos. No cabe duda que las estrategias editoriales ensayadas por el equipo de la 7a Bienal del Mercosur se revelan de una extrema utilidad para su implementación en zonas de fragilidad institucional. Lo que hay que hacer es convencer a los agentes artísticos de la variabilidad de posibilidades que reemplazan la exposición como formato exclusivo de visibilidad. Y más aún: que resulta absolutamente necesario ensayar formas de enseñanza flexible, directamente vinculada a experiencias de inscripción.
Lo anterior permite distinguir entre difusión e inscripción. Los artistas no producen obra para difundirla, sino para inscribirla. Es otro modelo de trato con los públicos. La obra produce el público cooperante de su conveniencia. Esto es lo que los gestores entienden difícilmente. Una obra se sostiene sobre un diagrama inconciente en que operan complejos procedimientos formales.
20.10.09
La arquitectura estatal de los hospitales como paradigmas de modernidad en el norte chileno: Tocopilla, 1937-40, y Antofagasta, 1957-66.
Hoy martes 20 de octubre, conferencia de Claudio Galeno a las 18:00 en la sala K 120 A, en Universidad Católica del Norte: La arquitectura estatal de los hospitales como paradigmas de modernidad en el norte chileno: Tocopilla, 1937-40, y Antofagasta, 1957-66. Este trabajo fue presentado en el 8ª Seminario Docomomo Brasil a principios de septiembre de este año.
Hospital Marcos Macuada de Tocopilla (demolido), arquitecto Fernando Devilat de la Beneficencia Pública. © Claudio Galeno
Hospital Regional de Antofagasta, arquitectos Aubert, Celedón y Fones del SCEH. © Claudio Galeno
Hospital Marcos Macuada de Tocopilla (demolido), arquitecto Fernando Devilat de la Beneficencia Pública. © Claudio Galeno
Hospital Regional de Antofagasta, arquitectos Aubert, Celedón y Fones del SCEH. © Claudio Galeno
17.10.09
MONICA CARBALLAS, LABERINTO DE VISIBILIDADES
© El Mercurio de AntofagastaLaberinto de visibilidad: Audiovisual experimental en los años de dictadura
Curadora: Mónica Carballas
Santiago – Iquique - Antofagasta - Valdivia
El programa comprende piezas realizadas entre mediados de los años sesenta y finales de los ochenta en Brasil, Chile, Uruguay, Paraguay y Argentina. Simultáneamente, con la participación de teóricos y artistas, se desarrollará una serie de mesas redondas sobre diversos aspectos relacionados con las poéticas de resistencia a través de la experimentación con el lenguaje audiovisual durante los años de plomo de las dictaduras del Cono Sur latinoamericano.
Esto responde, por una parte, a la intención de indagar acerca de la vivencia de lo experimental como espacio de libertad según las argumentaciones de Hélio Oiticica en sus escritos sobre lo experimental, la invención, el quasi-cinema y lo que el artista denominó “programas no programados o programas en progreso”. Por otra, a la de explorar la complejidad y diversidad de posturas estéticas y políticas y los distintos grados de visibilidad y trascendencia que han tenido. También, al interés de reflexionar o debatir sobre las expectativas utópicas proyectadas sobre el medio, ya sea como herramienta de cambio o como posibilidad de participación activa del espectador en cuanto a la ruptura con el dispositivo clásico, no sólo de proyección sino también en las formas de distribución al margen del sistema.
MUESTRA EN UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL NORTE
Ju 15 /10 12.00 Charla Mónica Carballas. Auditório Andrés Sabella A Sabella
Vi 16 /10 11.00.- Documental Cabra marcado para morrer de Eduardo Coutinho, Brasil
13:00 h. - Documental Voce tambem pode dar un presunto legal de Sérgio Muniz, Brasil K120 A
Sa 17 /10 11.00 Documental Montoneros Una historia de Andrés Di Tella, Argentina
16.00 h. - Documental Como me da la gana de Ignacio Agüero, Chile Auditórium A. Sabella
Lu 19 /10 11:00 h. Programa El gesto, la acción y la metáfora visual
La narración se desplaza en favor del gesto, de la acción. El cuestionamiento y la movilización se realiza a través del acto y la performance y el cuerpo se constituye como espacio de experiencia y reflejo del entorno. K121C
Ma 20 /10 19:00 h - Documental Vlado de Joao Batista de Andrade K121C
Mi 21 /10 19 h - Programa La ambivalencia, lo velado y la poesía como referencia
Las referencias al cine poesía, la evasión de la realidad circundante en favor de la introspección de la experiencia o las referencias a lo real desde una lectura ambivalente, subyacen a esta parte de la producción en cine de paso reducido y vídeo.
K121C
Ju 22 /10 17.:00 Documental Cabra marcado para morrer de Eduardo Coutinho, Brasil
20:00 h. - Documental Voce tambem pode dar un presunto legal de Sérgio Muniz, Brasil K121C
Vi 23 /10 17.00 Documental Montoneros Una historia de Andrés Di Tella, Argentina
20:30 h. - Documental Como me da la gana de Ignacio Agüero, Chile
K121C
Sa 24 /10 11:00 h. Programa El gesto, la acción y la metáfora visual
La narración se desplaza en favor del gesto, de la acción. El cuestionamiento y la movilización se realiza a través del acto y la performance y el cuerpo se constituye como espacio de experiencia y reflejo del entorno.
15:30 h. Programa El gesto, la acción y la metáfora visual
La narración se desplaza en favor del gesto, de la acción. El cuestionamiento y la movilización se realiza a través del acto y la performance y el cuerpo se constituye como espacio de experiencia y reflejo del entorno.
K121C
Lu 26 /10 19:00 h - Documental Vlado de Joao Batista de Andrade K121C
Ma 27 /10 18 h - Programa La ambivalencia, lo velado y la poesía como referencia
Las referencias al cine poesía, la evasión de la realidad circundante en favor de la introspección de la experiencia o las referencias a lo real desde una lectura ambivalente, subyacen a esta parte de la producción en cine de paso reducido y vídeo.
K121C
Mi 28 /10 17.:00 Documental Cabra marcado para morrer de Eduardo Coutinho, Brasil
20:00 h. - Documental Voce tambem pode dar un presunto legal de Sérgio Muniz, Brasil K121C
Ju 29 /10 17.00 Documental Montoneros Una historia de Andrés Di Tella, Argentina
20:30 h. - Documental Como me da la gana de Ignacio Agüero, Chile K121C
Vi 30 /10 15:30 h. Programa El gesto, la acción y la metáfora visual
La narración se desplaza en favor del gesto, de la acción. El cuestionamiento y la movilización se realiza a través del acto y la performance y el cuerpo se constituye como espacio de experiencia y reflejo del entorno.
20:30 h. Programa El gesto, la acción y la metáfora visual
La narración se desplaza en favor del gesto, de la acción. El cuestionamiento y la movilización se realiza a través del acto y la performance y el cuerpo se constituye como espacio de experiencia y reflejo del entorno.
K121C
Lu 2 /11 10:00 h - Programa La ambivalencia, lo velado y la poesía como referencia
Las referencias al cine poesía, la evasión de la realidad circundante en favor de la introspección de la experiencia o las referencias a lo real desde una lectura ambivalente, subyacen a esta parte de la producción en cine de paso reducido y vídeo.
17.00 Documental Montoneros Una historia de Andrés Di Tella, Argentina
20:30 h. - Documental Como me da la gana de Ignacio Agüero, Chile K121C
Mi 4 /11 20:30 h. Programa El gesto, la acción y la metáfora visual
La narración se desplaza en favor del gesto, de la acción. El cuestionamiento y la movilización se realiza a través del acto y la performance y el cuerpo se constituye como espacio de experiencia y reflejo del entorno.
19:00 h - Documental Vlado de Joao Batista de Andrade K121C
15.10.09
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